Я пишу YA фэнтези. Есть три главных героя, но сюжет был полностью построен вокруг Персонажа №1 и его путешествия. Персонаж № 2 и Персонаж № 3 находятся с ним на протяжении большей части указанного сюжета. Проблема возникла, когда я начал углубляться во второй и третий символы. Я начал находить оба их мировоззрения, характеры и предыстории такими же интересными, как и у главного героя. Персонаж № 2 может иметь более интересную арку, чем персонаж № 1. (Я должен уточнить, что я не хочу лишать Персона точки зрения № 1; он тоже интересен, но не доставляет мне проблем.)
Я очень быстро понял, что не смогу показать почти столько же этих интересных персонажей, если не буду писать с их точки зрения (у этого также есть дополнительное преимущество — показать, какая информация есть у каждого из персонажей и что они делают). поверьте, две вещи с большим расхождением между характерами).
Некоторые решения, которые я придумал (и вопросы к ним):
Я мог бы просто сдаться и сделать тройное разделение между всеми их точками зрения. Основная проблема здесь в том, что Персонажи №2 и №3 могут быть гораздо менее интересными, поскольку сюжет был разработан для Персонажа №1. У кого-нибудь есть опыт добавления POV в последнюю минуту? На какие подводные камни стоит обратить внимание? Есть ли способ сделать это и при этом создать ощущение, что Персонаж №1 является главным героем?
Я мог бы попытаться заставить Персонажа №1 открыть их интересную предысторию и попытаться изобразить их арки с его точки зрения, но я даже не уверен, как это сделать. Каковы некоторые стратегии, чтобы заставить моих второстепенных персонажей рассказать свою предысторию моему главному герою?
Тот, к которому я больше всего склоняюсь, — это своего рода компромисс: я мог бы писать в основном с точки зрения Персонажа № 1, лишь изредка добавляя главы с точки зрения двух его товарищей. Я не знаю, какие минусы в этом, но я никогда не видел, чтобы кто-то так делал, поэтому я предполагаю, что они есть. Это вызовет какие-либо проблемы? Почему это не часто делается?
Буду признателен за любые дополнительные решения или ответы на эти вопросы.
Я думаю, что главное, с чем следует быть осторожным при использовании разных точек зрения, это то, что, хотя вы можете абсолютно исследовать дуги других своих персонажей — и на самом деле, это отличная вещь, чтобы конкретизировать второстепенных персонажей и сделать мир живым — вы не следует слишком долго отвлекать внимание от главного героя . Вашему читателю, вероятно, понравятся ваши второстепенные персонажи, и он не будет возражать против одной или двух глав с их точки зрения, но ваш главный герой — ваш самый интересный и развитый персонаж, поэтому в большинстве романов большинство глав должно быть написано с их точки зрения.
При этом, конечно, есть романы, которые являются исключениями из этой идеи. Романы «Игры престолов» классно меняют точку зрения в каждой главе, дико прыгая между героями и злодеями и членами разных семей, и часто имеют точки зрения очень второстепенных персонажей, таких как крестьяне и простые люди, вместо наших главных персонажей знати. «Праздник для воронов» открывается с точки зрения Аллераса, «Сфинкса», второстепенного персонажа, которого в основном больше никогда не видели в сериале.
Поэтому я думаю, что основные моменты, которые следует учитывать при написании главы от первого лица другого персонажа, это:
В качестве примера из моей собственной работы, глава моего детективного романа переключает точку зрения с детектива на его лучшего друга, чтобы дать постороннему взгляду на то, как выглядит мой детектив, и косвенно показать, насколько сыщик странен для других людей, чего он не делает. Не осознавал себя. В его уме и POV он кажется очень учтивым, спокойным и собранным, но с точки зрения друга выяснилось, что он кажется очень стойким, грубым и странным, контраст между тем, как он думает о себе, и тем, как видят другие персонажи. тот, с кем играет остальная часть книги. Я нашел это хорошей причиной для того, чтобы переключить POV на главу, чтобы дать читателю это понимание.
Тау
БампоБиддлтон
Тау