Функциональный анализ хорала «Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe» BWV 244/46

Я проанализировал хорал «Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe» (из Matthew Passion BWV 244 № 46), см. ниже. Но как мне проанализировать первый аккорд во втором такте? Очевидно, это аккорд ми мажор (1-я инверсия), но какова его функция? Можно сказать, что это измененная субдоминанта, IV ♯3 , но я думаю, что такие вещи очень редки в музыке Баха. Это может быть второстепенная доминанта, но следующий аккорд - F ♯ 6 5 , из которых ми мажор не является ни V, ни VII. Итак, любая помощь?

введите описание изображения здесь

Ответы (2)

Хороший пример! Я должен запомнить это.

G♯ здесь на самом деле является продуктом голосового сопровождения и только побочным продуктом функциональной гармонии. Так как бить 2м. 2 представляет собой аккорд V65, который требует ведущего тона A ♯, Бах решил поднять сильную долю m. 2 от G до G♯, чтобы предотвратить увеличение секунды от G♮ до A♯.

Проще говоря, Бах просто использует мелодическую минорную гамму в басу, и эта повышенная шестая ступень создает мажорный аккорд IV6.

Также интересно, что этот аккорд IV6 идет после предыдущего аккорда V. Это обманчивая прогрессия, которая немного отличается от более распространенной прогрессии V-vi. Это также, кажется, нарушает современное правило против перехода от V к IV, но это обманчивое движение V – IV6 было очень распространено в барокко. Гендель тоже всегда так делал.

И последнее замечание: исторически лучше всего этот хорал можно понять как находящийся в E.

Бах часто использовал модальные мелодии для написания этих хоралов. Дориан был особенно распространен, и именно поэтому мы часто видим (например) хоралы, написанные в G только с одной тональностью. Возможно, этот хорал действительно в ми-дорийском стиле, поскольку эта «дополнительная» C ♯ в ключевой подписи была бы характерной степенью дорийского звукоряда. Это также означало бы, что хорал начинается с V65–i, что, возможно, более распространено, чем начало V65/iv–iv.

Спасибо за ответ! Вы убедили меня в аккорде в m.2, но меня смущает утверждение E Dorian. Во-первых, как насчет всех A♯? Конечно, это характерно для гармонического минора си, а не для ми-дорийского. Во-вторых, каденции, особенно финальная, также указывают на си минор.
@Minethlos Если весь хорал заканчивается на B (а не на половине каденции на E, что было бы аккордом B), то я бы сказал, что это на B. Но не зная остальной части хорала, я подумал, что я бы расскажите немного о том, как Бах использовал Дориана.
О, да, он заканчивается на V7 - I (пикардийская третья) в B. Но даже каденция, показанная в m.3, я думаю, характерна для B, поскольку в E Dorian нет A♯ ... Но спасибо за информацию так или иначе :)
@Minethlos О, конечно. Но Бах двигается и каденцирует во множестве разных тональностей, так что вполне возможно, что это просто краткая каденция в доминанте.
@Minethlos Я случайно наткнулся на этот хорал в своей книге Рименшнайдера (это хорал 105). Это точно в Б!
Это си минор, нет?
@phoog Ага. Дайте мне знать, если мне нужно что-то уточнить!

Вы бы не беспокоились о IV, V7, I си мажор. Так же, как обычно используется iv в мажорной тональности, также обычно используется IV в минорной тональности, особенно когда это побочный продукт восходящей мелодической минорной гаммы. «Функция» всего этого пассажа — восходящая басовая партия.

Функциональный анализ хорала «Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe» BWV 244/46
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v