Есть ли термин для аккордов, где римская цифра считалась бы бессмысленной?

Я пытаюсь углубиться в изучение хроматической гармонии.

Я читал учебник по тональной гармонии, и там говорится, что «одновременность» — это «аккорд, для которого традиционная римская цифра имеет второстепенное значение». В глоссарии говорится, что «использование традиционных римских цифр для таких аккордов бессмысленно, потому что полученные тона не работают в традиционном смысле».

Когда эти аккорды появляются в книге, они просто пишут настоящую букву аккорда вместо римской цифры.

Однако, когда я искал этот термин в Интернете, я не увидел ничего, связанного с определением, которое они предоставили.

Сталкивался ли кто-нибудь из вас с другой терминологией для аккордов, которую лучше объяснять без использования римских цифр? Я не знаю, относятся ли другие тексты к этой концепции по-другому, когда они доходят до областей более глубокой хроматической гармонии.

Дайте мне знать любые мысли или знания, которые у вас есть по этому поводу; Буду признателен. Заранее спасибо!

Не могу сказать, что знаком с этим термином. У нас был вопрос, который, я помню, касался аккорда, в котором каждая нота ре-минорной гармоники присутствует; Я предполагаю, что вы говорите о таком сценарии, когда идея функциональной гармонии начинает распадаться на голосоведущие и кластерные текстуры.
Я смутно припоминаю какие-то странные аккорды, где одно трезвучие накладывалось поверх другого, казалось бы, не связанного трезвучия. Я определенно помню это по уроку джазовой импровизации, но, возможно, это также возникло в контексте классической музыки. Извините, я не помню более четко.
@ aparente001 - Это напоминает мне о сложенных аккордах, поднятых в вопросе на этом веб-сайте о «Точке невозврата» из « Призрака оперы» .
@Dekkadeci - теоретически я недостаточно силен, чтобы написать ответ. Не могли бы вы?

Ответы (2)

Римские цифры полезны для описания музыки с четко определенной тоникой. Как только вы начинаете описывать аккорд как «V7 of III of bVII» (а я видел и хуже), пришло время просто использовать названия аккордов «E7, Am6 и т. д.». И в современной музыке мы можем довольно быстро выйти из этого царства.

«Одновременность», как я понимаю, — это набор нот, которые даже не могут быть названы с пользой таким образом без уродств типа «F♯m9add6sus2(опустить корень)» (а я видел и хуже этого!) Голоса просто привести к комбинации заметок без полезного названия, функционального или описательного. Хватит искать ярлыки, пишите заметки!

Я не думаю, что «одновременность» можно считать стандартным термином. Если вы хотите использовать это в эссе или что-то в этом роде, лучше объясните это.

«V7 из III из bVII» — я бы скорее сказал, что это должно быть описано как «V⁷ из Ⅱ» или «Ⅴ⁷ из Ⅴ из Ⅴ», что достаточно правдоподобно.

Римские цифры — это лишь одно из многих условных обозначений; основывать определения гармонии на том, насколько хорошо они могут быть переданы звуками римских цифр, для меня это все равно, что ошибочно принять карту за территорию. Нет ни одной основной причины, по которой аккорд может попасть в категорию «плохо описываемого римскими цифрами», даже самое простое трезвучие может попасть в эту категорию, если оно появляется в атональном музыкальном произведении.

Если такое слово необходимо, потому что вы конкретно говорите об обозначениях, я бы, вероятно, просто придумал слово «неисчислимое».

Я не читал учебник, о котором вы говорите, но, похоже, он намекает на нефункциональную гармонию?

Есть ли термин для аккордов, где римская цифра считалась бы бессмысленной?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v