Качественные примеры стартовых последовательностей «in medias res» в научной литературе

Вы можете найти мои первые пробные версии здесь , а, судя по отзывам, вторую версию здесь.

Я пытался создать что-то вроде «флэшфорварда» (пожалуйста, не цитируйте Сойера) для романа. То есть: из 45 глав, редактируемых для романа, абзацы, с которыми связаны ссылки, являются нулевой главой. Они снова будут доступны в главе 44, за которой последует краткое изложение и клиффхэнгер для следующей книги серии. Позже я обнаружил, что он называется в medias res , но это не помогло мне найти качественные примеры. Особенно те, которые подходят к роману в жанре Hard SF.

В соответствии с этим, какие примеры такого эффекта вы могли бы привести? Сцена из финала будет последовательностью прелюдии, и все будет рассказано с точки, в которой она началась, пока она не приведет к прелюдии.

Редактировать: мне нужны качественные примеры этого, желательно от авторитетных писателей. Мне нужен совет по написанию длинных романов; ни повестей, ни сериалов. Да, это старый и, возможно, избитый метод, но я прошу, как правильно это сделать.

Если вы этого не поняли, вспомните «Начало» Нолана.

И, если возможно, процитируйте более старые (не защищенные авторскими правами) заголовки, чтобы я мог получить их из Project Gutenberg. Возможно, у меня уже есть некоторые современные названия, которые вы можете привести в качестве примера, но я серьезно сомневаюсь в этом. Если вы можете включить отрывок из текста, который вы имели в виду, это решит проблему.

Смотри телевизор. Шутки в сторону. В этом году было везде. Я начинаю ненавидеть это как средство повествования. Вы получаете тизер, вы попадаете в историю в медиа-разрешении, а затем после титров вы получаете «[X количество времени] раньше ...», и остальная часть эпизода возвращается к этому моменту. Честно говоря, большую часть времени это кажется мне ленивым способом создать напряжение.
@lau Я бы так не сказал. Телевизор действительно? плохой пример для этого ... И поскольку это будет сериал, «конечная точка», которую я разместил, не предшествует кульминации; на самом деле это первая часть клиффхэнгера после кульминации. Остальная часть истории имеет свой собственный сюжет с последствиями, которые приводят к кульминации в 43 главе (так как я уже упоминал об этом) и далее к тому, что должно быть во второй части сериала... И все же прошу качественных примеров для тяжелый фантастический роман; Не могу сказать, что видел по телевизору что-то близкое к этому.
Возможно, это нашло бы больше ответов на сайте Литературы ?
Я не думаю, что «в медиа-разрешении» относится к началу с флэш-форвардом, а затем немедленному возврату к «началу»; скорее, он выражает идею начала истории в момент возникновения конфликта. Это контрастирует с тем, чтобы начать историю как наращивание этого конфликта, что часто приводит к очень медленному началу, даже если кажется необходимым понять конфликт (есть и другие способы решения этой проблемы).
Это говорит о том, почему нетривиально найти качественные образцы техники — в основном, это не очень хорошая техника. Он добавляет большой взрыв в начале, что хорошо, но затем сразу же попадает в ловушку «медленного нарастания конфликта». Я очень часто сталкивался с этим у новых писателей, которые знают, что им нужно начинать с чего-то заманчивого, но еще не научились делать всю свою историю заманчивой. В опубликованных работах не так много — я уверен, что есть примеры, но найти хорошие может быть трудно. (И Мементо не считается :P)
@standback Вы правы в том, что medias res просто означает начать действовать, а не переходить к действию. Начало истории по-прежнему должно быть концептуально «началом», начинающимся буквально с середины, а затем возвращающимся к, казалось бы, гораздо более спокойной вступительной последовательности — это что-то другое. Я думаю, что его чрезмерное использование на телевидении связано с принудительной структурой и осознанной потребностью в «битах», продиктованных творческим контролем в этой среде. Это не обязательно и не должно быть в настоящем романе, если, конечно, это не так, что случается редко.
@NeilFein - я бы рассматривал это как актуальное в обоих местах. Команда SE заявила, что, по их мнению, неплохо задавать вопросы по теме двух сайтов на обоих сайтах.
@standback, Не совсем то, что я имел в виду.
@justkt, я попробую отправить его и в LSE; кто знает?

