Как мне отличить синкопу от неметрического ритма?

Я бы не назвал ни один из ваших примеров синкопой. Хотя примеры, на которые вы указываете, представляют собой ноту на слабой доле, она все же находится на доле.

Синкопа – это когда начало проигрываемых нот не совпадает с основной долей. Например, если он начинается с восьмой паузы, а затем четвертных нот, каждая из которых переходит в следующую долю, и, наконец, разрешается через восьмерку, а не в следующую долю.

В этом примере 2- ^я , 3 - ^я и 4 ^-я ноты синкопированы:

Примечание:
Вы сказали, что боитесь впасть в плохой ритм. На это я бы сказал, что сначала вы должны быть уверены в устойчивом ритме. Затем начните играть с более продвинутыми битами. Когда вы уверены в «стандартных» ритмах, вы можете больше экспериментировать с перетасовкой битов, вводить синкопы и другие вещи. В конце концов, вы должны просто слушать то, что вы создаете, и если это звучит круто, это хорошо — неважно, соответствует ли оно каким-либо правилам. Если все, что вы делаете, ограничено стандартными правилами, вы получите скучную музыку. Просто убедитесь, что у вас есть какая-то базовая структура, чтобы у ваших экспериментов была твердая основа, на которой можно было бы стоять, чтобы они не развалились полностью. Чтобы это работало хорошо, вам придется много раз пытаться и потерпеть неудачу, и, в конце концов, когда вы станете более опытным,

И 3, и 4 являются базовыми версиями синкопы, и в расположении аккордов нет ничего плохого. Я говорю базовый, потому что эффект сильнее, если смещение происходит в кваверах или полукваверах (восьмых или шестнадцатых нотах).

С такими вещами это можно записать двумя способами - как у вас, придерживаясь общего времени, и легко читается и считается, но с акцентом на определенные части такта, не всегда проверенные и проверенные 1 и 3 .

Или - для вашего последнего примера напишите первый такт в размере 5/4, а следующий - в размере 3/4. Это сработает, потому что первый такт будет содержать все I аккорды, а второй — изменения. Тем не менее, это зависит от того, что будет дальше, поэтому вы можете в конечном итоге иметь изменение во времени, подаваемое в каждом такте - не так легко читать, но, естественно, расставляя акценты там, где вы хотите.

Вероятно, остановитесь на первом, и вы могли бы поставить метки, которые заставят читателя выделить определенные части такта. Синкопирование — это больше, чем просто смещение акцента на причудливый ритм; часто это толчок до того, как ожидается акцент, как дрожь в конце такта, привязанная к первой ноте следующей.

Синкопа – это когда акцентированные ноты не приходятся на долю. Это отличается от (скажем) подчеркивания 2 и 4, а не 1 и 3 в мелодии 4/4. Но не слишком беспокойтесь о маркировке вещей!