Большая часть написания — это управление ожиданиями аудитории, особенно в том, что касается жанра. То есть, если история позиционируется как приключенческий боевик, люди ожидают сюжета с боевыми сценами и взрывами; если это позиционируется как комедия, они ожидают, что это действительно будет смешно; если это преподносится как роман, они ожидают увидеть настоящую любовь и долго и счастливо. Если автор представляет свою историю как один жанр, а в итоге она переходит в другой... что ж, аудитория чувствует себя преданной и часто швыряет книгу через всю комнату.
Я пишу историю, которая не совсем паранормальный роман, но достаточно близка к ней, чтобы быть похожей и иметь вопрос, указанный выше. Я бы сказал, что работа, вероятно, больше связана с городским фэнтези, но романтика является важной частью истории, а не просто второстепенным сюжетом, который можно удалить, не затрагивая историю. В самом деле, если бы мне пришлось сделать шаг, чтобы заинтересовать людей сериалом, я сосредоточился бы на этих отношениях как на самой интересной части истории и на том, почему читатель должен заботиться об этом.
Однако у меня есть проблема в том, что, несмотря на то, что их отношения являются важным компонентом сюжета, два романтических героя на самом деле встречаются только в середине первой части серии. Это потому, что я должен установить контекст того, кто такие персонажи и мир, в котором они живут (более широкий конфликт и т. д.), чтобы объяснить, почему эти двое тянутся друг к другу и почему читатель должен заботиться об их отношениях (это враги). романтика для влюбленных, похожая на серию фильмов «Другой мир» ).
Меня беспокоит то, что сериал привлечет группу людей, которые чувствуют, что им обещали городской фэнтезийный сериал, который в основном фокусируется на действиях и битвах, только для того, чтобы отключиться, когда начинается роман несчастных влюбленных, и читатель чувствуют, что им дали ложную рекламу. Я знаю, что такое опухоль романтического сюжета или «скатывание по спирали в романтику», но я бы сказал, что дело не в том, что история увязает в романтическом сюжете, а в том, что романтика и взаимодействие персонажей, которые она провоцирует, являются «хорошими вещами». «Я пытался попасть в первую очередь. Но для этого нужно время, потому что мир должен установить свою собственную обстановку, и из-за своего странного взгляда на сверхъестественное он не может заимствовать популярную культуру, чтобы упростить его (например, читатели мгновенно понимают оборотней, вампиров,
Мой вопрос заключается в том, как я могу дать понять читателям, что в этой истории должен быть значительный роман? Я не уверен, как паранормальный роман сигнализирует читателям об ожиданиях жанра по сравнению с обычным романом; Я видел, как это делается в обычных любовных историях (например, в большинстве фильмов Hallmark), но, похоже, это не очень хорошо переводится в паранормальные романы или другие фэнтезийные декорации. Я посмотрел, насколько популярны романы о паранормальных явлениях, такие как «Сумерки» или «Мерси Томпсон» , и описание, кажется, полностью посвящено грубой сексуальности, страсти и эротизму, что... не то, о чем эта история. Как я могу подать своей аудитории сигнал «ожидать романтики здесь», особенно если персонажи даже не знают, что другой существует в первой половине романа?
Я думаю, что у вас меньше проблем, чем вы думаете. Если в описании рассказа говорится, что в нем есть романтика, но он указан как городское фэнтези, то люди будут ожидать городского фэнтези с романом между двумя персонажами на обложке. Люди, читающие «Сумерки», не ожидают романтики, которая просто происходит между оборотнями и вампирами, они ожидают богатого, образного мира, в котором происходит роман.
У меня была аналогичная проблема, когда я написал длинный научно-фантастический роман, в котором главная романтическая история произошла только на полпути. Предыдущая романтическая привязанность ведущего была безответной и трагически закончилась в первом тайме. Кто-то, наконец, предположил, что все это можно разделить на два отдельных романа, в первом из которых рассказывается о создании мира/развитии персонажа/сюжете, а в сиквеле сосредоточена любовная линия. На самом деле это сработало — вторая книга стала уникальной и другой, а не просто «Книга первая, 2.0». Мне пришлось сделать намного больше в первой книге, чтобы сделать ее самостоятельной, и в результате она тоже стала сильнее.
Если люди прочитают ваш первый рассказ и влюбятся в персонажей, они захотят, чтобы они были счастливы. Однако это может означать, что вам нужно реструктурировать ход событий, поскольку будет выглядеть странно, если в первом романе, казалось бы, есть два MC, которые не следуют одной и той же сюжетной линии. Сосредоточьтесь сначала на одном персонаже, затем во втором чередуйте два (усиливая первоначальный MC, но быстро создавая любовный интерес), чтобы синхронизировать двух персонажей (или, по крайней мере, я бы так сделал).
Так что не слишком зацикливайтесь на небольшом смешении элементов истории. Но учтите возможность того, что две половины истории могут быть сильнее, чем две отдельные ноги, поддерживающие основную часть произведения. И если вы новый автор, скорее всего, у вас безумно длинное видение вашей истории, которое в любом случае нужно будет урезать или разделить.
«Описание, кажется, полностью посвящено грубой сексуальности, страсти и эротизму, а это… не то, о чем эта история».
Я собираюсь подтвердить то, что говорят вам ваши маркетинговые исследования: ваша история не звучит так, как будто она относится к жанру романтики , паранормальных явлений или чего-то еще.
Похоже, у вас есть мир, в котором определенная комбинация магических предметов (например, цветных драгоценных камней) не должна собираться вместе, иначе могут произойти плохие вещи. Благодаря литературным предзнаменованиям некоторые люди заранее знают, что будет плохо — может быть, это пророчество древнего ордена мистических служителей, или это уже было когда-то, давным-давно — в любом случае здесь задействовано предание и построение мира, и на поколения верующие посвятили свою жизнь предотвращению этого плохого события.
