Предпосылка: я считаю, что нарушение жанровых ожиданий может оттолкнуть читателей. Если вы читаете книгу, ожидая одного, а получаете от нее другое — особенно если это другое — полная противоположность тому, что вы ожидали, — тогда вы не получили того, на что рассчитывали. Обычно это не нравится читателям.
Пример: В качестве примера, я думаю, что это было основной причиной недовольства фанатов «Призрачной угрозой» . Люди хотели экшена, сражений, силовых способностей и всего такого. Кое-что они получили, но они также получили много политических интриг и дебатов, на которые они не рассчитывали и поэтому не оценили.
Я думаю, что то же самое может произойти и в художественной литературе. Если вы пишете то, что технически является фэнтезийной книгой, читатели берутся за нее, предполагая, что у вас есть эльфы, драконы, рыцари, битвы и т. д. Конечно, вы можете контролировать их ожидания с помощью таких вещей, как название, но общая идея остается. Если потом ваша книга окажется, скажем, рассказом о двух престарелых фермерах, доживающих свои последние дни, и в ней не будет ни эльфов, ни драконов, ни сражений (даже при том, что сеттинг определенно фантастический), читатели почувствуют себя обманутыми. и вообще не люблю книгу, как бы хорошо она ни была написана. (Если бы это было действительно так, вы бы, очевидно, переименовали книгу. Это крайний пример.)
Предположение: Я пытаюсь сказать следующее: читатели хотят того, что им обещано.
Моя проблема: Вот моя проблема: что, если по необходимости вы пишете книгу (или серию), которая содержит аспекты ДВУХ жанров. Что, если, например, вы пишете фэнтезийную книгу о двух престарелых фермерах, но в ней также есть побочный сюжет о драконах, сражающихся с рыцарями в соседнем городе? Или, если снова использовать «Звездные войны», что, если у вас есть фильм, который содержит как политические интриги, так и захватывающие космические сражения/дуэли на световых мечах?
Вопрос: Есть ли способ подготовить читателя ко всему в вашей истории и сохранить его интерес к обоим «жанрам»?
Я не думаю, что читатели настолько консервативны в отношении жанра, как вы их изображаете. « Хроники Амбера» Роджера Желязны — один из очень известных примеров фэнтези, в котором нет ни эльфов, ни драконов, а довольно уникальный подход к магии.
Я полагаю, что проблема скорее в том, чтобы разрушить ожидания, которые вы сами установили, либо в первой части вашего романа, либо в первой книге/фильме серии. «Скрытая угроза» вышла после трех других фильмов «Звездных войн» — после того, как установилась тенденция, и у зрителей были основания ожидать «больше того же самого». Примечательно, что, поскольку я уже упоминал Эмбер ранее, цикл Мерлина часто критикуют за то, что он слишком отличается от цикла Корвина : та же проблема — ожидание установлено, а затем нарушено.
Из этого следует, что если вы хотите, чтобы в вашей истории были разные элементы, вам нужно установить их все на ранней стадии. «Милость королей» Кена Лю — это история о политике и войне с небольшим количеством магических элементов, за исключением тех случаев, когда вмешиваются боги. Боги появляются очень рано, чтобы наблюдать и комментировать. Они пока ничего не делают , но их присутствие предвещает их вмешательство в будущем. Точно так же «Игра престолов» Гр. Р. Мартина начинается с политической интриги. Что предвещает присутствие в сериале большего количества магических элементов в будущем, так это пролог с Другими и несколько мимолетных упоминаний о том, что магия «больше не работает». Упоминается, что раньше были драконы, поэтому, когда в конце книги мы видим драконов, это момент чуда, а не "
Для ваших примеров, если у вас есть и два пожилых фермера, и что-то с рыцарями и драконами, вам нужно было бы представить нам и то, и другое с самого начала: показать фермеров, упомянуть, возможно, в разговоре между ними, что есть рыцари и драконы, и те могли повлиять на урожаи. Если вам нужны и космические битвы, и политические интриги, вы можете с самого начала показать, что ваш персонаж способен и на то, и на другое, или, может быть, у вас есть два разных персонажа, каждый из которых занят одним из двух — представьте их обоих. Вам не нужно быть конкретным, но вы должны дать читателю некоторый намек на различные элементы, которые будут присутствовать. Вы не хотите, чтобы основной элемент истории вышел из поля зрения.
Если вы работаете над сериалом и уже установили некоторые ожидания, которые теперь вам нужно разрушить, это сложнее. Как уже говорилось выше, Желязны подвергся за это критике. Здесь я бы порекомендовал балансировать — с одной стороны, сохранить достаточно знакомых элементов, чтобы история не казалась совершенно другой. Помните, что ваши читатели ожидают «больше того же самого». С другой стороны, недвусмысленно скажите читателю, что «больше такого же» не произойдет.
