Написание четырех частей: Как озвучить дополненные 6-е аккорды?

Недавно я начал добавлять расширенные 6-е аккорды к написанию своей партии. Насколько я могу судить, я не нарушил никаких гармонических правил в показанном звучании, но мне оно не кажется правильным. Просто интересно, если я что-то упустил? Есть ли что-то конкретное, что мне нужно знать о том, как озвучивать эти аккорды?

Я знаю, что обычно немецкие 6-е разрешаются в I64, но это просто для того, чтобы избежать последовательных 5-х. В этом случае си-бемоль ниже ми-бемоль, так что этой проблемы быть не должно.

Ключ здесь соль мажор.

PS- нижний голос доминантного аккорда должен быть фа-диез, а не соль-диез. Стер его, чтобы сделать аккуратнее, а потом вставил не ту ноту!

введите описание изображения здесь

Спасибо!

Эд

Похоже, ваш аккорд V, D, имеет G# вместо F#. Я не буду отвечать, потому что написание 4 частей не в моей рулевой рубке. Также для моего джазового слуха эти аккорды являются замещающими вторичными доминантами :)

Ответы (2)

Я вижу/слышу две проблемы:

  1. У вас есть перекрестная связь между натуральным сопрано си-бемоль в первом аккорде и тенором си-бемоль во втором. Чтобы услышать это, переголосуйте первый аккорд с тенором, удваивающим сопрано B. (Не беспокойтесь о удвоенной терции — это просто для того, чтобы услышать голосоведущий эффект.)
  2. Тенор вступает в диссонанс с сопрано.

Как решение:

  • Поскольку терция аккорда соль мажор не является ведущим тоном, я считаю допустимым удвоить ее.
  • Или вы можете переозвучить первоначальный аккорд соль мажор как (снизу вверх) GBGD, с переходом альтовой соль на ми-бемоль.
Кроме того, существует ли правило входа в диссонанс встречным движением? Параллельное движение альта и сопрано звучит странно. Я постараюсь найти это, когда у меня будет время, или что-нибудь, чтобы проверить самостоятельно тем временем.
Я бы так не подумал, иначе очень частое использование уменьшенных септаккордов привело бы к гневным красным отметкам учителей теории.
спасибо, Аарон. Да, все другие предложения, кажется, предполагают, что си в первом аккорде должен перейти в си-бемоль. Что касается тенора, прыгающего в диссонанс (2-й) «против» сопрано, вы говорите, что тенор и сопрано здесь должны двигаться в противоположном направлении? Здесь они находятся в похожем движении.
@ EdB123 EdB123 Я никоим образом не рассматриваю сходные и противоположные движения между тенором и сопрано.
Привет, Аарон. В таком случае, не могли бы вы пояснить свой второй комментарий — «тенор вступает в диссонанс против сопрано», — поскольку я, должно быть, неправильно его понял.
Тенор переходит от соль к си-бемоль — прыжок в минорную терцию — но когда тенор достигает си-бемоль, у сопрано появляется до#. Bb и C# диссонируют — это увеличенная секунда. Так тенор сделал прыжок из G в диссонанс Bb-C# с сопрано.
правильно вижу! Итак, я так понимаю, что диссонансы всегда следует вводить только шаг за шагом? Спасибо!
@ EdB123 Допускаются исключения, но это общее правило.

Увеличенные секстаккорды почти всегда записываются с пониженной шестой ступенью баса. (Второе наиболее распространенное использование имеет повышенную четвертую ступень шкалы в басу.)

Таким образом, я бы рекомендовал, по крайней мере, на данный момент, использовать это обычное озвучивание. Здесь, в тональности G, это будет с E ♭ в басу.

Исходя из тоники, общая матрица голосового сопровождения будет выглядеть примерно так:

Б - Б ♭

ГАРАНТИРОВАННАЯ ПОБЕДА

Д - С ♯

Г - Э ♭

(Самый низкий голос выше — это бас, но три верхних голоса могут быть в любом порядке.)

Чтобы разрешить его обратно в V, мы будем использовать следующую матрицу:

Б♭ – Б♭ – А

Г – Г – Ф ♯

С♯ – Д – Д

Е ♭ – Д – Д

Обратите внимание, что здесь мы должны пройти через каденциальную шестерку-четыре, чтобы предотвратить параллельные полные квинты. С E ♭ в басу он всегда будет ниже B ♭, поэтому нам всегда придется следить за этой ошибкой.

Спасибо за этот блестящий ответ. Так же вопрос о необходимости перехода на i64. Нельзя ли избежать последовательных 5-й аккорда с помощью сопрано си-бемоль 6-го августа, переходящего в ре доминантного, а тенора до-диез 6-го августа вместо перехода в ля доминантного? чтобы он перешел с P5 на P8?
@ EdB123 Это возможно, но очень редко. Думайте об этом C# как о временном вводном тоне; у него такое сильное стремление подняться к ре, что не разрешить его там будет звучать немного странно.
Если я правильно помню, в случае VI(x6) - V параллельные пятые допускаются как особое исключение. Я всегда использовал 64-53 или омнибус, но я почти уверен, что мой учитель теории когда-то выделял это исключение.
@Bennyboy1973 Моцарт так часто игнорировал эти параллельные квинты, что многие теперь называют их «квинтами Моцарта». Я, конечно, могу себе представить, что некоторые учителя пошли бы по его стопам и терпели бы их как особое исключение.
Да, прямо сейчас я провожу небольшое исследование, чтобы убедиться, что не выставляю себя дураком, и, согласно википедии , Брамс даже упоминал об этом в эссе — об октавах и квинтах!
Только что попробовал Cadential 64. Он работает хорошо, но когда я перемещаюсь от соль к ми-бемоль ниже нотоносца в басовом ключе в басу, мне приходится снова опускаться к ре для I 64 и V53. Дорико говорит мне, что это неудобный регистр для баса, правильно это или нет (?). В результате у меня есть возможность перепрыгнуть минорную 6-ю из соль в ми-бемоль, а затем постепенно перейти в ре или перейти в ми-бемоль ниже нотоносца из соль, а затем перепрыгнуть из мажорной септимы в ре. параметры?? Спасибо!
@ EdB123 Да, оба варианта допустимы. Вы даже можете перейти к более высокой октаве для ми-бемоль и ре и заключить в скобки более низкую октаву для тех, кто может петь так низко.
блестяще - спасибо Ричард. В свете комментариев Аарона о скачке в диссонансе (он подчеркнул, что я перескочил с тенора соль на си-бемоль, достигнув диссонанса с увеличенной секундой с сопрано до-диез), не означает ли это, что скачок от соль к ми-бемоль в басу ( либо вниз на треть, либо вверх на 6) также будет рассматриваться как скачок в диссонанс? на этот раз мы бы прыгнули в усиленный 6-й диссонанс между басом ми-бемоль и альтом до-диез.
@ EdB123 EdB123 По моему опыту, этот скачок в диссонанс на самом деле не является правилом, о котором стоит беспокоиться. Особенно с расширенными шестыми аккордами, мы имеем дело с идиомой настолько сильно хроматической, что голоса неизбежно вступают в диссонанс независимо от того, что вы делаете.
Написание четырех частей: Как озвучить дополненные 6-е аккорды?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v