Является ли эмажор доминирующим аккордом в тональности ля минор?

Да, это доминирующий аккорд. Терция заточена до G#, чтобы получился мажорный аккорд, который дает более сильную каденцию при перемещении Vi. Вот почему гармонический минор имеет заостренную седьмую ступень, чтобы создать заостренную треть в доминантном аккорде (или ведущую ноту в гамме, как бы вы ни думали об этом). В общепринятой гармонии сильный мажорный доминантный аккорд помогает определить тональность, поэтому используется гармонический минорный лад с его заостренной септаккордом. (Мажорный аккорд V гармонического минора помогает гармонии функционировать, отсюда и название.) Однако, если кто-то не использует обычную гармонию, например, во многих рок, поп, джаз и фолк-музыке, это совершенно нормально. допустимо использовать натуральный минор, и в этом случае аккорд V является минорным, а тональность определяется менее сильно любыми каденциями, идущими от vi.

Это правильно в определенной степени. Вы абсолютно правы в том, что в «естественной» гамме ля минор нет диезов, а аккорд v будет ми минор.

Однако минорные гаммы бывают нескольких «ароматов». Различают натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор. Гармонический минор аналогичен минорной гамме с повышением 7-й ступени на полтона.

Следовательно, гармоническая гамма ля минор — это A,B,C,D,E,F,G#,A, что, как вы можете видеть, обеспечивает G#, который присутствует в мажорном аккорде E. Гармонический минор довольно распространен, и поэтому можно сказать, что доминирующим аккордом V (здесь важен верхний регистр) для ля минор является ми мажор.

Когда люди говорят о «минорной гамме», они не всегда думают о натуральной минорной гамме . Довольно часто думают о гармоническом минорном звукоряде , который подобен натуральному звукоряду с седьмой ступенью, поднятой на полтона.

Поскольку седьмая ступень является терцией доминантного аккорда, в гармонических минорных гаммах доминантный аккорд является мажорным.

Например, гармонический минорный лад, A B C D E F G#а доминирующий аккорд - E G# B, т.е. ми мажор.

Смысл любого доминантного аккорда в том, чтобы вернуться к тоническому аккорду. Лучший способ сделать это — использовать ведущий тон (натуральный 7-й в мажоре, повышенный 7-й в миноре). Из-за того, как сформулирована натуральная минорная гамма, в гамме отсутствует ведущий тон. Это, однако, не меняет того факта, что ведущий тон придает тонике очень сильную тягу. Это привело к появлению двух других второстепенных гамм, на которые ссылались другие посты.

Независимо от того, играете ли вы в мажорной или минорной тональности, доминирующие аккорды будут содержать ведущий тон, будь то терция аккорда (V) или основной тон аккорда (viio). Чтобы сделать это в миноре, необходимо изменить септаккорд, и из-за этого изменения параллельные мажорная и минорная тональности будут иметь одни и те же доминирующие аккорды из-за того, как построены аккорды.

Итак, да, ми мажор - это доминирующий аккорд ля минор.

Вероятно, это чаще V, потому что у него есть G#. Это происходит как от гармонического, так и от мелодического минора. Иногда эминор — это буква V, и она используется во многих песнях. Да, она происходит от натурального минора (или, в некоторых случаях, от мелодики). Он не такой решительный, но все же подталкивает к I, что является задачей любого аккорда V.

Ноты доминантного аккорда минора: E/G#/B. E — G# — мажорная терция, а E — B — идеальная квинта. Получается мажорный аккорд.

Я думаю, вы запутались в том, что это значит для гаммы до минора/мажора и что это значит для аккорда до минора/мажора.

Мажорный аккорд — это аккорд с мажорной терцией и чистой квинтой. Это может происходить как в минорной, так и в мажорной тональности и не зависит от того, в какой тональности вы находитесь.

E7 — доминанта ля минор. Ми мажор почти правильный, но вам не хватает минорной 7. Большая треть и минорная 7 каждого доминирующего аккорда составляют интервал тритона.

В мажорной тональности два доминирующих аккорда: V (G) и Vii (Bdim). Оба они доминируют над аккордом до мажор (тоника), а также имеют доминирующую функцию над аккордом ля минор, который также является тоническим аккордом и содержит те же аккордовые тона, что и до 6.

Кроме того, есть второстепенные доминантные аккорды, которые находятся вне тональности. Второстепенной доминантой ля минорного аккорда является Emajor.

Гамма натурального минора имеет следующие ноты:

А, Б, В, Г, Е, Ф, Г

Следовательно, ля натуральный минор имеет следующую последовательность аккордов:

Однако для гармонической минорной гаммы, в которой есть эти ноты:

A, B, C, D, E, F, G#

имеет такую ​​последовательность аккордов:

Хотя во многих случаях они предпочли бы эту последовательность аккордов: