Как можно проанализировать этот аккорд из «Рапсодии на тему Паганини»?

введите описание изображения здесь

Я работаю над анализом Вариации XVIII Рапсодии Рахманинова на тему Паганини.

Эта знаменитая вариация написана в ре ♭ мажор. Я пытаюсь проанализировать этот первый аккорд в такте 660. За этим аккордом (энгармоническим F♯ø7) следует аккорд A♭7(sub6) (V7sub6), который ведет к тоническому D♭-мажорному аккорду на репетиции номер 51. .

Как можно проанализировать первый аккорд в такте 660?

Будет ли он считаться заменой аккорда iv7 (заимствованного из параллельного минора, D ♭ / C ♯ минор), но с пониженной квинтой? (G♭m7b5)

Пожалуйста, дайте мне знать, если у вас есть какие-либо идеи о том, как лучше всего подойти к анализу этого аккорда. Заранее спасибо - очень признателен!

Мне лично интересно, почему за фа-диезами во втором такте сразу же следуют соль-бемоли. Ре-бемоль в этом такте тоже выглядит странно, тем более, что они не помещаются в полууменьшенный септаккорд F#. Заставляет меня задуматься, не опечатан ли второй такт и можно ли доверять вашим нотам...
Спасибо за комментарий. Это изображение было не лучшим представлением. Тот, который я добавил сейчас, должен лучше представлять отрывок.
Проблема ре-бемолей, о которой я упоминал в своем первом комментарии, все еще существует в такте 660.

Ответы (2)

Это энгармонический кошмар плюс тонкая гармоническая деталь. Замените натуральную ля на си-дабл-бемоль, а натуральную ми на фа-бемоль, и вы получите аккорд соль-бемоль-минор-7 (аккорд iv7) плюс случайный натуральный до в правой руке (не упускать из виду ре-бемоль в басу). Это до-натуральное является диссонансом, который разрешился бы до ре-бемоль, за исключением того, что это разрешение опущено с каденциальным разрешением до-натурального в ре-бемоль в движении V13-I (оно также продолжает идею до-как -диссонанс ре-бемоль из такта перед). Звучит как обычный пре-доминант, и так оно и есть — с небольшим количеством песка от до-натурала. Транспонируйте такт в ре мажор, если это поможет.

+1! Я просто обронил этот Db левой руки в своем ответе. Я думаю, мы можем игнорировать это, чтобы было легче понять, что происходит.

Это произведение в Db.

Посмотрите на басовую партию 657 - 661:

Ebm6 -> Fm -> Gb/Bb -> Am/Gb -> Ab6 -> Db, благодаря чему Am/Gb можно считать гармоническим эквивалентом Gbm7b5!

Транспонируем в C: Dm6 -> Em -> G/B -> Abm/F -> G6 -> C (Abm/F => Fm7b5)

как мы видим, аккорд Am над Gb является энгармоническим Bbb-minor/Gb (в C это, очевидно, Abm/F=Fm7b5!)

У нас была бы простая каденция iv-VI (iv заимствована из параллельной тональности), если бы не тусклый 5, известный нам как ii7 в минорной гамме: ti-re-fa-la. Трудно сказать, откуда оно заимствовано. Давайте останемся на C, чтобы было проще. Fm — поддом iv. относительного ключа Cm. Fm7b5 — это ii7b5 в Ebm, параллельная тональность Eb, которая является средней тональностью C.

Это означает, что аккорд Gb,Bbb,Dbb,Fb является заимствованной ii7b5 заменой iv (Gbm), заимствованной из Fbm, параллельной тональности Fb, которая является средней тональностью Db.

Другой подход к пониманию этого аккорда — прочитать фрагмент на C#:

Тогда у нас есть такт в такте 660: Am/F# -> G# -> C# соответственно. F#m7b5 -> G# -> C#. F#m была бы минорной субдоминантой, но она заменена ii7b5, заимствованной из ми-минор.

в классическом анализе это: vii56 - iii - V6 - (ii7: средний/параллельный) - V 7 13 - I

Как можно проанализировать этот аккорд из «Рапсодии на тему Паганини»?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v