Почему расширенный шестой аккорд A ♭ – C – F ♯ разрешается в G?

Если я возьму расширенный секстаккорд Ab-CF#, почему в нем доминирует G? Этот расширенный аккорд в гамме фа минор, не так ли? Но разве G не доминирует в C? Может быть, я что-то упустил в том, как понимать построение дополненных аккордов?

Нота 6 августа имеет тот же звук, но другое название, что и b7, поэтому Ab CF# пишется лучше, чем Ab C Gb. «Его доминанта - соль», не понимаю. Обычная нота, увеличенная в аккордах, - это 5, поэтому зачем там ауг6-й аккорд, я не знаю. А ауг минорный аккорд? Скажем Cm+, (корень) это действительно Ab Major 1-е инв.). Да, я бы сказал, что вы что-то упустили, но что именно, сейчас не могу сказать. Извиняюсь. Попробуйте переформулировать вопрос, пожалуйста.
Под «его доминантой является соль», я думаю, пользователь имеет в виду «тональный центр этого аккорда — соль мажор». Аккорд он написал правильно, и его можно было бы назвать Ab augmented 6 или Ab7. Джазовые люди захотят думать об этом как о Ab7, потому что тогда мы увидим, что этот аккорд является заменой тритона для D7, от V до G мажор.
Чтобы пояснить для других читателей: аккорды с увеличенной шестой не «разлагаются» на доминанту, а скорее прогрессируют . Augmentexd-шестой аккорд служит предоминантой к доминанте. Это доминанта, которая разрешает прогрессию.

Ответы (3)

Есть очень простая причина, по которой это звучит хорошо , и поэтому ее можно найти в теории музыки. D7(то есть от V до G maj) пишется D F♯ A C, а A♭7(упомянутый вами аккорд) пишется A♭ C E♭ G♭. В обоих случаях мы написали аккорды, используя 1-й, 3-й, 5-й и 7-й лады. Решающим фактом здесь является то, что D7они A♭7 имеют те же самые ноты, что и третья и седьмая . Для обоих D7и A♭73-й и 7-й являются Cи F♯ / G♭.

Почему разделение 3-го и 7-го | A♭7 | G maj |звучит так же хорошо | D7 | G maj |? Помимо основного тона, 3-й и 7-й тон являются наиболее важными для определения качества аккорда. Наличие бемоля по сравнению с натуральной терцией и бемоля по сравнению с натуральной септаккордом отличает мажорные аккорды от минорных аккордов, мелодические минорные аккорды от доминирующих септаккордов. 3-й и 7-й в некотором роде взаимозаменяемы.

На самом деле, в джазе использование последовательности V – I | D7 | G maj |и ее замена | A♭7 | G maj |называется заменой тритона и, вероятно, является самой распространенной заменой аккорда во всем жанре. Это называется заменой тритона, потому что мы заменяем D7аккордом, который находится ровно в тритоне (шесть полушагов). A♭7находится в тональности D♭ maj, которая также находится на расстоянии тритона от G majтонального центра.

В классической музыке традиционный подход заключается в том, что этот аккорд (увеличенная секста) разрешается в доминирующий аккорд, а не в мажорный аккорд, как я показал выше. Таким образом, классическая музыкальная прогрессия будет: | A♭7 | G7 | C Maj |или | D7 | D♭7 | G♭ Maj |. Кроме того, классические музыканты не стали бы называть первый аккорд доминирующим септаккордом — они бы распознали функцию, которую он выполнял, и использовали эту функцию, чтобы отличить его от «расширенного шестого» аккорда. Это дает: | A♭ aug 6 | G7 | C Maj |или | D aug 6 | D♭7 | G♭ Maj |. Теория джаза не проводит этого различия и называет первый аккорд доминирующим септаккордом.