Естественно, ваша история о том, что происходит, когда эти волшебные предметы собираются вместе.
Ваша история более интересна, чем «стандартная», потому что ваши цветные драгоценные камни — это персонажи , у которых есть свобода действий и гормоны — это звучит очень весело, но это все еще стандартный конфликт Фэнтези, который, скорее всего, будет разыгрываться в соответствии с правилами и логикой. Жанр.
Возможно, вы слишком близко подошли к своей работе, чтобы воспринимать ее таким образом, и я сокращу ваш синопсис, чтобы сделать его более очевидным, но учтите следующее:
Тайны убийств — это больше, чем детектив и нераскрытое убийство. В жанре есть структура , уникально сформированная вокруг раскрытия убийства. Основной конфликт — это сама тайна. История заканчивается, когда тайна раскрыта.
Жанр ужасов не об оборотнях и вампирах, эти старые образы утратили способность пугать нас и были переделаны в качестве дублеров жестоких бойфрендов (ядовитые элементы, которые всегда были там, их просто приручили). У ужаса есть только одно правило: пугать. История ужасов построена вокруг этой единственной цели. Слишком знакомые тропы на самом деле работают против этого.
Точно так же и комедия имеет одну цель, поэтому конфликты и разрешение любой комедийной истории служат этой цели. Логика и реальность могут отойти на второй план. Концовка должна быть смешной, начало и середина тоже, иначе это просто не комедия.
Структура романа (с большой буквы) построена на конфликтах, присущих отношениям, но усилена до возбуждения-11 . Проще говоря, основная структура каждого романа (заглавная R) заключается в том, будет ли пара «решать» свои проблемы, выражающиеся в стандартных романтических конфликтах.
Конфликты Stock Romance включают в себя: финансовые игры власти, психологические манипуляции, автономию и независимость, объективацию и силу, неразрешенные сексуальные проблемы, соблазнение и месть, FOMO и, самое главное, соперничество .
Романтические концовки часто являются плато, а не разрешением. Пары находят своего рода равновесие, когда они учатся доверять и сдерживают свои худшие инстинкты или распадаются, чтобы избежать непостоянства, но они не «излечиваются» от черт, которые изначально делали их богатыми и сексуальными.
В вашем фэнтезийном романе есть сильная пара, но являются ли они тем типом романтических конфликтов, которые мотивируют персонажей и движут историей? Если они решат свои токсичные проблемы в отношениях, спасет ли это мир?
Вам не нужно четко вписываться в рамки жанра, но если вы хотите твердо придерживаться романского жанра, вам потребуются соответствующие конфликты, и они должны присутствовать с самого начала.
как я могу дать понять читателям, что в этой истории должна быть значительная романтика? Я не уверен, как паранормальный роман сигнализирует читателям об ожиданиях жанра по сравнению с обычным романом; Я видел, как это делают обычные романтические истории (например, большинство фильмов Hallmark), но, похоже, это не очень хорошо переводится в паранормальные романы или другие фэнтезийные декорации.
Это не Hallmark и не романтическая комедия. Вы строите фантастический мир. Если вы хотите что-то включить, встройте мир.
Если бы мне нужно было сделать шаг, чтобы заинтересовать людей сериалом, он сосредоточился бы на этих отношениях как на самой интересной части истории и на том, почему читатель должен заботиться об этом.
Может быть, цель больше о «звездных влюбленных» с противоположных сторон железнодорожных путей. Их семьи исповедуют другую религию, но они мило встречаются на вечеринке, и прежде чем вы это узнаете, на улицах льется кровь. Общество жестоко, но любовь спасет положение.
Это не романтический жанр (заглавная R), это Love Story , специфически идеализированная любовь , невинная и неиспорченная, разлученная обществом – не значит, что она не жестока – Ромео и Джульетта плохо кончают, но и пара тоже. в «1984» Оруэлла. Однако никто не назвал бы это «романом».
Вы можете пересмотреть то, как вы продвигаете свою серию. Это не романтические эротические игры для взрослых, это скорее Хроники Вестсайдской Истории , или конкретное влияние встречает другое конкретное влияние .
Тем не менее у вас есть тот же вопрос: как представить этот конфликт в начале истории .
Конфликты объединяют пару против общественного давления и внешних сил, которые разлучают их, поэтому вам нужно будет сигнализировать об этом конфликте на ранней стадии, используя персонажей, которые существуют.
Предполагая установленные «дома», такие как Капулетти/вампиры и Монтегю/оборотни, найдите персонажей, которые находятся в конфликте, которые сбились с пути и были наказаны или избежали промахов, приведите знания в действие, установив правила, прежде чем вы их нарушите .
Макрокосм-микрокосм хорошо работает при построении мира, поэтому найдите небольшие повседневные примеры, чтобы показать, как определенные виды любви запрещены и как общество страдает от поляризации разделения.
В фэнтезийно-магическом спектре найдите способы показать опасность соединения летучих элементов вместе, но снова используйте живых персонажей, а не просто свалки знаний. Это должно относиться к вашей серии в целом. Намеки на все эти более поздние конфликты нуждаются в затравочных примерах на этапе построения вашего мира. Вы устанавливаете фольгу, которую ваши любовники снимут, но читателю нужны какие-то эмоции и воспоминания, связанные с этой фольгой, чтобы позаботиться о них позже.
Откройте книгу с одним из персонажей на неудачном свидании или обсудите свои романтические трудности с другом. Вы знаете, что персонажи в конечном итоге будут вместе, но они этого не знают.
Однако будьте осторожны. Если альтернативный романтический вариант слишком симпатичен, читатели предпочтут его реальному варианту.
пользователь2352714