У большинства персонажей, за исключением Кобба и его жены, роли не очень развиты. Роли на самом деле неглубокие, и иногда трудно увидеть мотивацию персонажей делать то, что они делают.
Например, для меня Артур держит сцепление в нескольких сценах фильма, но у него нет предыстории, подтверждающей эту мотивацию. Скажем, например, что Артур был братом Кобба, и зрители сразу же увидят его мотивацию. Но, несмотря на все это, фильм все равно хорош, зрители все равно тянутся.
Так что же заполняет ту пустоту, которую мы не видим, оставленную недоразвитыми персонажами?
Я не уверен, что согласен с тем, что персонажи менее развиты, чем во многих похожих фильмах.
Артур его партнер - это профессиональное деловое соглашение, ему хорошо платят за эту работу. Имсу тоже платят, и на первом уровне мечты он решает, что это не стоит риска — так что ясно, что его мотивируют только деньги. Юсуфу дважды платят за то, чтобы он молчал об опасностях составов, которые он изготовил. Ариадне платят, она также очарована своими новыми способностями архитектора и начала беспокоиться о Коббе и его здравомыслии. Сайто мотивирован властью и деньгами, которые они принесут его корпорации. У Роберта Фишера как «знака» самая полная предыстория, не считая Кобба и Мэла.
Чем это отличается от других фильмов о каперсах — «Одиннадцать друзей Оушена», «Ограбление по-итальянски»? «Начало» очень отшлифовано и имеет массу подтекста, но, по сути, у персонажей не больше и не меньше предыстории, чем в других фильмах о профессиональных преступниках.
На мой взгляд, нас привлекает фильм с очень высокими стандартами производства, он выглядит великолепно - актерская игра хороша, история хорошо развивается и хорошо объяснена, несмотря на ее сложность, и нас привлекает идея двойного угадывания, является ли Кобб все еще во сне или нет в конце, и мы не знаем достаточно даже в конце. Лучший крупнобюджетный голливудский фильм за последнее время.
Дэвид Кайл Джонсон , автор книги « Начало и философия: потому что это не просто сон» , считает, что весь фильм — это сон, в частности Сайто, и что плоские персонажи делают фильм лучше.
Джонсон и его сотрудники потратили много времени и обдумали свой анализ « Начала» и его последствий; см. технический доклад и слайды Google . Мое резюме обоснования Джонсоном своей позиции приведено ниже.
Для начала подсознательные элементы прокладывают себе путь через сны, например , поезд, несущийся по улице во сне о дожде, случайная последовательность чисел в сцене с заложником неоднократно появляется в более поздних сценах: код сейфа, поддельный номер телефона, номер в отеле. числа. В начале фильма Сайто мечтает об особняке на берегу океана.
Чтобы найти ключевую подсказку в финальной сцене, может потребоваться включить скрытые субтитры. Кобб спрашивает своих детей, что они делали, и они отвечают, что строили дом на скале.
Нолан оставляет множество признаков того, что этот фильм — сон.
Когда кто-то совершает самоубийство в подвешенном состоянии, субъект поднимается на один уровень выше. Для Кобба следующим уровнем была снежная крепость. Но все ушли, поэтому он заполнил пустое пространство сна своими ожиданиями, а именно сценой с самолетом. Имс крадет паспорт в самолете, не касаясь Роберта, как он это делал в других снах.
Эта интерпретация делает фильм намного лучше. Рассмотреть возможность:
Если весь фильм — сон, эти оплошности становятся сильными сторонами. Персонажи плоские, потому что они проекции, а не потому, что сценарий плохой. Прыжки вокруг не плохой монтаж, но потому что так сбываются мечты. Дрянная реплика Сайто становится тонким намеком на то, что Кобб спит.
Ответ выше переназначает контент из моего ответа на scifi.SE .
фавд
Флейтер