* См. Ниже различия, основанные на 3-м и 7-м:

  • мажорный аккорд: натуральная 3-я, натуральная 7-я
  • минорный аккорд: бемоль 3, бемоль 7
  • мелодический минорный аккорд: плоская 3-я, натуральная 7-я
  • доминирующий септаккорд: натуральный 3-й, плоский 7-й
прекрасный ответ большое спасибо! что вы имели в виду, когда писали: «A ♭ 7 находится в тональности D ♭ мажор, которая также находится на тритоне от тонального центра соль мажор». Я понимаю расстояние тритона от db до ab, но что это значит, что это тритон от тонального центра g мажор?
Спасибо! «Тритон» — это джазовый термин, используемый для описания интервала, состоящего из 3 полных шагов. Это то же самое, что приподнятая квинта (или увеличенная квинта). Аккорд A♭7 пишется A♭ CE♭ G♭, и этот аккорд имеет те же ноты в своей гамме, что и D♭ Maj. Аккорд D7 пишется DF♯ AC, и этот аккорд имеет те же ноты в своей гамме, что и G майор Мы можем рассмотреть два доминирующих септаккорда (A♭7 и D7) и задать вопрос: каков интервал между их корнями (A♭ и D)? Ответ: «повышенная квинта / тритон». Такой же ответ мы получаем для интервала между корнями соль мажор и ре ♭ мажор.
Масштаб для соль мажор - GABCDEF♯ G. Шкала для ре ♭ мажор - D ♭ E ♭ FG ♭ A ♭ B ♭ CD ♭ . Две гаммы имеют только две общие ноты: C и F ♯. Они настолько различны, насколько могут быть две мажорные гаммы, и все же они имеют две общие важные ноты, которые позволяют этим мажорным аккордам I (соль мажор и ре ♭) иметь взаимозаменяемые аккорды V7 (ре 7 и ля ♭ 7). Таким образом, вместо того, чтобы играть обычные аккорды D7 — G Maj или A♭7 — D♭ Maj, вы можете поменять местами аккорды V7, потому что они имеют те же ноты, что и их 3-я и 7-я. Сделав эту замену, мы получим две новые прогрессии: A♭7 — соль мажор и D7 — D♭ мажор. Такая замена называется заменой тритона.
В классической музыке традиционный подход заключается в том, что этот аккорд (увеличенный шестой) разрешается в доминирующий аккорд, а не в мажорный аккорд, как я показал в своем ответе и комментарии. Таким образом, последовательность классической музыки будет следующей: A♭7 — G7 — C Maj или D7 — D♭7 — G♭ Maj. За исключением того, что классические музыканты не будут называть первый аккорд доминирующим септаккордом — они увидят его функцию. служит и использует это, чтобы отличить его как увеличенный шестой аккорд. Это дает: A ♭ 6 августа - G7 - C Maj или D 6 августа - D ♭ 7 - G ♭ Maj. Теория джаза не проводит этого различия и называет первый аккорд доминирующим септаккордом.
ваху это абсолютно волшебно! Я действительно понял это сейчас, спасибо!! Кстати, после небольшого исследования своего фортепиано я увидел, что только доминирующие септаккорды, где 3-я и 7-я ноты разделены тритоном, делят их с другим аккордом, я прав?
Да, это совершенно верно - для традиционной гармонии только доминирующие аккорды будут иметь одинаковые 3-ю и 7-ю, когда вы модулируете тритон. Другой аккорд, который, возможно, является исключением, представляет собой уменьшенный аккорд. Например, C dim и F# dim имеют Eb и A, а также 3-ю и 7-ю.
право уменьшилось также! гениальный ДжейДи :)
Вы имеете в виду проверить верхнюю кнопку с левой стороны? хотел бы это сделать, но у меня недостаточно репутации. не пускает... или вы что-то другое имели в виду?
ооо я нашла! это недостаточно ясно и почти скрыто. я проверил это. большой да!
Какой отличный ответ, особенно потому, что вы упомянули, как один и тот же аккорд обрабатывается как в классической, так и в джазовой музыке. Когда два месяца назад я спросил своего учителя гармонии, умею ли я писать C | Db7 | C, он ответил: «Не в классической музыке!» Тем не менее, я думаю, важно упомянуть тот факт, что Шуберт использует замену тритона в своем Струнном квинтете до мажор, D. 956, в конце заключительной части.

