Как назвать двухнотные аккорды (диады)?

У меня нет ссылки для цитирования, но, исходя из вашего описания и моих знаний, я полагаю, что это представляет собой функциональный список из двух нотных аккордов, представленных в качестве примера аккордов C:

интервал | Примечания | Название аккорда
(полутона) | |
============|========|===========
     1 | Британская Колумбия | Cmaj7no3
     2 | си-бемоль до | C7no3
     3 | С Эб | См
     4 | СЕ | С
     5 | ГК | Cno3 или C5 (мощный аккорд)
     6 | C Гб | Cdim №3

Интервалы с более высокими номерами можно считать инверсиями.

Пояснения
Чистая квинта — это самая расходуемая нота любого аккорда, и ее часто можно опустить без упоминания. Причина этого в том, что он добавляет очень мало цвета или текстуры к аккорду, поскольку он такой согласный, и что он также присутствует в качестве обертона основной ноты. Терция, с другой стороны, является наиболее характерной нотой аккорда, поскольку она определяет, является ли аккорд мажорным или минорным аккордом, что является наиболее фундаментальной характеристикой аккорда. В связи с этим вы предпочитаете называть двухнотный аккорд из третьего интервала, если он есть, а если его нет, вы хотите указать пропуск. Это причины, по которым аккорды называются с интервалами 1-4.
Совершенный пятый аккорд (5) имеет собственное название ( «пауэр-аккорд») .) и очень хорошо известен в роке. Поскольку его особенностью является двусмысленность отсутствия третьего, вам не нужно упоминать опущенный третий. Если вы не разбираетесь в идиомах рока, вам лучше назвать его номером 3.
Что касается интервала тритона (6 полутонов), я не уверен, как его назвать, но я перечислил свое предположение. (Однако лично я воспринял бы интервал тритона вне контекста как терцию и септаккорд доминантного аккорда без корня или квинты. Но восприятие здесь не обязательно имеет значение.)

Конечно, есть: Db C называется Db + мажорная септима, C Eb — это C + минорная терция и так далее...

Как сказал Эйнштейн: делайте вещи как можно проще, но не проще.

Итак, если вы хотите иметь имена для двухнотных аккордов (интервалов) вместо больших аккордов с пропущенными нотами, я думаю, что это правильный путь. Используйте более сложную нотацию только в том случае, если важно, что, скажем, Db C исходит из аккорда Db maj7.

Пара нот может принадлежать многим аккордам. Если мы говорим, что пара нот является аккордом, это допускает возможность существования третьей, возможно, неслыханной ноты, являющейся основной нотой аккорда. И только контекст показывает, какой может быть эта основная нота.

Например, представьте, что вы слышите автомобильный гудок, звучащий минорной терцией. Когда я слышу это, я считаю эти две ноты третьей и пятой в мажорном трезвучии. Я мысленно сконструировал основной тон аккорда, хотя и не слышу его. Другие слушатели услышат те же две ноты, что и 1-ю и 3-ю в минорном трезвучии. Это тот же самый интервал, который мы слышим, только наш внутренний контекст отличается.

Традиционная музыкальная теория однозначно описывает двухнотные интервалы относительно нижней ноты.

Я считаю, что контекст — это все, что касается диад. В прогрессии Db-C может функционировать множеством способов. Хотя он может функционировать как DbMaj7 без терции, он также может функционировать как C7(b9), F7b13, Bb-9, Gb7#11, Eb13, Ab11, F#7#11, A7#9 и т. д. две ноты, список аккордов может стать почти бесконечным (особенно если вы готовы углубиться в энгармоники, изменения и расширения).

Для этого есть определенные системы. Самая простая последовательная система — просто записать две ноты, потому что это часто занимает меньше всего места и вам не нужно «думать» (используйте минускели, потому что они обозначают тоны, а не аккорды):

в/э, д/ф …

но C/E = e, g, c (первое обращение C)

Логическая система основана на функции (если она есть) и, следовательно, просто имеет ограниченный набор способов что-то выразить, поэтому из 11 возможных комбинаций с c в ней только 6 имеют функцию и, следовательно, аккорд-код:

• Cm3 = ce ♭ (до минор, отсутствует квинта)

• C3 = ce (до мажор, отсутствует квинта)

• F5 = ср (F powerchord)

• C5 = cg (мощный аккорд C)

• A ♭ 3 = ca ♭ (A ♭ мажор, квинт отсутствует)

• Am3 = ca (ля минор, отсутствует квинта)

Возможно, сам термин «аккорд» стал двусмысленным.

Структурно аккорд можно определить как набор нот с уникальными именами, основанный на конкретной ноте.

Точно так же можно описать ноту в контексте (т. е. в слое finale/sibelius/и т. д.) как аккорд из одной ноты или «тривиальный набор нот».

Это зависит от того, насколько точной вы (композитор/читатель) хотите, чтобы ваша музыка была, и как вы хотите воспринимать и реализовывать свою (исполнителя) внутреннюю структуру.

Описание "Db C" как "Db no 3 ma7" является неполным... вам нужно было бы сказать "Db no 3 no 5 ma7". Предположение о том, что 5-й вариант как-то менее актуален, в лучшем случае является ошибкой по умолчанию, а в худшем — неосведомленным решением.

Традиционная теория классической музыки дает очень хорошее представление об этом предмете. Однако некоторые школы мысли в этом направлении требуют 3 ноты для аккорда, и они описывают 2 ноты как интервал ... Я полагаю, что в конце 19-го и начале 20-го века (погуглите Хиндемита и озвучивания) наука была слишком занята борьбой с E=M*C**2, чтобы беспокоиться об абстрактных структурах программного обеспечения, которые сейчас очень важны.

Я предпочитаю точность на структурном и механическом уровнях. То, как структура упаковывается для широкого использования, является вопросом политики, и, похоже, его всегда можно захватить.