Это ссылка на изображение старого метронома, которое я нашел в Интернете: https://fineartamerica.com/featured/2-detail-of-an-old-mechanic-musical-metronome-stefan-rotter.html .
Он использует следующие темпы для слов:
Все современные темпы будут медленнее этого (кроме Presto). Как понять это?
Я знаю о теории двойного удара, но 91 для максимальной скорости аллегро очень медленно.
Это большой вопрос! Судя по всему, это было со времен Бетховена. Как правило, разметка метронома Бетховена указывает на более высокую скорость в медленных частях, чем мы слышим сегодня. В быстрых движениях преобладающий темп также быстрый, хотя и не такой быстрый, как гласит легенда, а в некоторых случаях он совершенно медленный.
Кажется, есть три основные причины, по которым эти маркировки так легко игнорируются. Во-первых, исполнители, цепляясь за свои интерпретационные прерогативы, решили относиться к выразительным обозначениям и указаниям темпа менее серьезно, чем к самим нотам.
Эта традиция, как убедительно утверждали несколько недавних музыковедов, видела устойчивую энтропию темпа за последние 200 лет. Другими словами, западная классическая музыка замедлилась. Этому феномену есть космические объяснения: темпы замедлились из-за поиска мистической глубины, или из-за необходимости вставлять все более мелкие выразительные нюансы, или из-за полнейшей потери жизненной энергии в нашей культуре.
Источник: Это
В ответе Хаверсина есть несколько хороших моментов, но проблема шире, чем просто исторически сложившееся «замедление». Настоящая проблема заключается в том, что соответствие между итальянскими терминами темпа (которые возникли как стилистические термины также для исполнения и интерпретации, а не только темпа) и маркировкой метронома всегда было неточным. Производители метрономов сами создавали эти произвольные гаммы, и разные производители предписывали разные диапазоны для этих итальянских терминов.
Просто для некоторых точек данных взгляните на эту статью , в которой обсуждаются фактические измерения темпа, записанные музыкантом в 1800 году с помощью маятникового устройства (до изобретения метронома). Например, он буквально записывал темп исполнения некоторых произведений Гайдна при жизни Гайдна.
Как бы то ни было, приложения к этой статье дают представление о том, насколько разнообразной была интерпретация итальянских маркировок в то время. Различные пьесы, отмеченные одинаковой маркировкой темпа, по-видимому, исполнялись с темпом, который мог различаться в два или более раз. Приложение 1 предлагает различные пьесы с записанными темпами, попадающими в эти широкие диапазоны. (Я просто даю выбор в соответствии с темпами, обсуждаемыми в вопросе.)
Использование восьмой ноты в качестве доли:
Использование четвертной ноты в качестве доли:
Использование половинной ноты (или четверти с точкой) в качестве доли:
Конечно, эти темпы были записаны одним музыкантом, оценивающим исполнение определенных произведений, но они дают представление о произвольных попытках впихнуть итальянские маркировки в диапазоны метронома. Очевидно, что такие вещи, как тактовый размер, группировка ударов и ритмическое «ощущение» пьесы, часто будут означать, что пьеса с определенной итальянской маркировкой может выходить за пределы диапазона, предписываемого любым стандартным метрономом.
Вывод здесь заключается в том, что, несмотря на общее ощущение, что некоторые итальянские маркировки были относительно «медленными», а другие относительно «быстрыми», для большинства из них был огромный диапазон и значительное совпадение, а не хорошо очерченная шкала, присутствующая в большинстве метрономов. разделение каждой разметки на аккуратные числовые диапазоны.
Я процитировал эту конкретную статью по другой причине: в ней также показана на рисунке 1 (стр. 38-39) звукоряд «Современного метронома», который, как утверждается, был изготовлен примерно в 1975 году Сетом Томасом, что в значительной степени точно соответствует масштаб на изображении, указанном в вопросе. Действительно, хотя я не уверен в производителе исторического метронома, о котором идет речь в вопросе, шкала такая же, как у французского производителя Paquet и американского производителя Seth Thomas (который подражал Paquet в своих моделях «Maelzel Metronome»). .
Обратите внимание, что Сет Томас производил метрономы с этой шкалой в 1980-х годах ( вот пример электронного метронома Сета Томаса с этой шкалой, который в настоящее время продается на eBay), поэтому мы не можем быть уверены, что метроном, обсуждаемый в вопросе, был времен Бетховена. . Вероятно, это было немного позже (конец 19 или начало 20 века), когда эта шкала была несколько стандартной для моделей Паке и Сета Томаса.
Шкала Сета Томаса была заметно быстрее по отметкам темпа, чем шкала метронома Виттмера, которая стала доминировать в метрономах в прошлом или двух поколениях после того, как многие другие производители метрономов ушли с рынка. Шкала метронома Виттмера - это, вероятно, то, о чем сегодня думает большинство людей, когда они видят итальянские отметки на метрономе, поэтому я предполагаю, что вопрос думает, что отметки связанного метронома кажутся «слишком быстрыми». Кажется, шкала Виттмера (или что-то близкое к ней) сегодня часто используется во многих приложениях и электронных метрономах.
В любом случае, моя более широкая точка зрения заключается в том, что эти предполагаемые преобразования на самом деле ничего подобного не имеют, просто приближения, созданные производителями метрономов, вероятно, не основанные ни на каких стандартах или исследованиях. Кроме того, неясно, должны ли все гаммы метронома применяться к одному и тому же значению ноты: например, шкала Сета Томаса может иметь больше смысла, когда иногда применяется к более коротким значениям ноты, но, очевидно, это не обязательно применимо ко всем темпам.
Как видно из процитированной выше статьи с данными за 1800 год, итальянские маркировки сильно перекрывали свои фактические диапазоны темпа исполнения, поэтому производителям метрономов приходилось создавать искусственные диапазоны и различия между ними. Хотя я никогда не вникал в это подробно, я предполагаю, что к концу 1800-х композиторы начали соотносить свои темповые обозначения в недавно написанных произведениях с (первоначально несколько произвольными) гаммами метрономов с их неточным соблюдением итальянского языка. нормы маркировки. Но когда мы изучаем фактические свидетельства композиторов и исполнителей, которые отмечали маркировку ударов в минуту в конце 1700-х и начале 1800-х годов, эти цифры были повсюду.
Суть в том, что концепция диапазона ударов в минуту = итальянская маркировка была изобретена производителями метрономов и никогда не была очень точной. Причина, по которой этот метроном кажется «быстрым», заключается в том, что он, вероятно, был изготовлен другим производителем, чем те, которые обычно производятся сегодня, и не обязательно потому, что он значительно старше. (Я полагаю, что метрономные шкалы Wittmer датируются концом 1800-х годов, когда они начали производиться, примерно в то же время, когда Сет Томас начал делать метрономы. Так что это не значит, что одна шкала на самом деле «старше», чем другая в существенном смысле.)
Карл Виттофт