Я согласен, что установление платонического характера отношений важно. Есть несколько способов подойти к этому, как в ответе Дэвида Дойла .

Но кроме того, я хотел бы указать на пару ключевых моментов, которые следует учитывать:

Имейте в виду, что даже если вы мягко укажете, что отношения являются платоническими, многие читатели все равно будут следить за признаками того, что есть потенциальные отношения, ожидающие расцвета. Такова природа литературы — многие истории человечества вращаются вокруг любовной истории или содержат ее, поэтому у читателей будет сильная склонность подозревать романтику. Они могут даже начать питать надежду.

Поэтому, если вы не хотите, чтобы эта напряженность развивалась и надежды читателя не оправдались, вероятно, лучше всего установить четкую причину, почему это не романтично и никогда не станет таковым. Есть множество небанальных способов сказать, что кто-то любит кого-то, как брата или сестру.

Во-вторых, в своем вопросе вы заявляете, что «это не то, о чем они когда-либо думали», хотя, возможно, это часть проблемы, с которой вы столкнулись. Сценарий «романтические чувства никогда не принимались во внимание» на самом деле лежит в основе многочисленных любовных историй: «когда Х делает паузу, чтобы по-настоящему задуматься о своих чувствах к Y, он наконец осознает свою любовь к ней». Это почти троп.

Но если вместо этого они обдумают это, а затем придут к четкому выводу, что у них нет романтических интересов по уважительной причине, будет более правдоподобно, что роман вряд ли разовьется. Тогда у читателей будет меньше соблазна привнести в это романтическое напряжение.

Лучший способ осветить границу — пересечь ее. За исключением этого, второй лучший способ - почти пересечь его.

Пусть ваши персонажи вместе выполнят какое-то важное задание, несмотря на большие шансы. Затем, когда они будут праздновать эту маленькую победу, пусть они поймают взгляды друг друга. Держите их там, балансируя на грани того, что это станет чем-то большим, а затем в идеальной синхронизации, как если бы они разделили хорошо зарекомендовавшую себя шутку, пусть они улыбнутся с озорством, сияющим в их глазах. Оба уверены в поддержке и лояльности другого. Оба в восторге от того, что они вместе сделали. Оба знают, что их нынешняя пожизненная связь лучше, чем бурная недолговечная альтернатива, которая ждет их на альтернативном пути.

Вы не должны говорить ничего из этого. Просто покажите, что каждый из них счастлив сейчас и его не беспокоит прерванная близость. Романтики всегда будут надеяться, что это изменится, но если дружба будет неизменной и поддерживающей в обоих направлениях, она наполнит фантазию «лучше, чем реальная жизнь», которую жаждут ваши читатели, не становясь при этом слишком мягкой.

Хорошо. Есть способы справиться с этим. Самое простое — никогда не обращаться к нему. Они друзья, они ладят и хорошо работают вместе. Люди могут/будут отправлять их, но это не то, как вы их написали.

Люди будут шипперить (сленговый термин, означающий представить их в отношениях шипперами ) их, если вы конкретно, недвусмысленно заявите, что они просто друзья.

Люди будут отправлять их, если вы скажете, что он гей, а она лесбиянка.

Вы ничего не можете сделать, чтобы люди считали их лучшими друзьями, вот и все. Даже если в конце истории они женаты на других людях, имеют детей и продолжают вести себя так же, как и в начале. Они просто «предположат», что не смирились с этим; даже если им за девяносто, и они все еще лучшие друзья и все еще полностью платонические.

Люди шипперят персонажей, даже если они не имеют смысла, но это напоминает им симпатичную парочку (то есть самих себя с их идеализированным партнером). Это не остановить. Так что пишите их такими, какие они есть, и решайте их или нет. Люди все равно отправят их.

Примеры. Саске и Наруто из сериала Наруто. Люди до сих пор отправляют их, даже несмотря на то, что они женаты на женщинах и имеют детей.

Сэм и Фродо из «Властелина колец».

Черная вдова и практически каждый мужчина, с которым она когда-либо разговаривала в MCU.

Две зацепки из Тихоокеанского рубежа. Без романтических отношений. Я даже не видел фильм, и я знаю это, потому что доставка идет так быстро, что я проснулся. (Слишком много видеороликов с критикой отношений на YouTube говорят об этой конкретной паре, потому что у них не было романтических отношений)

Читатели ожидали, что мои главные герои влюбятся, когда встретятся. Может быть, я тоже, но я знал, что это клише, и не хотел этого. Выяснилось, как я писал, что у мужского персонажа были искры со второстепенным персонажем, с которым он познакомился до встречи с главной героиней.