Увеличенный шестой аккорд обычно предшествует доминанте. Эти увеличенные шестые аккорды названы так из-за увеличенного шестого интервала между двумя его высотами (в данном случае между A ♭ и F ♯). Затем эти две высоты тона перемещаются в противоположном направлении на полтона, чтобы достичь 5-й степени тональности. Таким образом, A♭ смещается на полтона вниз к G, а F♯ смещается на полтона вверх к G. Поскольку G — это 5-я ступень шкалы C, мы рассматриваем увеличенный шестой аккорд в C. Вот почему G — это « доминанта" вашего A♭–C–F♯расширенного шестого аккорда.

Сборник A♭–C–F♯не в гамме фа минор, так как в фа миноре нет фа ♯.

Вы также можете построить расширенный шестой аккорд в обратном направлении, начав с доминанты. Если мы в ноте C, наша ступень 5 будет G. Теперь поднимитесь на полтона вверх от G и поместите эту высоту (A ♭; это ступень гаммы ♭ 6) в бас, затем спуститесь на полтона вниз от G. G и поместите эту высоту тона (F♯; это ступень шкалы ♯4) в верхнем голосе. Вуаля, вот ваш расширенный шестой интервал, из которого вы можете заполнить свой расширенный шестой аккорд.

Теперь есть три типа аккордов с увеличенной шестой. Все они имеют увеличенный шестой интервал между ступенями шкалы ♭6 и ♯4. Все они также имеют шкалу степени 1.

  • Если у вас есть только эти три высоты тона, мы называем это итальянским расширенным шестым аккордом.
  • Если у вас есть эти три высоты тона, но к ним добавлена ​​ступень 2 (D в тональности C), мы называем это французским аккордом с увеличенной шестой.
  • Если у вас есть эти три высоты тона, но вы добавляете в ступени шкалы ♭3 (E ♭ в тональности C), мы называем это немецким аккордом с увеличенной шестой.
Привет, Ричард, спасибо за объяснение и извините за поздний комментарий, я был уверен, что на него не ответили. Я был уверен, что это фа минор, потому что я читал, что вы берете аккорд в миноре, такой как F-Ab-C. сделайте первую инверсию, где расстояние между ab и f равно шести, затем поднимите f на полутон до f#, чтобы получить увеличенный шестиаккорд.
В вашем объяснении нет C в аккорде G, если только основная нота не называется доминантой, а также нет f # в до мажорной гамме. но если я буду точно следовать вашему объяснению о понижении и повышении полутона в обоих направлениях, чтобы получить аккорд G, я думаю, это имеет смысл, но опять же, тогда шестикратный увеличенный аккорд совершенно не связан с до-мажорной гаммой .... ?!
Правильно, в аккорде G нет C. Но (если я вас понимаю) аккорды с увеличенной шестой разрешаются в доминирующие аккорды. И поскольку этот аккорд с увеличенной шестой разрешается в соль, эта соль является доминантой до, поэтому этот аккорд является аккордом с увеличенной шестой в до . или минорные гаммы. Так что нет, этот аккорд не так уж тесно связан с до-мажорной гаммой, хотя он работает в до-мажоре!
круто спасибо, теперь понятнее. Я также где-то читал, что это может быть доминанта до минор. таким образом, эта увеличенная 6 тесно связана с тональностью до минор (инверсия фа минор с повышенным f до f #) :).

Как это часто бывает при попытке объяснить тональную гармонию, ключом к разгадке является «поиск тритона». C и F# (как бы мы их ни писали) — это тритоны, которые разрешаются в B и G. Этот интервал тритона встречается в D7 (который, как мы все знаем, разрешается в G). Но это также и в аккорде Aug6.

Следующим этапом является осознание того, что тритон симметричен. Это может решить двумя способами. C и F# (Gb) могут разрешиться в аккорд Db — думайте о них как о движке Ab7. (И этот аккорд Aug6 очень похож на Ab7, не так ли!) Вы почти открыли «замену тритона».

Лоуренс, это прекрасно объяснено! Я не понимаю, почему aug6 называется именно так, если это aug7 без ноты E...
Почему расширенный шестой аккорд A ♭ – C – F ♯ разрешается в G?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v