как добавить голоса к линиям составных видов?

Обновление, TLDR: учитывая несколько полунаписанных музыкальных строк, какую строку следует считать cantus firmus, прежде чем работать над контрапунктом других строк?

Учитывая «свободную» (?) партию сопрано (под этим я подразумеваю отсутствие какой-либо последовательной ритмической формы, такой как только половинные ноты или только целые ноты и т. д.) и басовую партию в первом виде (только целые ноты) — я полагаю, , по отношению друг к другу, эти линейные структуры можно было бы назвать невыровненными и непараллельными — как мне заполнить голоса альта и тенора, используя видовой контрапункт? Я хотел бы, чтобы линии были «два против одного» с линией баса (второй вид)? В конечном итоге я хочу включить суспензии (четвертый вид), но пока оставлю это.

Должна ли я ориентироваться на линию баса или линию сопрано? Нужно ли упростить/уменьшить линию сопрано, чтобы было легче видеть/выстраивать интервалы? По сути, я хотел бы знать, как наиболее логично развить мое произведение, дать плавную мелодию и басовую партию в первых видах.

Для справки, вот музыка как есть:

введите описание изображения здесь

Как написано, этот вопрос на самом деле не имеет смысла. Видовой контрапункт не определяется отдельными строками — целая строка в целых нотах не делает ее первым видом. Он определяется отношениями между частями и допустимыми типами движений. Он также опирается на cantus firmus, по которому определяются другие голоса. Но у OP нет cantus firmus (или того, который придерживается правил контрапункта видов).
@Aaron Аарон Как я могу улучшить свой вопрос, чтобы он имел больше смысла?
Не внося пока никаких изменений, не могли бы вы дать мне представление о вашей общей цели и почему вы хотите использовать контрапункт вида?
Это конкретное упражнение из книги Вестергаарда?
@MichaelCurtis Это не так - это моя собственная мелодия. Я просто пытаюсь аккомпанировать интересными партиями альта, тенора и баса.
@Aaron, цель состоит в том, чтобы сопровождать мою мелодию другими мелодиями другими голосами в соответствии с ограничениями видового контрапункта. На базовом уровне я хочу развить свою композицию, используя не только базовые трезвучия. Я хочу создать правильный звук в стиле Баха
Я мог бы, конечно, сразу погрузиться и начать писать строки, но мне интересно, есть ли системный подход к этому. Примеры в книге Вестергаарда обычно имеют дело только с созданием высших видов в голосе после того, как была создана однородная установка в низших видах. Он начинает со скелета и расширяет его оттуда.
@ 286642, ты уже сделал все упражнения, которые есть в книге для контрапункта видов?
@MichaelCurtis Мне нравится ход твоих мыслей. Я должен был, но нет ключей для ответов. Я не решаюсь приступить к работе, если я не могу проверить себя.
@ 286642 Попробуйте работать через Fux. Он выписывает упражнения, решения и исправления к решениям.
Только что наткнулся на онлайн-приложение для изучения контрапункта видов Westergaarding: hdw.wustl.edu/westergaardian-species-counterpoint-online .

Ответы (1)

Учитывая, что вы хотите два против одного с басом, было бы разумнее использовать бас как твердый кантус. Пока вы развиваете эти голоса, относитесь к сопрано как к нисходящему голосу, 1 который поможет вам синхронизировать все.

Я действительно думаю, что было бы полезно упростить сопрано, чтобы ноты ложились (в первую очередь) на долю, а затем возвращали их к ожиданиям/приостановкам, как только другие части были на месте.

Вы можете использовать оба способа, упростив сопрано с целью проверки интервалов по мере развития внутренних частей, а затем сыграть его, как написано, для оценки реальной композиции.

1 «Descant: независимая дискантная мелодия, обычно исполняемая или исполняемая над основной мелодией». (Из поиска Google )

как добавить голоса к линиям составных видов?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v