Я узнал, что самый сильный способ телеграфировать влечение, помимо диалога, это то, что он замечает. Он замечает, как она пахнет. Он замечает, что ее волосы уложены по-другому. И так далее. Он думает что-то вроде: «Какое мне дело, если она меня не заметит?»

Когда он встречает главную героиню, искр не было. Я хотел, чтобы это было платонически. Он не замечает ее волос. Он мало что замечает в ней. Но когда он это делает, это нейтрально (и склоняется к нелестности). Она короткая. Она выглядит как ребенок. Ее туфли неуклюжи. Он вообще не думает о том, думает ли она о нем.

Она, наоборот, о нем не думает. Она не замечает, что он высокий или экзотический — потому что он такая рыба в воде, что для нее более очевидно, что он просто — совсем не помогает в том, что ей нужно (ее цель). Никаких искр.

Они становятся друзьями благодаря общей цели.

Сработала бы эта серия отношений, если бы он сначала не встретил второстепенного персонажа? Я не знаю. Я знаю, что читатели ожидали, что два главных героя влюбятся друг в друга в начале книги. И что, когда он сначала встречает второстепенного персонажа, они ожидают, что она ему понравится. (как ни странно, им все равно, что она думает, но это может быть проблемой POV.)

Ответ: Я думаю, вы сообщаете об этом через то, что он замечает в этой девушке и что она замечает в нем. Они не замечают ничего отдаленно физически привлекательного. Они замечают другие вещи.

Почему бы не позволить одному из них или обоим иметь собственные любовные интересы?

Или пусть они ссорятся из-за общего любовного интереса.

Последний, в частности, мог установить, насколько они замечательны как друзья, что даже ревность не могла разрушить их дружбу.

Другая идея может заключаться в том, чтобы позволить им ненадолго поверить в то, что они любят друг друга, но через этот опыт показать, насколько они не подходят для романтических отношений, и позволить им превратиться в, возможно, даже более крепкие платонические отношения.

Если вам нужно объяснить читателю, что у двух персонажей нет романтических отношений, то

ты неправильно их пишешь.

Люди, которые находятся в отношениях друг с другом или желают друг друга сексуально, чувствуют и ведут себя по отношению друг к другу иначе, чем люди, которые просто друзья.

Любители:

Сердцебиение Джона ускорилось, как только он увидел Пола, входящего в комнату. Горячий румянец залил его лицо, и он потерял память о том, что хотел сказать. Его друзья посмотрели на дверь и улыбнулись. — Просто поговори с ним уже, — сказала Сара. — Я думаю, ты ему тоже нравишься.

Друзья:

Джон почти не заметил Пола и только наполовину поднял руку в знак признательности. «Знаешь, Сара, бла-бла-бла». Пол похлопал Джона по спине, когда тот проходил позади него, и два «дай пять». «Увидимся после школы, Пол. Привет, Сара». — Да, позже, Пол, — сказал Джон и продолжил разговор с Сарой.

Это плохой сценарий, и, возможно, он не подходит для сцены знакомства с вашим персонажем, но вы поняли идею. Романтическая любовь не похожа на дружбу. Да, дружба — это тоже разновидность любви, как любовь родителя к своему ребенку или любовь к природе, но все эти виды любви ощущаются по-разному и заставляют нас вести себя по-разному, и все, что вам нужно нужно показать, что ваши персонажи чувствуют друг к другу.

Отказ от ответственности: если ваша цель состоит в том, чтобы удержать ваших читателей от рассылки ваших персонажей, вам не повезло. Читатели попытаются соединить их, что бы вы ни делали. Тот факт, что фанфики Рона и Волдеморта существуют, является достаточным доказательством этого. Тем не менее, существует множество способов продемонстрировать платонические отношения.

Дайте персонажам несовместимые ориентации

Если ваша девочка не любит мальчиков или ваш мальчик не любит девочек, то большинство читателей довольно быстро сделают вывод, что в ближайшее время они не упадут в постель.

