Помогите опознать этот аккорд со многими знаками альтерации.

Может ли кто-нибудь помочь мне определить аккорд в предпоследнем такте? Для справки, пьеса написана в тональности C# минор.

Уровень оценки музыки

Я думаю, что ваш анализ V7/V имеет смысл. Как указано, в мелодии есть особенно пикантно акцентированный проходящий тон, а также несколько проходящих тонов в басу.
@PatMuchmore, почему комментарий? Могли бы дать ответ.
@Tim Вопрос по теме? Идентификация одного аккорда? Представьте, если бы он просил предпоследний аккорд в песне Lady Ga-Ga.
@ToddWilcox - если да, то почему нет vtc?
Лично я поддерживаю, чтобы вопрос оставался открытым. Особенно, когда речь идет о двойных диезах, это совершенно законный вопрос от человека, пытающегося понять смысл аккорда, который он/она не может понять.
(Кроме того, этот такт включает по крайней мере одну высоту тона каждого отдельного названия ноты.)
Может быть, я слишком стар, но меня учили называть этот аккорд доминантным 13-м.

Ответы (2)

Как показывает комментарий Пэта, ваш анализ V7/V верен.

Другими словами, это аккорд D♯7, а это означает, что E♯ и G♯ в басу не являются аккордовыми тонами (точнее, проходными тонами). Что особенно сложно в этом аккорде, так это B♯ на сильной доле в правой руке; это также проходящий тон, но он акцентирован (= на первой доле) и длится в два раза дольше, чем тон аккорда A♯.

Возвращаясь к анализу V7/V, это означает, что на самом деле это V7 следующего аккорда, то есть G♯.

Простой способ определить V7/V в будущем — использовать повышенную четвертую ступень шкалы. Здесь эта подача F𝄪.

Я согласен, что это аккорд V7/V. Ре-мажор — это искусственный аккорд, не встречающийся в природе (он не существует в обычной гамме из-за двойной диез фа). Но теоретически он существует, как показано выше. Он определенно лучше смотрелся бы как аккорд Eb, но, поскольку он ведет к аккорду G#, теоретически он имеет больше смысла как аккорд D#. B#, E# и G# – все акцентированные проходящие тона.