Например, серия «Дрезденские файлы» Джима Батчера начиналась как серия о волшебнике, который также является частным сыщиком. В каждой книге было дело, которое нужно было раскрыть. Затем появились «Перемены» — книга, само название которой предполагает перемены. ( главные спойлеры впереди)
В «Changes» квартира, офис и машина Дрездена полностью и безвозвратно уничтожаются, а сам он умирает. После этого вы понимаете, что возврата к тому, как сериал работал раньше, быть не может. И действительно, когда Дрезден возвращается, он становится наемным убийцей могущественной сущности.
Несмотря на серьезное изменение, персонажи в сериале остались прежними, обеспечивая достаточно якоря, поэтому теперь сериал не кажется совершенно другой историей.
Возможны и другие комбинации знакомого/нового. Например, персонаж может «передать факел» кому-то новому, но сериал останется прежним в своей предпосылке, в том, что зрители могут ожидать. Рассмотрим переход из «Звездного пути» в «Звездный путь — следующее поколение» : разные персонажи, одна и та же предпосылка. Опять же, было достаточно знакомо, чтобы история не казалась совершенно неожиданной, но переход к новой серии и новому веку позволил зрителям ожидать некоторых изменений.
То, что вы ищете, это ситуация Madoka Magica.
Люди захотели сериал о девочках-волшебницах, где милые девушки обретают магические силы, чтобы спасти мир от ужасных монстров. То, что они получили, было...
Депрессия, разбитое сердце и множество трагических переживаний, к которым большинство людей не были готовы.
Несмотря на ожидания стандартного сериала о безмозглых волшебницах, сериал стал настоящим хитом.
Философский и психологический боевик-ужастик, в котором оказались девушки-волшебницы.
Madoka Magica по сей день считается оглушительно успешным и, несмотря на то, что он является противоположностью стандартной серии Magical Girl, считается одним из лучших (если не самым лучшим) аниме о девочках-волшебницах.
Вы хотите знать, сможете ли вы успешно превзойти жанровые ожидания? Ответ положительный. Вы просто должны знать, что вы делаете.
Стоит отметить, что «Скрытая угроза» был плохим фильмом. То, что он неприятен, больше связано с этим, чем с тем фактом, что он не оправдал полных ожиданий жанра. Проблема частично связана с Jar-Jar (по иронии судьбы, это моя любимая часть фильма). Если мы предположим, что он должен был быть тайным Лордом Ситхов, стоящим за всем, как это теоретизируется, то Джордж Лукас показал это плохо, используя слишком много ОЧЕНЬ тонких деталей, которые 90% зрителей пропустили бы, сколько бы раз они это ни смотрели. Если это не так, то его общая глупость преувеличена и отвлекает от основной истории и конечной цели. Есть причина, по которой Jar-Jar обычно обвиняют в разрушении PM. Если вы посмотрите на сюжет, он появляется очень часто и является общим фактором для МНОЖЕСТВА других жалоб, не связанных с Бинксом. Лукас экспериментировал, и это имело неприятные последствия.
Что, если, например, вы пишете фэнтезийную книгу о двух престарелых фермерах, но в ней также есть побочный сюжет о драконах, сражающихся с рыцарями в соседнем городе?
Следующий ответ на этот вопрос относится исключительно к версиям ранобэ, а не к аниме-адаптациям.
В каком-то смысле это можно охарактеризовать как «Убийцу гоблинов» . Хотя главный герой все еще сражается с монстрами, он занимается только гоблинами. Когда ему рассказывают о Повелителе Демонов, он отвечает, чтобы другие разобрались с этим, потому что гоблины более опасны в его глазах, несмотря на то, что гоблины... ну... гоблины.
В качестве альтернативы вы можете посмотреть «Восхождение Героя Щита», где Герой Щита должен сражаться с монстрами, но…
вместо этого он становится странствующим торговцем, который путешествует по сельской местности.
Не то чтобы Герой Щита не сражается с монстрами, потому что он это делает, но он отдает предпочтение другим вещам, а не просто битве, потому что знает свои пределы и насколько он слаб на самом деле. (Наряду с другими причинами спойлера.)
Тогда есть «Время, когда я перевоплотился в слизь», приключенческий боевик... а также история о строительстве города/государства.
Или, если снова использовать «Звездные войны», что, если у вас есть фильм, который содержит как политические интриги, так и захватывающие космические сражения/дуэли на световых мечах?
Посмотрите на Звездный путь. Такие сериалы, как «Энтерпрайз» и «Вояджер», делают это довольно часто. Кроме того, вы также можете посмотреть на «Доктора Кто». Доктор ненавидит насилие, когда он может его избежать, но не раз ему приходилось активно сражаться и участвовать во многих сценах с высоким давлением.
Вам не нужно придерживаться ограниченных характеристик. Вы можете разветвляться. Вам просто нужно быть достаточно хорошим писателем, чтобы определенные комбинации работали.
мокрый контур