Комментарии современников Шопена о его игре

У меня нет никаких знаний по этой теме, но это кажется очень актуальным, и предварительный просмотр, по крайней мере, показывает, что Шопен добавил разметку метронома для некоторых произведений.

https://www.jstor.org/stable/741462

Tempo and Character in Chopin
Thomas Higgins
The Musical Quarterly
Vol. 59, No. 1 (Jan., 1973), pp. 106-120

Каждый механический метроном, который у меня был — первый в 50-х годах — был неточным. У меня был стиль пирамиды Франца, Wittner Taktell и Mini Taktell. Я был немного занудой, проверял их секундной стрелкой на часах и разработал способ их регулировки. Я даже выстраивал одинаковые модели в музыкальном магазине и приводил их в движение, поражаясь тому, насколько сильно они отличаются. Мой первый электродвигатель Franz Electric был даже немного не в себе. В то время я никогда не думал, что метрономы начала 19 века могут быть даже менее точными. Во-первых, они могут начать хорошо откалиброваны, а затем дрейфовать. Второй, против чего они были откалиброваны, кроме другого устройства с заводным пружинным приводом? Послушайте разные исполнения великих дирижеров и великих пианистов, и вы услышите одинаково прекрасное исполнение одного и того же произведения, иногда в совершенно разных темпах. Удивительно, что композиторы позаботились о том, чтобы включить разметку метронома, динамику и т. д., даже аппликатуры, но современный художник все еще имеет значительную свободу интерпретировать в рамках исторического стиля - даже что-то, казалось бы, столь же точное, как разметка метронома. Зрители будут принимать решения по многим критериям, кроме темпа, если их волнует музыка и правильный ли выбор сделал пианист или дирижер, а не какой-нибудь ботаник (вроде меня) с метрономом. но современный художник все еще имеет значительную свободу интерпретировать в рамках исторического стиля - даже что-то, казалось бы, столь же точное, как разметка метронома. Зрители будут принимать решения по многим критериям, кроме темпа, если их волнует музыка и правильный ли выбор сделал пианист или дирижер, а не какой-нибудь ботаник (вроде меня) с метрономом. но современный художник все еще имеет значительную свободу интерпретировать в рамках исторического стиля - даже что-то, казалось бы, столь же точное, как разметка метронома. Зрители будут принимать решения по многим критериям, кроме темпа, если их волнует музыка и правильный ли выбор сделал пианист или дирижер, а не какой-нибудь ботаник (вроде меня) с метрономом.

На мой взгляд, совершенно бессмысленно спрашивать о темпе в романтической музыке, так как исполнение в этом стиле в большинстве своем наполнено ritenutos и rubatos, accelerandos и allargandos, вдохновленными моментом, а динамика может играть импульсивную, аффективную, (импрессионизм/экспрессионизм, привязанность больше, чем в любой другой период, в том числе и в отношении лежащей в основе основной скорости (темпа, времени).

Я недавно прочитал, что Шопен не играл пьесу дважды одинаково, как и Лист. Их выступления часто были экспромтом, импровизацией.

(В целом я довольно критично отношусь к выступлениям, пытающимся отразить именно то, что композитор хотел «сказать», поскольку я знаю по своему личному опыту в качестве композитора/аранжировщика, сколько случайных решений приводит к определенному результату, определяющему конкретную динамическую индикацию. Далее хочу сказать, что очень много музыки можно играть в разных темпах - адаптированных к возможностям пианиста или целого оркестра, так как большая часть хорошей музыки звучит всегда хорошо, независимо от темпа. вкус и личное мнение и концепция.)

(PS: Еще одно критическое замечание заключается в том, что исполнение виртуальных произведений вырождается в гонку «кто едет быстрее».)