Как анализировать сложные временные сдвиги?

Может быть трудно анализировать изменения времени, если человек не привык к странным ритмам. Если мы возьмем в качестве примера фрагмент трека Divine Moments of Truth группы Shpongle, так как он несколько раз меняет тайминг (почти как каскад, в отличие от всего, что я когда-либо слышал в других местах), как можно его анализировать? Встречается примерно 2:10-2:40 в треке: Shpongle - Divine Moments Of Truth at 2'10" .

Есть ли изменение тактового размера, нечетное количество тактов/долей, изменение свинга или просто перестановка долей (возможно, с некоторой полиритмией по сравнению с другими инструментами)? Если перестановка битов, кто-нибудь может объяснить это подробно?

История сообщений показывает, что этот вопрос был закрыт 5 голосами сообщества, прежде чем был вновь открыт тем же самым. Без модераторов. Пожалуйста, перейдите в Meta, чтобы обсудить замыкания, а не комментарии.

Ответы (1)

Происходит то, что они меняют интерпретацию ритма повторяющейся мелодической фигуры. Сначала у вас есть ощущение триоли или 12/8, где каждая нота мелодической фигуры интерпретируется как восьмая нота (или восьмая триоль, если вы мыслите триолями). Здесь у вас есть четыре удара, прежде чем паттерн повторится. Затем та же самая мелодическая фигура (продолжающаяся в том же темпе) переинтерпретируется как шестнадцатые ноты, т.е. у вас остается 3 доли до повторения паттерна.

Таким образом, эти 12 восьмых нот (или триолей) сначала делятся на 4 доли по 3 ноты, тогда как позже те же ноты (теперь интерпретируемые как шестнадцатые) делятся на 3 доли по 4 ноты. Таким образом, постоянная мелодия остается прежней, но меняется ее ритмическая интерпретация.

Вот несколько быстрых рукописных ритмических обозначений того, что я пытался объяснить выше. Длина одной восьмой ноты в такте 12/8 такая же, как длина одной шестнадцатой ноты в такте 3/4.введите описание изображения здесь

12/8 и 3/2, может быть? Или 16/12 и 3/4? Обычно работает лучше, если вы сохраняете базовое значение таким же, чтобы можно было использовать ♪=♪. Не уверен, что я бы даже зафиксировал изменение метра - это довольно стандартная гемиола, и это действительно видно в аккомпанементе к этой мелодической фигуре. Мелодическая фигура, ритм которой вы здесь записали, синкопирована в любом размере и, следовательно, довольно нейтральна - она ​​имеет тенденцию менять свое значение в зависимости от того, является ли (очень простой) аккомпанемент долей 2 до такта или 3 до такта.
@Patrx2: На мой взгляд, вообще не указывать изменение метра было бы неправильно для музыки, потому что я чувствую очень заметное изменение метра. Но это, конечно, субъективно, как и обсуждение 12/8 или 12/16, 3/2 или 3/4. Я только что выбрал самые распространенные метры (в популярной музыке). Если вы предпочитаете другие, они также сделают эту работу.
Мэтт, в классической музыке для чего-то такого простого мы обычно не отмечаем новый метр, потому что базовые единицы и длина такта не меняются. Аккомпанемент здесь, переключение между столбиками с накидом (или минимами) и столбиками без точек (или минимами), сделал бы ситуацию ясной с первого взгляда. Пример? Любое количество произведений Брамса — гемиола была его отпечатком пальца — но Интермеццо соч. 116 нет. Сразу приходит на ум 1 (6/8, где 3/4 столбика обозначено столбиками без накида).
@Patrx2 Patrx2 Я думаю, что может возникнуть некоторая разница в дихотомии поп / классика в отношении анализа Мэтта, и я тоже это слышу; Я склонен видеть разные взгляды на то, как описывать сигнатуры и как сочетаются полиритмия и странные такты, в зависимости от того, идет ли речь о поп-музыке или классике.
@rcd: Не уверен, что понимаю ваш вопрос о «синтаксическом сахаре поп-музыки ...». Что именно вы ищете?
@rcd, это была просто разница в том, как записывать. Нет никакой разницы в том, чтобы слышать двойки и тройки, просто при записи что-то вроде этого отрывка может звучать совершенно ясно, без необходимости загромождать партитуру другим тактовым размером: ноты с точками и без точек укажут на ноты. разница. Фигура, которую расшифровал Мэтт, не меняется, она остается одинаково ударной при повторении (она синкопирована против любого метра). Что действительно меняется, так это бас, который можно услышать, считая "1-2, 1-2, 1-2-3..." (не буквально). «1-2-3» соответствует времени 2 ударов.
@Patrx2 Patrx2 Мэтт упомянул о разнице в ощущении изменения метража; это то, на что я ссылался. Чувство/слух, выбирай.
@rcd, я просто говорю, что это происходит не от мелодии остинато, а от аккомпанемента, который выглядит примерно как вязание с точками, вязание с точками <повтор> вязание крючком, вязание крючком, вязание крючком. На протяжении всего отрывка остинато играется по-разному; дело в том, что аккомпанемент усиливает разные ноты.
Как анализировать сложные временные сдвиги?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v