Мой друг сказал мне, что использование гамм или ладов в джазовой музыке не является обычным явлением. Даже я сам слышал в интервью Майлза Дэвиса, что джаз — это традиция. Итак, вот два основных вопроса: Является ли обычной практикой использование гамм (ладов) для джазовой импровизации? Это практиковалось еще в эпоху свинга, в отличие от "эпохи" модального джаза?
Является ли обычной практикой использование гамм (ладов) в джазовой импровизации?
TL;DR: Да, конечно.
Для начала песни у вас есть мелодия и несколько аккордов для ее сопровождения. После того, как мелодия сыграна, музыканты начинают импровизировать соло. Чтобы понять, над чем они импровизируют, они изучают аккорды и мелодию. Эти два относятся к определенной шкале (шкалам) ( обычно более одной ). Итак, когда они понимают, что (гармонически) происходит в песне, они начинают импровизировать поверх ладов, которые принадлежат каждому аккорду, или в гамме, к которой принадлежат аккорды.
Например, почти во всех джазовых песнях есть II-VI, например, Dm7-G7-Cmaj7. В такой каденции вы можете импровизировать на до мажор или, если вы немного более опытны, вы можете следовать аккордам и играть соответствующие лады: D дорийский-G миксолидийский-C ионийский.
Если вы ответите на вопросы на этом сайте, помеченные как джаз , вы увидите много примеров и запросов, касающихся ладов/гамм, исполняемых в джазе.
Разница между модальным джазом и джазом, предшествовавшим той эпохе, заключается в том, что до модального музыканты использовали последовательности аккордов, а в модальную эпоху они использовали лады. Если вы послушаете « So What » Майлза Дэвиса , она имеет ту же форму AABA, но вы не увидите там последовательности аккордов. Вы заметите, что A — это просто D Dorian, а B — это Eb Dorian, вот и все. Музыканты со свинговым слухом не использовали этот способ сочинения; у них были последовательности аккордов.
Я видел эту цитату Чарли Паркера во многих местах...
«Я работал над «Чероки» и обнаружил, что, используя более высокие интервалы аккорда в качестве мелодической линии и подкрепляя их соответствующими изменениями, я могу играть то, что слышал. ожил».
Мое внимание привлекает часть «более высокие интервалы аккорда как мелодической линии», потому что они являются собственными словами Паркера и довольно четко обозначают мелодическую линию из тонов аккорда. Конечно, он не сказал: «Я не пользуюсь весами». Но смешно даже думать, что музыкант может так думать. Если вы пытаетесь сопоставить аккордовые тона с гаммой, суть цитаты Паркера кажется достаточно ясной: аккордовые тона занимают центральное место.
Кроме того, довольно очевидно, что заполнение септаккорда переходными тонами приводит к гамме. Итак, гаммы образуются из аккордов или наоборот? Я не думаю, что вы далеко продвинетесь, пытаясь поставить одно над другим. Очевидно, вам нужны и то, и другое, даже если мелодическая линия по существу основана на тонах аккордов.
Чез 2.0
Чез 2.0