Я знаю по крайней мере один случай, когда это было сделано. Кэрри Вон сделала одного из персонажей сериала «Китти Норвилл» геем, чтобы определить его отношение к главному герою. Затем она продолжила включать его ориентацию как важную часть того, кем он является. Это важно. Можно определить ориентацию персонажа, чтобы соответствовать сюжетной точке, но затем вы должны попытаться понять, как ориентация персонажа повлияла на то, кем он является, и на жизнь, которую он прожил. Вы не можете просто прикрепить его и надеяться, что он прилипнет.

Пусть другой персонаж предположит, что у него романтические отношения.

И когда третий персонаж упоминает о своем предположении одному (или обоим) из пары, пусть все говорит реакция пары. (Разразившийся смех, как правило, является хорошим признаком платонических отношений).

Это дает вам естественный способ повесить фонарь на проблему в истории, не чувствуя при этом неестественности.

Пусть пара обсудит свою романтическую жизнь друг с другом.

К кому вы пойдете за романтическим советом, если не к лучшему другу? Если ваша пара вместе обсуждает людей, с которыми они заинтересованы в романтических отношениях, то должно быстро стать ясно, что друг друга нет в списке.

Вы можете попросить другого персонажа решить эту проблему.

Например, пусть один персонаж спросит: «Вы двое так хорошо ладите друг с другом, почему вы не вместе?» а затем попросите одного или обоих персонажей напрямую обратиться к проблеме, сказав что-то вроде «Это просто не сработает». или «Мы ладим, но нет влечения / искры».

Таким образом, вы вынесли на свет и отвергли идею недвусмысленным и правдоподобным образом, по словам вашего персонажа.

Как говорит @Fayth85, всегда найдутся люди, которые ожидают романтики, что бы вы ни делали, отчасти потому, что они либо ищут ее (даже если ее нет), возможно, потому, что это одна из их основных причин для чтения, или просто потому что это стало таким клише, что почти в каждой истории под солнцем в какой-то момент есть романтика, независимо от жанра или намерения.

У них разные наборы талантов, разные мировоззрения, разные способы преодоления кризисов. Тем не менее, несмотря на все, что отличает их друг от друга, они лучшие друзья.

Почему они лучшие друзья? Одна из теорий «дружбы», которую я считаю полезной для написания, — это идея взаимной выгоды. Это можно продемонстрировать, например, в музыке: если вам и мне нравятся одни и те же новые группы, то когда мы вдвоем ищем новые группы и делимся своими находками друг с другом, то в итоге мы оба обнаруживаем приблизительно в два раза больше. Точно так же друзья, которые разделяют взаимный интерес к моде, спорту, еде, научно-фантастическим фильмам, телевизионным шоу и другим формам (скажем, несексуальным) развлечениям, будут иметь моменты, которыми можно поделиться, схожие воспоминания и будут наслаждаться обществом друг друга, потому что этого.

Такова человеческая природа, что большинство развлечений приносят гораздо больше удовольствия, если их переживать с кем-то другим, чем в одиночестве. Согласно исследованиям, люди, наблюдающие за выступлением в жанре стендап, гораздо чаще смеются, сидя с ранее незнакомым человеком, чем сидя и наблюдая за ним в одиночестве.

Это не значит, что друзья одинаковы во всех отношениях; они могут отличаться по многим темам, по политике, по развлечениям. Но они, вероятно, НЕ будут «лучшими друзьями», если у них нет общих симпатий и антипатий, а также мировоззрения по нескольким темам.

Противоположности не притягиваются; они отталкивают. Атеисту трудно дружить с библейским евангелистом. Трудно наслаждаться обществом другого человека, если вы думаете, что его политика неверна, его религия неверна, все его любимые развлечения инфантильны или скучны.

Чтобы стать лучшими друзьями, вашим персонажам нужно чем-то поделиться , чтобы они могли наслаждаться совместным времяпрепровождением. Если есть темы, которых следует избегать, это должно быть возможно без уменьшения времени, которое они проводят вместе.

Это правда, что взаимная выгода может возникнуть из часто используемых взаимодополняющих навыков, так что, объединяя их, мы создаем что-то более ценное для нас обоих. Возможно, даже что-то коммерческое: он художник, она писатель, вместе они выпускают комикс-бестселлер или они являются бестселлерами в области иллюстрированных детских книг.

(Это уловка, чтобы объяснить платонические отношения, несмотря на много общего).

В противном случае я не понимаю, как вы показываете , что они лучшие друзья.

