Анализ «Зимней Моргены» Чайковского.

Чтобы полностью понять этот аккорд, я думаю, лучше всего смотреть на это произведение в контексте всего произведения .

Точнее, это вторая часть, и она си минор. Но ему предшествует часть соль мажор. Таким образом, я придерживаюсь мнения, что это открытие представляет собой переход Чайковского от соль мажор предыдущей части к си минор этой части.

Таким образом, я думаю, что первые два аккорда в каком-то смысле все еще соль мажор; мы только что услышали движение соль мажор, поэтому наши уши услышат эти первые два аккорда как все еще находящиеся в соль. Таким образом, они представляют собой германский + 6, переходящий в V.

Такт 2 - это vii ° 7, переходящая в ре мажор. Но важно отметить, что этот аккорд также является vii°7, который ведет к си-минор, что является нашей конечной целью. На самом деле этот аккорд возвращается, переписанный и инвертированный, в m. чтобы сделать нашу первую чистую часть си минор.

Что касается аккорда на сильную долю m. 3, я рассматриваю это как инверсию Ger+6 из первого такта. Это странная инверсия, но я думаю, что здесь есть более крупная закономерность:

Обратите внимание, что вторые доли первых трех тактов — это просто разные инверсии ре мажор. Первые доли этих тактов представляют собой аккорды, переходящие в ре мажор. Таким образом, эти первые три такта (и это продолжится позже в пьесе) просто продолжают ре мажор как переходную гармонию между соль мажор предыдущей части и си минор этой части.

Просто глядя на ноты, это может быть увеличенный 6-й аккорд (мои подозрения возникли, когда я увидел C♯).

Увеличенные 6-е аккорды строятся из трезвучия с увеличенным 6-м интервалом, поэтому E ♭-GB ♭-C ♯ (примечание: это энгармонично аккорду E ♭ 7, но оно написано с A6 вместо интервала m7). Это описывает немецкую усиленную 6-ю. Есть еще один тип, называемый итальянским расширенным 6-м , который похож на немецкий, но без пятого (E♭-GC♯). Звучит довольно близко к тому, что вы только что описали.

Возможно, французы увеличили 6th , у которого есть E♭-GAC♯, изменив 5th на увеличенный 4th. В вашем примере эта А появляется в следующем такте, так что, возможно, это все.

Аргумент против того, что это аккорд +6, состоит в том, что он не разрешается как аккорд. Обычно эти аккорды строятся на ♭VI и разрешаются в аккорд V. Однако это построено на ♭ II и разрешается в I. Похоже, и, возможно, это временная тонизация аккорда IV, соль мажор, но, возможно, нет. Это может быть просто новое использование аккорда +6, но это приводит к проблемам с правописанием.

До сих пор я думал только о том, что все ноты в нотах написаны правильно. Если это не так, то я думаю, что это либо замена доминанты тритоном, либо неаполитанский 6-й аккорд, ведущий к D. That, либо A7♯11 . Очевидно, многое в анализе будет зависеть от жанра. (На самом деле, A7♯11 пишется правильно, так что если бы это был джаз, это почти наверняка было бы правильно.)

Дополнительное примечание: различные типы неаполитанских шестых аккордов можно списать на голосоведение. В до мажоре Gr+6 — это A♭-CE♭-F♯, что разрешается в G:

• от А♭ до Г
• С к Б
• от Е ♭ до Д
• от F ♯ до G

It+6 — то же самое, но без букв от E♭ до D (без параллельных пятых!). Обычно E ♭ превращается в другую C, которая разрешается до D.

Fr+6 заменяет E♭ на D, что, очевидно, разрешает его в D . Это также устраняет нарушение параллельных пятых, которое имеет Gr+6 (хотя я считаю, что оно все равно использовалось, композиторы рассматривали его как исключение из этого правила).

Подводя итог, можно сказать, что Gr+6 разрешает свою квинту на полтона вниз, It+6 разрешает ее на целый шаг вверх, а французы оставляют ее в покое, чтобы добраться до аккордовой квинты на доминантном аккорде.