Можно ли использовать блюзовую гамму поверх iim7 V7 Imaj7?

В типичном блюзе с использованием V7 IV7 I7 можно использовать блюзовую гамму — и, насколько я понимаю, — не заботясь об избегающих тонах.

Могу ли я сделать что-то подобное поверх Jazz iim7 V7 Imaj7?

Я сделал эту таблицу тонов аккордов для минорных и мажорных блюзовых гамм...

------------------------------------------
MINOR BLUES SCALE           CHORD TONES

                           R   3   5   7
1 ♭3 4 ♯4 5 ♭7 1    iim7 : -  E♭   -   B♭
B♭ D♭ E♭ E♮ F A♭ B♭  V7   : F (A♭)  -   E♭
                    IΔ7  : B♭ (D♭)  F   A

------------------------------------------
MAJOR BLUES SCALE           CHORD TONES

                           R   3   5   7
1 2 ♭3 ♮3 5 6 1     iim7 : C   -   G   B♭
B♭ C D♭ D♮ F G B♭    V7   : F   -   C   -
                    IΔ7  : B♭  D   F   (G)

------------------------------------------

... и я думаю, что я должен иметь возможность использовать блюзовую гамму, используя соответствующие аккордовые тона в качестве начальных / целевых нот.

Когда я попробовал это прошлой ночью, мне показалось, что все в порядке.

Используется ли этот подход в джазе?

Есть ли другой подход, более типичный с точки зрения джаза?

Мне кажется, в ваших утверждениях есть некоторое недопонимание. Дело не в том, что блюз играется «не заботясь об избегании тонов», многие исполнители блюза синхронизируют свои фразы, чтобы «избегать» определенных тонов, кроме как в прохождении. Кроме того, принято модулировать с изменениями (добавлять мажорную терцию на I7, затем сглаживать ее на IV7 и т. д.). Что касается джаза (да и музыки вообще) возможно все. Нет необходимости обосновывать выбор режима теорией. Если это звучит хорошо, это хорошо. Джазисты используют в своих импровизациях всевозможные украшения.
@ggcg, я согласен с тем, что вы говорите о «избегании тонов», безусловно, есть избегание тонов, № 4 кажется наиболее очевидным случаем, но я видел много «методов», говорящих, что любую ноту блюзовой гаммы можно использовать в любое время. ... или слова на этот счет.
@ggcg Я не согласен с тем, что при использовании блюзовых гамм «обычно модулировать с изменениями». Блюзовая гамма, как правило, используется для создания «блюзового» звука, который исходит из ее особого мелодического контура. У вас есть примеры?
Просто потому, что люди говорят, что это не делает это правдой. Подобные утверждения слишком широки, чтобы быть полезными. Я думаю, что они имеют в виду, что если вы играете фразы, вам не нужно проверять, что в фразе отсутствует 4-й (но это верно для любой музыки, в том числе и для классической). Действительно, 4-й следует избегать как сильной ноты в мелодии. И блюзмены тоже уважают это большую часть времени.
@Peter, я говорю, что принято модулировать с изменениями, используя миксолидийский режим, соответствующий аккорду. Это один из многих возможных вариантов. Блюзовую гамму можно комбинировать с миксолидийской для создания экзотических мелодий. Есть много исполнителей, которые перемещают «блюзовую гамму» от одного аккорда к другому, чтобы добавить больше к своей импровизации.

Ответы (2)

Конечно, вы можете использовать мажорную блюзовую гамму, когда импровизируете над прогрессией II-VI в мажоре, потому что ноты являются просто подмножеством мажорной гаммы плюс b3, что придает блюзовый характер. Над аккордами I и II аккорд b3 диссонирует, но при осторожном использовании он может придать вашим линиям блюзовый оттенок. Над аккордом V это на самом деле хорошее измененное напряжение, а именно b13.

Минорная блюзовая гамма немного более проблематична, и я бы использовал ее только поверх аккорда V, где она дает несколько (измененных) натяжений, которых нет в мажорной (блюзовой) гамме:

напряжение тональности гаммы над V
  б3 б13
   4 7
  b7 #9 (b10)

Ответ на ваш вопрос

Есть ли другой подход, более типичный с точки зрения джаза?

«да», но на эту тему написаны целые книги, так что я не вижу, как я могу даже начать отвечать на него здесь.

Извините за поздний прием. Мейджор-блюз кажется подходящим вариантом.

Поскольку блюзовая гамма имеет такой уникальный мелодический характер, ее обычно используют для катания без особого внимания к гармоническому движению под ней.

В качестве примера посмотрите транскрипцию/анализ соло Херби Хэнкока на его мелодию Driftin: http://www.actualproofblog.com/2016/11/driftin_14.html В начале своего второго припева он играет исключительно на Eb. мажорная блюзовая гамма (или блюзовая гамма до минор) для первых двух частей ля. Аккорды двигаются тихо немного под ним, но он просто придерживается гаммы, и большинство его строк заканчиваются на ноте Eb. Как только он добирается до моста, он возвращается к более гармоничному стилю улучшения.

Есть определенно другие способы сделать это, но это первый пример, который пришел мне в голову.

Можно ли использовать блюзовую гамму поверх iim7 V7 Imaj7?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v