Никто, включая их двоих, не может точно объяснить, почему их дружба работает так хорошо, как сейчас, но, тем не менее, они неразлучны.

Я предполагаю, что вы просто СКАЖЕТЕ нам, что их дружба работает, и что они неразлучны; потому что вы тоже не можете понять, как это сделать, сделав их полярными противоположностями. Причина, по которой «никто не может выразить это словами» (включая автора), состоит в том, что это не имеет смысла!

Вам нужно что-то, что помешает людям, которые, вероятно , являются лучшими друзьями, стать любовниками. Сделка нарушает разногласия или ранее существовавшие условия. Это может быть что-то, что обсуждалось один раз или упоминалось невпопад, и тема, о которой они избегают говорить.

Одним из таких может быть религия; ни один из них не вступит в брак за пределами своей веры.

Другой может быть их общим делом: отказ смешивать бизнес и личную жизнь и, возможно, разрушить и то, и другое.

Другой может быть общая история: вырос в одной приемной семье; и они чувствуют себя братом и сестрой, пусть и не кровнородственными.

Другой может быть кровным родственником: они двоюродные братья, а не двоюродные братья поцелуи. Или дети одного «бродячего» отца, но разных матерей, выросшие отдельно и обнаружившие друг друга позже.

Еще может быть значительная разница в возрасте; обычно романтические интересы не старше друг друга.

Я мог бы прямо отметить тот факт, что они не рассматривают друг друга в романтическом свете, но это кажется неряшливым и не очень хорошо резонирует.

Это кажется неряшливым и не резонирует, потому что это просто рассказ без какой-либо правдоподобной причины. Я не мог написать об этих отношениях без НЕКОТОРОЙ правдоподобной причины, по которой они избегали романтики. Представление о том, что нормальный гетеросексуальный мужчина и нормальная гетеросексуальная женщина, которые являются лучшими друзьями, не привязанными друг к другу, в течение длительного времени никогда не рассматривают друг друга как любовный интерес, просто неправдоподобно. Вы можете заставить одного или обоих из них иметь довольно невероятные проблемы с личностью; гомосексуальность или чрезмерная близость или сексуальное отвращение, но тогда у вас будет причина!

Нормальные взрослые хотят романтических отношений, и дружба часто является первым шагом в этом направлении; неспособность сделать следующий шаг требует причины, которую вы должны предоставить. ИМО, «Потому что автор так говорит нам» просто заставит людей отказаться от истории, потому что она не имеет смысла.

Поэтому, хотя я могу быть удивлен вашим умением это провернуть, я думаю, что для меня ваши ограничения сделают невозможным написать это как что-то, что я считаю хорошей работой.

Есть одно решение, о котором, как ни странно, никто не подумал:

Укажите тип отношений на обложке и в аннотации.

Как правило, главные герои, основная история и тема романа ясно проясняются через изображение на обложке, название книги ( « Дружба » Эмили Гулд или «Лучшие друзья навсегда » Дженнифер Вайнер), текст на обложке (из «Переулка светлячков » Кристин Ханна):

или в аннотации (с задней обложки книги Лии Стюарт «Миф о тебе и мне »):

Обжигающе честный, красивый и полный хрупкой настойчивости, «Миф о тебе и обо мне» — это торжество и портрет дружбы, которая понравится всем, кто все еще чувствует отсутствие своего первого настоящего друга.

Когда Кэмерон было пятнадцать, Соня была ее лучшей подругой — никто не мог встать между ними. Теперь Кэмерон — двадцатидевятилетний научный сотрудник, не имеющий значимых связей ни с кем, кроме своего стареющего босса, отмечает историк Оливер Дусе.

Когда через десять лет после инцидента, положившего конец их дружбе, приходит неожиданное письмо от Сони, Кэмерон не отвечает, несмотря на настояния Оливера. Но затем он умирает, и Кэмерон обнаруживает, что он оставил ей одну последнюю задачу: выследить Соню и передать ей таинственный пакет. Теперь, без работы, дома и цели, Кэмерон решает выполнить его просьбу, отправившись в путь, чтобы найти этого незнакомца, который когда-то был ее неразлучной второй половиной.

«Миф о тебе и мне», история дружбы Кэмерон и Сони — столь же интенсивной, как и любая любовная связь, — и ее драматической кончины, отражает всеобщее чувство утраты и ностальгии, которые часто остаются после окончания важных отношений.

