Я новичок, когда дело доходит до ладов и каденций, и я хочу лучше понять их, чтобы улучшить свои навыки написания песен как металлического гитариста. Сегодня, возясь со своей гитарой, я «написал» эту прогрессию в тональности ми минор (или, если я прав, в эолийском ладу ми):
ii half-dim 7 --> i (Em) --> vi dim --> v sus 4
(PS Кажется, я уже слышал эту прогрессию раньше, может быть, кто-то знает, откуда она? :) )
Эта прогрессия поддается множеству интерпретаций, все они похожи, но различаются техническими деталями. Эта прогрессия, даже в большей степени, чем другие, сильно зависит от контекста — звучания аккордов, мелодии и того, что происходит до и после.
ii переход к i в качестве каденции сам по себе не имеет определенного названия.
Однако это связано с плагальной каденцией, iv - i. Хотя это и не плагальная каденция, она дает похожий звук. И встраивается iv - i: аккорд iv = A C E, а аккорд ii7 такой же, но с добавлением F#. Мы могли бы рассматривать аккорд как, Am6а не F#m7b5.
Несколько иная интерпретация вступает в игру, если аккорд ми минор озвучивается Bкак самый низкий тон. В этом случае его можно рассматривать как «каденциальный аккорд 6-4», направляющийся к аккорду V в конце последовательности.
vi, перемещающийся в V, также не имеет специального имени. Обычная интерпретация состоит в том, что vi функционирует как преобладающий переход к доминанте.
Однако аккорда «ви дим» «не существует». То есть уменьшенный аккорд, построенный на шестой ступени звукоряда, Cбудет произноситься как C Eb Gb, причем последние три тона чужды E minor.
Вместо этого я думаю, что происходит одно из двух:
Cdimна самом деле D#dim7с опущенной пятой. Это делает аккорд viio7в E minor. Таким образом, причина, по которой это звучит как каденция, заключается в том, Vsus4что Vsus4на самом деле это isus2. Vsus4 = BEF#, и isus2= EF#B: т. е. на самом деле это каденция, заканчивающаяся на (неоднозначном) iаккорде!B7b9sus4(omit7). Написанный в корневой позиции, этот аккорд кажется бессмысленным: BD#EF#C. Но при лучшем звучании — например, BECD#F#или EBD#F#C— становится Vаккордом с Eпредваряющим (неразрешенным) разрешением на Emin. Это очень по-моцартовски: тоника помещается ниже доминантного аккорда (перед переходом к тоническому аккорду). (Примечание: в случае Моцарта аккорд «доминанта над тоникой», скорее всего, является приостановкой фактической доминанты, где сначала разрешается бас, а затем отложенное разрешение остальной части аккорда.)Прогрессия строго ми минор и использует высоту тона только из гармонической минорной гаммы ми. Однако это неоднозначный ми минор из-за отсутствия сильной каденции, подтверждающей тональность.
vi dimне существует в ми-минор, если и ми-бемоль, и соль-бемоль входят в гармоническую минорную гамму ми (7-я и 2-я)? По поводу звучания: всегда ассоциировался i sus2(играл R 5 9) как слегка диссонирующий аккорд. Может ли звонкость ( R 5 9to 5 9 5 R) as V sus4действительно изменить «напряженный» аккорд на разрешенный? Что я могу сделать, чтобы понять, почему/как это происходит?
музыкант
Адитья
Лузер
Глорфиндель