Лет десять назад я прочитал рассказ в сборнике рассказов с желтой обложкой. Не помню ни названия, ни автора, ни названия сборника, ни редактора.
История была о человеке — кажется, детективе (хотя не уверен), — который сидел в баре. Его начало беспокоить возможное проникновение инопланетян в человеческое общество.
Особенность заключалась в том, что инопланетян можно было увидеть («увидеть» — может быть, слишком сильно, «отличить» — может быть) на краю поля зрения. То есть нельзя было смотреть прямо на инопланетянина, а можно было только различить его присутствие почти рядом с собой.
Я думаю, что история началась, когда рассказчик вошел в бар, продолжилась, когда он рассказал кому-то свою историю, и закончилась, когда он сам увидел что-то, подтверждающее его теорию.
... Любые идеи?
Лет десять назад я прочитал рассказ в сборнике рассказов с желтой обложкой.
Судя по вашему описанию, это звучит как «А теперь не смотри» , рассказ Генри Каттнера (но см. Приложение об авторстве внизу этого поста). Какая-нибудь из этих обложек выглядит знакомой? Единственная желтая обложка, которую я вижу, это антология 1977 года The History of the Science Fiction Magazine, Vol. 3 1946-1955 ( Майкл Эшли , изд.), которая была бы в ходу в течение некоторого времени, когда вы читали ее «примерно дюжину лет назад». Эта история доступна в Интернет-архиве в виде оригинальной публикации в журнале Startling Stories за март 1948 года и перепечатана в антологии My Best Science Fiction Story ., и в качестве чтения в радиопрограмме Mind Webs .
История была о человеке — кажется, детективе (хотя не уверен), — который сидел в баре.
Разговор двух парней в баре:
Мужчина в коричневом костюме смотрел на себя в зеркало за барной стойкой. Отражение, казалось, заинтересовало его даже больше, чем напиток в его руках. На попытки Лаймана заговорить он обращал лишь поверхностное внимание. Это продолжалось минут пятнадцать, прежде чем он, наконец, поднял свой стакан и сделал глубокий глоток.
Один из них репортер:
"О марсианах. Все это не принесет нам ни малейшей пользы, если вы не будете слушать. Это все равно может не помочь. Хитрость в том, чтобы поторопиться - с доказательствами. Убедительные доказательства. Никому никогда не разрешалось предъявлять доказательства. раньше. Вы репортер , не так ли?
Держа стакан, человек в коричневом костюме неохотно кивнул.
Другой кажется изобретателем:
«Ну, в каком-то смысле, у меня мозг затуманился. Я возился со сверхзвуковыми моющими средствами, пытаясь придумать что-нибудь рыночное, знаете ли. Приспособление вышло из строя — с некоторых точек зрения. Это были высокочастотные волны. Они проходили сквозь меня и сквозь меня. Должно было быть неслышно, но я их слышал, или, вернее, я мог их видеть . ...Они настроили себя так, что эффективно воздействуют на обычный мозг, а мой уже не обычный. Они тоже не могут меня загипнотизировать. Они могут мной командовать, но мне не нужно подчиняться — сейчас. Я не подозреваю. Может быть, и знают. Да, наверное.
Его начало беспокоить возможное проникновение инопланетян в человеческое общество.
"Тогда вам следует записать все это на сложенном листе бумаги. Я хочу, чтобы все знали. Весь мир. Это важно. Ужасно важно. Это все объясняет. Моя жизнь не будет в безопасности, если я не смогу пройти по информацию и заставить людей поверить в нее».
«Почему твоя жизнь не будет в безопасности?»
«Из-за марсиан, дурак. Они владеют миром».
[. . . .]
«Подожди», — возразил человек в коричневом. «Разумно, не так ли? Они одеваются в человеческие шкуры, а потом сидят невидимыми?»
"Только время от времени. Человеческие шкуры - превосходная имитация. Никто не может отличить их. Их выдает третий глаз. Когда они держат его закрытым, никогда не догадаешься, что он там. Когда они хотят его открыть ,. Быстро. Когда я вижу кого-то с третьим глазом прямо посреди лба, я знаю, что он марсианин и невидим, и делаю вид, что не замечаю его».
Особенность заключалась в том, что инопланетян можно было увидеть («увидеть» — может быть, слишком сильно, «отличить» — может быть) на краю поля зрения. То есть нельзя было смотреть прямо на инопланетянина, а можно было только различить его присутствие почти рядом с собой.