Я был бы очень удивлен, если бы вы написали роман о дружбе, а ваша обложка, название книги и аннотация не сделали бы эту тему очень ясной. Так читатели начнут читать ваш текст с вполне конкретным ожиданием, и не возникнет никакого недопонимания по поводу того, какие отношения у двух друзей.

Люди будут отправлять их независимо

Если вы проведете некоторое время в Интернете, особенно за веб-комиксами и/или фанфиками, вы увидите, что люди склонны одобрять отношения (также известные как шиппинг ) любых двух персонажей, которые достаточно близки. Веб-комикс El Goonish Shive иллюстрирует это в одной полосе .

Независимо от их появившихся разногласий или даже расстояния, это произойдет.

Но далее я попытаюсь объяснить некоторые подходы, которые могли бы подчеркнуть платоническую сторону их отношений. Является ли это клише или банальным, в основном зависит от того, как вы это делаете.

Пусть строят корабли

Вы можете просто игнорировать это. Вы упомянули, что ваша история — не история любви. Так что позвольте вашим персонажам прожить свою историю как можно лучше, а читатели пусть воображают все, что хотят. Как уже упоминалось, некоторые отправят их в любом случае. Может быть, даже больше, если вы попытаетесь предотвратить это.

Кроме того, большинство друзей не тратят много времени на обсуждение характера своих отношений, независимо от пола и/или сексуальных предпочтений этих друзей. Почему ваши персонажи должны волноваться?

Для меня это особенно актуально, если вы пишете приключения, фэнтези или научную фантастику. У них достаточно проблем, чтобы справиться с этим, чем беспокоиться об этом. И любой подход, который вы бы использовали, чтобы избежать этого, просто разбавил бы вашу историю и сбил бы ваш ритм.

милый сосед

Один из способов создать романтическую дистанцию ​​— обсудить с персонажами другие романтические интересы.

Я тоже считаю это реалистичным. Друзья обсуждают такие вещи. И вы упомянули, что они очень близкие (почти исключительные) друзья. Так кто же лучше других обсудит влюбленность?

И если вы хотите избежать появления второстепенного персонажа, вы можете сделать это, просто попросив персонажей обсудить того милого мальчика в метро, ​​о котором они ничего не знают и никогда больше не встретятся.

Если оба персонажа непринужденно относятся к этому обсуждению и поддерживают, это покажет читателям, что они не интересуются друг другом.

Был там, сделал это

Еще один способ донести до читателей текущую ситуацию — указать конкретную причину. Может быть, у них были романтические отношения раньше, и это не сработало. Возможно, они встретились при определенных обстоятельствах (например, бывшие друг друга собираются вместе). Может быть, они выросли вместе и считают друг друга братьями . Есть много других способов показать, что в прошлом есть реальная причина, по которой их отношения не становятся более близкими.

На этой ноте они могут просто воспользоваться шансом, чтобы обсудить, что каждый искал в этих отношениях, и согласились, что иметь хорошего друга — это действительно то, что они искали.

Исследуйте качели

Еще один способ явно передать платонические отношения — это уйти от стереотипных гетероцентричных персонажей. Сексуальные ориентации многочисленны и разнообразны. Наличие того или иного персонажа, не являющегося гетеросексуалом, дало бы вашим читателям некоторые подсказки. Например, ваш женский персонаж может быть строго лесбиянкой. И полностью раскрыться.

И если вы хотите избежать типичного стереотипа, что дружить с девушками могут только парни-геи, вы можете сделать одного из них ACE . Он работает так же, но более оригинально. Обратите внимание, что обратный троп (лесбиянка + натурал) изучен гораздо меньше.

Обратите внимание, что в зависимости от стиля вашей истории и ее времени можно ожидать, что в ней будет немного романтики. Большинство людей в возрасте 20 лет привлекают другие люди (туз является исключением). Их может не тянуть друг к другу, но они будут с кем-то другим. Опасные для жизни приключения обычно сильно отвлекают...

Пусть оправдываются

Один из способов явно указать на отношения — попросить одного или нескольких персонажей объяснить характер своих отношений.

В зависимости от стиля письма, к которому вы стремитесь, один из персонажей может думать об этом. Но у этого есть недостаток: если их отношения полностью предполагаются с обеих сторон, причин для такого хода мыслей мало. И наоборот, это может указывать на то, что этот персонаж ставит под сомнение текущую ситуацию.

