Я использую шевроны (⟨⟩) для обозначения концепции, стоящей за словом.
[ Источник :] Метр – это ритмическая структура музыки. Например, музыкальное произведение может быть размером 4/4 метра, что представляет собой ритм сильно-слабо-средне-слабо. Это может быть составной метр, где ноты делятся на три, а не на два. Это общая структура, в которую вписывается музыка. Не всякая музыка имеет это!
Ритм - это фактическое время музыки (относительно темпа, я думаю). Например, ритм для одного такта размером 4/4 может состоять из половинной ноты, за которой следуют две восьмые и четвертная нота. У вас может быть много разных ритмов в одном и том же метре! У этого такта может быть только целая нота в качестве ритма, а у другого может быть восемь восьмых нот.
Почему «метр» был выбран в качестве корня в ⟨полиметре⟩ , а «ритм» в ⟨полиритме⟩? Другими словами, почему вместо этого ⟨полиметр⟩ не назвали полиритмом, а ⟨полиритм⟩ полиметром? Я понимаю выбор «поли-» .
Я беспокоюсь, что ваш цитируемый источник не самый лучший; «метр — это ритмическая структура музыки» — не очень удачное определение. Вот, например, лучшее и более краткое определение:
Метр относится к группировке ударных и безударных долей в повторяющиеся паттерны. ( Полный музыкант Стивена Лайца )
(Другие книги/авторы, такие как Лердал/Джекендофф в «Генеративной теории тональной музыки », Кребс в « Фантазийных пьесах » и Ротштейн в «Фразовом ритме в тональной музыке », имеют аналогичные (но более многословные) определения.)
Таким образом, когда мы говорим о полиметре, мы говорим о множественных группирующих структурах. Ответ SE, на который вы ссылаетесь, хорошо отображает это в своем примере полиметра, потому что 5-групповая структура играет рядом с 4-групповой, а сильные доли структур группировки (то есть акценты) не выровнены.
При этом акценты в полиритмическом примере выровнены ; отличается только ритм этих акцентов.
При таком рассмотрении мы видим, что корни слова были выбраны правильно.
Тим