Мужчина в коричневом костюме кивнул. Он взял отпечатки и вернул их в шкаф для часов. — Я тоже так думал. Только до сегодняшнего вечера я не мог быть в этом уверен. Я никогда не видел ни одного — полностью — как вы. просто знать, куда смотреть. Но я видел часть их всю свою жизнь, и все тоже. твой глаз. Что-то почтитам — и когда вы смотрите на него полностью, там ничего нет. Эти фотографии указали мне путь. Этому не легко научиться, но это можно сделать. Мы приучены смотреть прямо на вещь — конкретную вещь, которую мы хотим ясно видеть, что бы это ни было. Возможно, марсиане дали нам эту обусловленность. Когда мы видим движение на краю нашего поля зрения, почти невозможно не смотреть прямо на него. Так что это исчезает».
Я думаю, что история началась, когда рассказчик вошел в бар,
В рассказе нет рассказчика, рассказ ведется от третьего лица.
развивалась по мере того, как он рассказывал кому-то свою историю, и заканчивалась, когда он сам видел что-то, подтверждающее его теорию.
История заканчивается тем, что читатель видит нечто, подтверждающее теорию:
Они крепко пожали друг другу руки, повернувшись лицом друг к другу в бесконечной секунде последней, решительной тишины. Затем мужчина в коричневом костюме резко повернулся и вышел из бара.
А потом:
Лиман сидел там. Между двумя морщинами на его лбу что-то зашевелилось, и ресницы мелькнули. Третий глаз медленно открылся и посмотрел вслед человеку в коричневом.
Дополнение об авторстве. Генри Каттнер и его жена Кэтрин Люсиль Мур (писавшая под псевдонимом CL Moore) отлично сотрудничали в написании своих произведений. На странице Мура в Википедии мы читаем:
Мур познакомилась с Генри Каттнером, также писателем-фантастом, в 1936 году, когда он написал ей письмо поклонника, полагая, что «К. Л. Мур» был мужчиной. Они поженились в 1940 году и после этого написали почти все свои рассказы в сотрудничестве - под своими именами и используя совместные псевдонимы К. Х. Лидделл, Лоуренс О'Доннелл и Льюис Пэджетт - чаще всего последнее , сочетание девичьих имен их матерей.
Со страницы Каттнера в Википедии :
Каттнер был известен своей литературной прозой и работал в тесном сотрудничестве со своей женой К. Л. Мур. Они познакомились благодаря своей связи с «Кругом Лавкрафта», группой писателей и фанатов, которые переписывались с Лавкрафтом . Их совместная работа охватила 1940-е и 1950-е годы, и большая часть работы была приписана псевдонимам, в основном Льюису Пэджетту и Лоуренсу О'Доннеллу. Оба открыто признались, что одна из причин, по которой они так много работали вместе, заключалась в том, что скорость его страниц была выше, чем у нее. Фактически, несколько человек написали или сказали, что она написала три рассказа, которые были опубликованы под его именем. «Ночное столкновение» и «Портал в картинке» , также известный как «За вратами Земли»., оба, как утверждается, были написаны ею.
Л. Спраг де Камп , который хорошо знал Каттнера и Мура, заявил, что их сотрудничество было настолько интенсивным, что после того, как рассказ был закончен, ни Каттнер, ни Мур часто не могли вспомнить, кто какие части написал. По словам де Кампа, для любого из партнеров было типично прерывать рассказ в середине абзаца или даже в середине предложения, когда последняя страница рукописи все еще была в пишущей машинке. Другой супруг обычно продолжал рассказ с того места, где остановился первый. Так они чередовались столько раз, сколько необходимо, пока рассказ не был закончен.
Что касается рассказа «А теперь не смотри», ISFDB приписывает его исключительно Каттнеру. Однако в антологии 1949 года « Моя лучшая научно-фантастическая история» ( Лео Маргулис и Оскар Дж. Френд , ред.) Каттнер завершает свое введение в эту историю (доступно в Интернет-архиве ) строкой:
Во всяком случае, это написала моя жена.
Таким образом, кажется вероятным, что Ч. Л. Мур написал часть или весь рассказ «А теперь не смотри».
Симба
Лан
Орел
Филип