Но поскольку ваши читатели будут склонны отправлять их, то же самое сделают и их друзья . Я видел это в реальной жизни, даже пережил это: девушка и парень очень близки, а их собственные друзья интересуются, не происходит ли что-то еще. У вас может быть один персонаж, проявляющий открытое любопытство к одному или даже к обоим персонажам одновременно. Представьте себе следующий разговор:

"Вчера я ходил в поход с Бобом, это было здорово."

"... Я не знал, что ты провел с ним столько времени. Что-то происходит, о чем я не был проинформирован?"

«Что я и Боб? О нет, мы лучшие друзья, но нет, больше ничего. Почему, тебе интересно?»

Вы можете оставить его на этом месте или скомбинировать с чем-то другим, например: «нет, он гей», «нет, он любит кого-то другого» и т. д. В зависимости от того, насколько это важно для вас и насколько любопытно это третье лицо есть.

Вы можете даже сделать это, не привлекая самих персонажей, т.к.

"Не нужно ждать Боба, он обедает с Алисой."

"Опять? Это почти каждый день... Они вместе?"

«Даже нет. Я не понимаю, но нет, счастливые друзья. Никогда не думал, что он будет таким».

Я чувствую, что лучший способ сказать, что они друзья, — это провести сравнение. Это может быть просто я, но без прямого выражения того, что у них никогда не будет чувств друг к другу, возможно, вы хотите, чтобы один из персонажей сравнил их с вечной дружбой, например, Твен и Тесла. И, может быть, пусть кто-нибудь из них объяснит настоящие причины того, что у них никогда не будет чувств друг к другу. В какой-то момент вам придется выразить это.

Я согласен с несколькими другими ответами, что читатели ожидают некоторой романтической напряженности между ними просто потому, что мы так привыкли к двум главным героям противоположного пола, которые в конце концов находят друг друга, даже если или особенно если постоянно говорят, что они просто друзья.

Самый эффективный и правдоподобный способ, который я нашел до сих пор, заключается в том, что они действительно пересекли эту черту в прошлом, обнаружили, что это не сработало, и сумели снова стать друзьями. Вы можете раскрыть это читателю в воспоминаниях или пошутив об этом.

Это наиболее четко устанавливает, что читатель может перестать ждать, потому что это уже произошло, и теперь тема не обсуждалась.

Вы могли бы предложить им обсудить свои нынешние значимые другие/свидания или их отсутствие в платонической манере, точно так же, как вы написали бы, что два друга-мужчины или две подруги обсуждают это друг с другом.

Делайте это таким образом, чтобы было ясно, что вас интересует вопрос «как дела у моего друга в этом районе», а не вопрос «свободен ли путь для меня?»

Это кажется неряшливым и не очень хорошо находит отклик, потому что именно так вы это видите… так почему бы вашим читателям не согласиться?

Как вы могли «показать, что они просто друзья, вместо того, чтобы… прямо резюмировать, что они чувствуют…»

Вы замечали, что в реальной жизни все приемлемо , потому что реальная жизнь такова, а в художественной литературе это просто неправда? Я думаю, например, об актрисе со шрамом на руке. В реальной жизни у нее израненная рука. И что? В любой роли, которую она сыграет, она будет рассматриваться в том же свете, что и «Девушка с татуировкой дракона» … название которой нельзя игнорировать — попробуйте — хотя оно никоим образом не относится к делу.

В художественной литературе либо вообще не упоминайте об этом, либо упоминайте так, чтобы читателю было удобно. Если это означает дать конкретное объяснение, дайте его. Если нет, просто будьте уверены в этом.

Просто расскажите историю. Что нужно, чтобы объяснить вашу историю.

Здесь может быть технически полезна максима Ницше:

Женщина вполне может завязать дружбу с мужчиной, но для того, чтобы она продолжалась, ей должна способствовать небольшая физическая антипатия.

Итак, обратка.

Вместо того, чтобы спрашивать, как читатель поверит в действительно «просто дружеские» отношения между мальчиком и девочкой. Ввести с самого начала и по существу легкую, физическую антипатию.

Если никто не может объяснить словами, почему их дружба работает, то и вы не должны этого делать. Просто нечего отрицать.

Остается только сама история. Если она хорошо продумана, читатель поймет , почему их дружба работает так хорошо, которая по определению должна быть неразрывной с историей, какими бы разными ни были персонажи.