Я снимаю в формате RAW практически 100% времени, а цветовое пространство в камере настроено на AdobeRGB (также предлагается sRGB). Необработанный преобразователь, в свою очередь, настроен на создание выходных файлов sRGB. Насколько я понимаю, общий процесс предназначен для необработанной съемки: считывание необработанных данных датчика (включая аналого-цифровое преобразование), сжатие, запись в необработанный файл, затем при постобработке, а не в камере, применяется цветовое пространство/цветовая температура. /так далее; для съемки в формате JPEG: считывание необработанных данных датчика, применение цветового пространства/цветовой температуры и т. д., сжатие JPEG, запись на карту памяти (в камере).
Следовательно, когда коллега сказал, что я должен оставить камеру в режиме sRGB для достижения наилучших/стабильных результатов, несмотря на использование необработанного формата камеры, для меня это не имело особого смысла. Я обдумывал это некоторое время, и это все еще не имеет никакого смысла.
Один из ответов на вопрос, что такое RAW с технической точки зрения? похоже, подтверждает мое мнение о различиях в данных, записанных в режимах RAW и JPEG соответственно.
Я нашел . В чем разница между Adobe RGB и sRGB и что мне следует установить в моей камере? , но ответы, похоже, больше сосредоточены на разнице между AdobeRGB и sRGB. Мой вопрос: при съемке в формате RAW имеет ли значение (кроме предварительного просмотра изображения), установлен ли для камеры режим sRGB или AdobeRGB? Если да, то почему и в каких случаях? Является ли мое понимание цепочки обработки «сырого» формата ошибочным?
Если это имеет значение, у меня есть Canon EOS 50D.
Ответ в основном такой же, как и этот для баланса белого и RAW . Вы правы, совершенно не важно, как изображение записывается или хранится.
Как вы заметили, выбранное цветовое пространство применяется к изображению предварительного просмотра и к гистограмме. Камера также может принимать решения об измерении, направленные на то, чтобы избежать обрезки (передержки до точки полного насыщения) в определенных каналах, и на это может повлиять выбор цветового пространства в камере. Я думаю, что это менее вероятно будет реальной проблемой, чем баланс белого, который может быть далеко.
Но я бы также внимательно посмотрел на изображение предварительного просмотра в обоих режимах. Задний ЖК-экран — это не то, что вы можете откалибровать на большинстве камер. Я думаю, что более вероятно, что sRGB представлен правильно, и экран может не очень хорошо покрывать гамму Adobe RGB. (И на самом деле, я не удивлюсь, если многие камеры вообще не обрабатывают предварительный просмотр Adobe RGB правильно — это намного сложнее, чем просто иметь механизм сохранения в этом пространстве.) Я бы провел небольшой тест. сделайте снимки и посмотрите, какие из них больше всего похожи на конечный результат печати, а затем используйте их — это сделает экран просмотра более полезным.
Неважно, что вы установили в камере как RAW. RAW есть RAW, до публикации его не модифицировали. Большинство мониторов не отображают aRGB, и многие принтеры не печатают aRGB. Я выбираю aRGB в качестве назначенного профиля, и мой принтер сообщает мне, что многое выходит за пределы гаммы. Я вынужден работать в sRGB, так как это цветовая гамма моего монитора и принтера.
На самом деле, чтобы получить все преимущества от съемки в формате RAW, выход конвертера RAW должен быть настроен на формат с широкой гаммой для передачи в Photoshop. Если вы используете Adobe Camera Raw, вы можете установить 16-битное Pro Photo RGB; если вы используете собственный Digital Photo Professional от Canon, вы можете установить для его рабочего цветового пространства по умолчанию значение Wide Gamut RGB, которое также является 16-битным. sRGB является 8-битным и ограничивает вас цветовым диапазоном, который может обрабатывать JPEG.
Вы можете увидеть, как выглядят гаммы Pro Photo RGB и Wide Gamut RGB в соответствующих статьях Википедии. После небольшого осторожного перемещения одной или другой полосы прокрутки вверх и вниз, чтобы выровнять два графика по вертикали на соседних вкладках, вы можете переключаться между ними, чтобы увидеть различия. Pro Photo имеет немного больше насыщенных зеленых тонов, а Wide Gamut немного больше в глубокой красно-фиолетовой области, но каждый из них намного шире, чем даже Adobe RGB.
Я обнаружил, что открытие CR2 в DPP и передача изображения в Photoshop дает более насыщенные цвета, чем использование ACR или даже Lightroom в качестве моей конвейерной линии в Photoshop, и использование конвертера DNG занимает последнее место в моей оценке качества цвета.
пользователь
матдм
Майкл С