Финальный аккорд Duruflé Requiem

Это, несомненно, прекрасный момент!

Аккорд — это то, что мы называем F♯9. К этим «расширенным третичным» аккордам (аккордам, имеющим 9-е, 11-е или 13-е) также будет добавлена ​​доминирующая септима. Итак, это трезвучие F♯ (F♯ A♯ C♯) с доминирующей седьмой (E) и девятой (G♯). Сравните этот аккорд с F ♯ add9, в котором не было бы доминирующей септаккорда (E).

Я бы не сказал, что это необычно. Дюрюфле жил с 1902 по 1986 год, так что он прочно оказался в 20 веке. Примерно до 1900 года композиторы заканчивали произведения консонантной звучностью, но примерно после 1900 года композиторы начали рассматривать диссонансы (например, седьмой и девятый аккорды) как сравнительно стабильные точки покоя. Эта пьеса была написана в 1948 году, поэтому довольно стандартно видеть пьесу, написанную в середине века, которая заканчивается на девятом аккорде.

Что касается интерпретации, я думаю, вы правы в деньгах. Это половинная каденция (или, в Англии, «несовершенная» каденция); последний аккорд действительно просит разрешения на си, но мы никогда его не получаем. Для меня это явный намек на то, что нас ждет «после конца».

Этой осенью я пела эту пьесу со своим хором, и финальная интонация меня очень интригует. Я действительно думаю, что это очень необычная каденция, и на самом деле я бы проанализировал ее иначе, чем некоторые из постов выше.

Мой анализ основывается на том факте, что я слышу всю часть в фа-мажоре. Я знаю, что ключевой знак говорит си-мажор, но я совершенно не слышу его таким образом. С самого начала было добавлено много ми-диезов, поэтому я думаю, что Дюруфле создает центр мажорной тональности фа-диез.

Это означало бы, что в конце движения мы действительно разрешаем тонику посредством аккордов бемоля VII, бемоля VI и бемоля V фа-мажора (с сопрано, удерживающими фа-диез над ними всеми). Вот почему это звучит так необычно — композитор редко использует пониженные V, VI и VII аккорды в одной каденции.

• "ha-" имеет бемоль VII аккорд (ми мажор)
• "be-as re-" имеет минорный аккорд iv (си минор)
• "-e-" имеет бемоль VI аккорд (ре мажор).
• «qui» имеет плоский аккорд V (до мажор).
• «em» имеет аккорд I (F # мажор с «джазовым» минором 7 из альтов)

Этот анализ объясняет, почему каденс звучит так неожиданно. Я не думаю, что это типичная несовершенная каденция или даже неаполитанская, за которой следует доминанта. Я думаю, что, используя эти аккорды на пониженных нотах, Дюруфле вызывает ощущение того, что мы мягко спускаемся вниз, в место нашего последнего упокоения. У меня мурашки по коже каждый раз, когда я ее пою!