Как можно было проанализировать эти аккорды в «Грезах» Дебюсси?

Я работаю над гармоническим анализом «Грез» Дебюсси и пытаюсь найти способы проанализировать две вещи.

  1. На первом изображении (мм. 24–35) первые несколько тактов находятся в тональности си-бемоль мажор, и это аккорд Imaj7. Затем идет переход, ведущий к тональности до мажор. Как бы вы проанализировали эти аккорды до-диез? Вы бы назвали это F+/G? И можно ли сказать, что за ним следует G7sus2? Есть ли хороший способ объяснить функцию расширенного аккорда?

  2. На втором изображении (мм. 48–58) первые три такта в тональности фа мажор. Затем он переходит к следующему разделу пьесы, который начинается с аккордов Dm и E. Не лучше ли проанализировать начало этого раздела как тональность ля гармонического минора? Здесь первая каденция — это PAC в фа-мажоре, а вторая — PAC в ми-мажоре. Я не знаю, есть ли хороший способ проанализировать функцию этих аккордов Dm и E.

Если у кого-то есть мысли о способах анализа этих разных аккордов, я бы хотел их услышать! Заранее спасибо!

Вопрос 1

"Ревери" мм. 24–35

Вопрос 2

"Ревери" мм. 48–58

1-я часть имеет знак ключа. F- или Dm. Может быть, отсюда и C#? Вот тут-то и пригодится игра - прислушайтесь к звучности.
Гармонический минор не является тональностью. Несовершеннолетний есть.
Это произведение композитора-импрессиониста. Учитывая гармонию, которую вы уже проанализировали, я бы сказал, что Reverie — произведение импрессионистов. Примите странность гармонического анализа Reverie - импрессионизм часто не следует общепринятой гармонии периода (например, слишком часто появляются строганные аккорды).

Ответы (1)

Расширенные аккорды

Общая гармоническая прогрессия в мм. 24–32 это:

мм. 24–26 27 28 29 30–32 32 (доли 3–4)
    Bb F+/G Dm/G F+/G Dm/GG

Gs, которые появляются в тактах 27–32 (доли 1–2), выполняют функцию тембра педали. Это можно проверить, сыграв пассаж без них — просто замените их аккордовыми тонами F+ или Dm: общий гармонический смысл сохраняется.

Сами аккорды понимаются с точки зрения голосового ведущего:

Бб Ж+ Дм
-- -- --
ФФФ
DC # D
Бб АА

Аккорды Dm/E

Они устанавливаются мм. 35–36 и мм. 37–38, показанные ниже, которые перемещаются от Cm к D соответственно — такое же отношение, как от Dm к E. Mm. 41–42 вводят в пьесу тональность G#, что также помогает подготовить слух.

Изначально ре-мажор является относительным минором фа, где мы только что каденсировали, поэтому ухо воспринимает его легко. И переход к E был подготовлен, как описано выше.

Ключевой деталью в колебаниях между Dm и E является «альтовый голос», который перемещается между нотами D и B. Это происходит несколько раз в течение следующих нескольких тактов, и интервальные отношения настраивают на то, чтобы услышать «голос сопрано» в конце раздела, который перемещается между E и C #.

Мечты мм. 36–39 (Источник изображения: IMSLP )
Мечты мм. 36–39

Верно, для тех из нас, у кого нет полных нот этой Дебюсси-мечты, удобно, где в нотах вопроса есть mm. 35–36 и мм. 37–38, такты 27–32 и т. д.?
@Dekkadeci В свете вашего комментария я добавил числа измерений в OP. Как вы думаете, этого достаточно?
Я думаю, что их достаточно (хотя я хотел бы увидеть фотографии мм. 36-38 сейчас).
@Dekkadeci Желание сбылось.
Как можно было проанализировать эти аккорды в «Грезах» Дебюсси?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v