Ответы (3)

Из телевизионных тропов ( «In Media Res» и «Как мы сюда попали» ):

  • Бойцовский клуб начинается с того, что Тайлер Дерден держит пистолет во рту Рассказчика, затем возвращается к началу и снова догоняет.
  • Первый том «Убить Билла» начинается с того, что Невеста убивает жертву номер два, а затем возвращается назад, чтобы объяснить, как она дошла до этого. Фильм заканчивается убийством жертвы номер один.
  • Каждая книга саги Стефани Майер « Сумерки » начинается с предисловия, в котором на самом деле описывается сцена, происходящая незадолго до кульминации истории.
  • Трилогия « Красный Марс » начинается с ночи убийства Джона Буна, первого человека на Марсе, а затем возвращается примерно на двадцать семь лет назад.
  • Фильмы Кристофера Нолана как будто специализируются на этом. «Бэтмен: начало» начинает историю с Брюса Уэйна в тибетской тюрьме, а затем вспоминает, как он туда попал. «Престиж » начинается с кадра груды цилиндров, разбросанных в лесу, за которым следует Майкл Кейн, выполняющий фокус с маленькой девочкой, оба из которых появляются только в последней трети фильма. Начало начинается с того, что Кобб моет посуду на пляже, а затем его тащат на встречу с пожилым мужчиной. Фильм большую часть времени посвящает рассказу о том, как Кобб там оказался.

Однако, как я уже упоминал в комментариях, это проблематичный метод. Он призван компенсировать медленное нарастание конфликта, но на практике часто просто отсрочивает это медленное нарастание. Через пару страниц читатель доходит до замедленного фрагмента, но если только ретроспектива не является чрезвычайно мощной и ее значение для истории не является (и остается) очевидным сразу, сцена ретроспективы кажется не имеющей отношения к делу и вскоре забывается.

Ко всему этому добавьте сложность представления убедительной сцены, прежде чем представить обстановку и персонажей (TV Tropes называет это «Lost In Media Res» , и не зря). Я определенно думаю, что это трудность, от которой пострадали критические статьи, которые вы разместили.

Одним из примеров, который я считаю удачным, является начало « Эндимиона » Дэна Симмона — первые четыре страницы доступны в этом превью .. По большей части это не столько сцена, сколько монолог, но это позволяет автору добавить некоторые тизерные детали, в частности идею «заниматься любовью с мессией» и два смертных приговора. Что не менее важно, это позволяет ему явно передать тон и ощущение истории. Это настолько явно, что почти неуклюже, но он делает это коротким и приправляет мощными, непосредственными деталями, которых можно с нетерпением ждать. Шредингеровская кошачья будка одновременно и очень проста для понимания, даже ничего не зная о мире, и чрезвычайно значима (это смертная казнь рассказчика; она также причудлива и гениальна, заставляя задуматься, с какой стати — и в сеттинге — эта приспособление стало использоваться). Следует отметить, что рассказчик неоднократно возвращается к этому воспоминанию на протяжении всей книги.

Надеюсь это поможет :)

Посмотрите на «Воннегут — Бойня номер пять» для более традиционной версии или на «Галапагос» для более причудливой версии.

Флэш-форвардинг еще называют «Пролепсис». Примеры есть и в классической литературе, в основном в форме пророчеств. Например, Эдипу говорят, что он убьет отца и переспит с матерью. Я знаю, что видел это где-то в SF, но пока не нашел конкретного примера для вас. Кажется, что эта техника, не используемая в качестве интермедии, чаще встречается в коротких рассказах.

Я думаю, что это больше подходит для прямого предзнаменования. Это не совсем то, что я ищу.
Качественные примеры стартовых последовательностей «in medias res» в научной литературе
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v