Это несовершенная аутентичная каденция в минорной тональности?

Итак, ваша последовательность аккордов: D - A - ^(A♯m) - Bm (b: III - VII - ^(♯vii) - i). Так как ♯vii (A♯m) — проходной аккорд, пропускаем его — значит, получаем D — A — Bm (b: III — VII — i).

^{(Я не уверен, почему вы считаете аккорд A второстепенной доминантой, если он предшествует проходящему аккорду и фактически разрешается в Bm.)}

Ваша каденция VII-i си минор, потому что это A-Bm. Каденции VII - i (или ♭VII - I в мажоре) чрезвычайно распространены в современной популярной музыке и довольно распространены в позднем романтике и современной классической музыке.

Например, у нас есть ми-минорная каденция VII ⁴ ₃ — I (D7/A — E).

Аккорд D7/A в этом случае имеет доминирующую функцию . Его верхняя нота, D, не является ведущей, если вы говорите, что она «субтоническая». Однако он действует скорее как вводной тон. В частности, нота ^7 градусов находится на целую ступень ниже тоники, но дает нам «притяжение» назад к тонике. Он разрешается в E, который является тоническим аккордом, выполняющим тоническую функцию .

Ваш пример в принципе такой же. Аккорд A имеет доминирующую функцию и разрешается в Bm, тонику.

Теперь вопрос в основном сбивает с толку, чтобы ответить - аккорд VII создает напряжение и разрешается в стабильный аккорд i. Однако корень VII находится на целую ступень ниже тоники, а не на половину. Следовательно, это либо вариант ведущего тона МАК, либо «что?». Итак, ответ на ваш вопрос таков: можно утверждать, что это «да», а может быть и «нет».

Аутентичная каденция всегда будет иметь корневую позицию V, перемещающуюся в корневую позицию I (или i). В си минор это означает, что у нас будет мажорный аккорд фа ♯, переходящий в си минор.

Различие между совершенными и несовершенными аутентичными каденциями касается самого высокого звучания. Если степень тонической шкалы (в данном случае B) является самой высокой высотой звука, это будет идеальная аутентичная каденция (или PAC).

Но если самая высокая высота тона является другим членом тонического трезвучия (D или F♯), это будет несовершенная аутентичная каденция (или IAC).

Ваш переход от ♯vii к i больше похож на то, что многие называют контрапунктической каденцией .

(Есть ли где-нибудь текст, в котором говорилось, что viio to I — это подлинная каденция?)

Я также не уверен, что вы имеете в виду под:

Если я правильно понимаю, ведущий тон - ми (до фа в проходящем аккорде и си-бемоль).

Я никогда не слышал о таком вводном тоне IAC, но если мы следуем этому определению, кажется, что ваш пример подпадает под категорию «subV» и, следовательно, подходит. IAC не ограничиваются только мажорными тональностями, они встречаются и в минорных тональностях.

Аутентичная каденция всегда от V -> I.

Несовершенная каденция — это та, которая каким-то образом инвертирует V или I. Так, например, vi -> II — несовершенная каденция, поскольку vi — это инверсия V, а II — инверсия I.

Ссылка: https://www.solfej.io/blog/cadences/