Мелодические линии диатоничны, гармонии вроде бы нет.

Итак, это то, с чем я столкнулся, когда писал свои каноны и анализировал гармонию, чтобы попытаться выяснить, какой канон лучше всего подходит для моей симфонии. В одном из моих канонов есть место, где гармония кажется вне тональности. Теперь я получил нечто подобное в другом каноне, где у меня был пауэр-аккорд C, а остальная часть была диссонансной. Но здесь я, кажется, получаю что-то, что не только не в ключе, но и не все, что связано с ключом. Я исполняю эти каноны в тональности си-бемоль мажор.

Вот раздел, который я имею в виду:введите описание изображения здесь

Моей первой мыслью было, что это аккорд фа мажор во втором обращении, но без основного тона, потому что тональность си-бемоль мажор. Хотя это не имело смысла. Тогда я решил, что это будет ля минор. Но потом я начал спрашивать себя, потому что нет естественной ми, чтобы было ясно, что это ля минор, а до и ля разделены секстой. Тогда я подумал, что, может быть, это уменьшенная ля без тритона, так как она попадает на си-бемоль мажор через 1,5 такта после последнего утверждения аккорда в этом разделе, но опять же это не имело смысла. Тритон - это то, что делает звук уменьшенным. Без тритона кажется неправильным называть этот аккорд ля уменьшенным.

Итак, гармония в том разделе, который я обвел, ля минор или фа мажор? И да, вторая строка на секунду выше первой и отстает на 1,5 такта. Если гармония в разделе, который я обвел, действительно ля минор, почему я получил недиатоническую гармонию из полностью диатонической мелодии?

Ответы (1)

Натренированный музыкальный слух, как правило, делает две вещи, когда идентифицирует то, что слышит:

  1. Примите решение, которое больше всего соответствует преобладающей музыкальной практике.
  2. Примите решение, которое делает как можно меньше ненужных предположений (короче говоря, бритва Оккама).

Вот почему, когда мы слышим гармонические интервалы шириной в 4 полутона, мы обычно слышим их как большую терцию, а не уменьшенную кварту: потому что преобладающая музыкальная практика приводит к тому, что большие терции встречаются чаще, чем уменьшенные четверти, и потому что уменьшенная четвертый академически требует некоторого типа дополнительных случайностей.

Поэтому , когда я вижу ваш отрывок, я рассматриваю его как незавершенное трезвучие с уменьшением А. Если вы слышите его как ля минор, это нарушает оба вышеуказанных правила, потому что:

  1. Минор встречается реже, чем A уменьшенная, в пьесе, начинающейся с B ♭ .
  2. Минор предполагает, что либо а) начало B ♭ не является тоникой, либо б) ля минор является хроматическим аккордом.

С точки зрения общепринятой музыкальной теории трезвучия могут быть неполными, если в них отсутствует аккордовая пятая часть; это все, что вы сделали здесь. Но наши уши склонны считать, что аккордовая квинта — это E♭, а не хроматическая E♮. (Наши уши также, вероятно, не воспримут отсутствующий корень, особенно тот, который приводит к нестандартному фа-мажорному аккорду с второй инверсией.)

Но вы правы, отсутствие E ♭ (и, следовательно, отсутствие тритона) определенно смягчает звук. Я бы не стал называть его ля минор (по причинам, перечисленным выше), но вы также можете просто назвать его диадой A/C .

Мелодические линии диатоничны, гармонии вроде бы нет.
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v