Если рассказ пишет главный герой, могу ли я изменить того, кто пишет рассказ в следующей главе?

Нет проблем с тем, чтобы включить в свою историю точку зрения злого злодея, но...

Вы должны убедить читателя, что часть, которую он читает, не о главном герое. Письмо от первого лица должно быть написано исключительно с его точки зрения. Это позволяет читателю идентифицировать себя с персонажем и лучше понять его мотивы.

Если вы хотите добавить к истории другие точки зрения, нет проблем с переключением режима от первого лица в режим от третьего лица. Но убедитесь, что вы четко разделяете ту часть, которая не касается главного героя. Дайте читателю понять, что он больше не находится в голове главного героя. Начинайте с новой главы всякий раз, когда вы переключаетесь на другую перспективу, и закрывайте главу, когда снова выходите из этой перспективы.

Пример:

Тем временем в каком-то тайном убежище далеко-далеко Злой Злодей расхаживал взад и вперед по своей комнате. и т. д. и т. д.

В примере показано начало, которое вы можете выбрать. Это дает понять читателю, что он собирается прочитать что-то параллельное точке зрения главного героя. Также указывается, кто это будет. Отсюда вы можете начать писать не от первого лица вашего главного героя.

Однако!

Существуют опасности при использовании этих перспективных изменений. Это ломает погружение для читателя. Он больше не может идентифицировать себя исключительно с главным героем. Это создает прецедент, и теперь читатель будет ожидать, что его погружение будет прерываться чаще. Некоторым это понравится. Некоторые люди не будут.

Таким образом, вы можете изменить перспективу, но это требует некоторой настройки и сопряжено с риском.

Меня лично никогда не смущала смена точки зрения, а вас? Несмотря на постоянные предупреждения о том, что новый POV будет сбивать с толку читателей, я бы призвал любого, кто дает такой совет, привести пример, в котором они действительно были сбиты с толку.

Настоящая проблема не в том, что читатели слишком глупы (могут ли они следить за сюжетом или аркой персонажей? Вы избегаете громких слов?), а в том, что писатель установил правило ограниченной точки зрения только для того, чтобы немедленно его нарушить. Читатели не будут сбиты с толку изменением точки зрения, если они когда-либо в своей жизни смотрели телевизор или фильм, поскольку программы с 1 перспективой встречаются крайне редко. Скорее всего, они увидят его таким, какой он есть: автор написал запутанный сюжет, который нуждается в объяснении, вместо того, чтобы позволить главному герою (и читателям) понять его через события в романе.

Переключение POV на другого персонажа, чтобы вы могли поместить очевидца в комнату, — худшая причина для изменения перспективы. Лучшее решение — исправить сюжетную дыру или работать в рамках вида от первого лица.

Прыжки от точки зрения работают, когда каждый персонаж от точки зрения является частью ансамбля, и у каждого есть своя линия развития и уникальный взгляд на ситуацию, поэтому их комментарии и идеи вносят значимый вклад в целое. Или каждый POV олицетворяет идею или политическую фракцию, которая была сжата в один персонаж, чтобы дать этой точке зрения голос. Является ли злодей «в некотором роде правильным», а герой «в некотором роде неправильным»? Отражают ли их эмоциональные дуги? Они больше похожи, чем разные? Что мы узнаем из этого конкретного POV, что удивит читателя и обогатит историю? Может быть, нет никаких героев или злодеев, просто сложная ситуация, которая выглядит очень по-разному в зависимости от того, на чьей вы стороне.

Подобно пистолету Чехова, добавление дополнительных точек зрения — это обещание читателю , что эта перспектива будет столь же важна и окупится как хорошо проработанный персонаж сам по себе.

Как всегда с этими вопросами от точки зрения, пожалуйста, прочитайте немного Джейн Остин , чтобы увидеть, как мастер плавно переходит от точки зрения к точке зрения — даже второстепенных и одноразовых персонажей, часто более 1 или 2 предложений, никогда не сбивая читателя с толку. Авторам не нужно сигнализировать, чтобы заранее предупредить читателей, что они изменили POV, им просто нужно понять своих персонажей, чтобы каждый голос был четким.

Первое лицо лучше всего помогает читателю идентифицировать себя с персонажем, оно минимизирует дистанцию ​​между аудиторией и главным героем. Вы хотите такой же связи между читателем и антагонистом? Это вариант, если это сознательное решение с вашей стороны.

Иногда происходит переключение между несколькими видами от первого лица. Например, в своей недавней книге Spinning Silver Наоми Новик переключается между несколькими точками зрения (главные герои и второстепенные персонажи), все от первого лица. Другой пример — «Заговор Мерлина» Дайаны Винн Джонс.

Когда вы делаете такое переключение, нужно следить за тем, чтобы сразу было ясно, кто является POV в любой данный момент. Это может быть обозначено местоположением, другими персонажами, обращающимися к персонажу по имени, и т. д., но лучше всего поддерживать, если у каждого POV есть отчетливо другой внутренний голос. Таким образом, каждый персонаж будет говорить по-своему, думать по-своему, видеть вещи по-разному. Даже со всем этим, первые несколько раз, когда Наоми Новик меняла POV, я нашел это немного неприятным, мне потребовалось немного времени, чтобы приспособиться. От первого лица мы ожидаем, что все время будем следовать за одним персонажем. (Диана Винн Джонс избежала этой проблемы, четко обозначив части истории, принадлежащие тому или иному персонажу, чередуя части «Алисы» и части «Боба». К тому времени, когда «Алиса» и «Боб» встречаются,

Если вы не хотите такой близости и понимания для антагониста, которые создаст учетная запись от первого лица, вы можете перейти к третьему лицу, как указывает @TotumusMaximus. Преимущество такого подхода в том, что читатель не видит всего, что происходит в сознании антагониста, остается ощущение тайны, ощущение «неизвестности» в них.

Хорошо написанные изменения перспективы — это хорошо. Да, меня смутили плохо написанные. Все, что для этого требуется, — это очень маленький ориентир, но некоторые авторы опускают его. Я не могу вспомнить настоящие книги, но были времена, когда я начинал новый раздел только для того, чтобы понять, что человек отличается от прежнего. Или, в книге, в которой много изменений перспективы, мне было трудно понять, в чьей голове мы сейчас находимся. Я не невнимательный читатель; это ошибки автора.

Для Стефани: да, вы хотите быть очень четкими с переходом. Если это всего лишь одно (или несколько) быстрых изменений сцены с точки зрения злодея, вы можете сделать это во вставке. Одна из тех страниц, которая отделена от остальных и имеет другой шрифт, цвет фона или рамку вокруг нее. Если это слишком много и очевидно, то хотя бы дайте предложение, объясняющее переход, как в примере с Тотумусом.