Как можно проанализировать этот аккорд из "Rocket Man"?

Чтобы ответить на вопрос, является ли аккорд C «на самом деле» V of V, нужно помнить один простой факт о музыке.

Когда вы слушаете музыку, вы слышите, как она прогрессирует во времени.

Следовательно, анализ любого аккорда с точки зрения того, «что следует за ним», путем просмотра партитуры — это просто интеллектуальное упражнение, если оно не имеет никакого отношения к тому, как на самом деле звучит музыка. Описание типа «V of V» имеет смысл только в том случае, если слушатель ожидает услышать обычную функциональную гармонию, но песня не об этом.

Припев начинается с аккорда Bb, за которым следует аккорд Eb поверх той же басовой ноты Bb. Совокупный эффект аккордов Bb и Eb/Bb фактически дестабилизирует Bb как «тонику» — мы привыкли слышать гармонические последовательности, которые где-то прогрессируют !

Итак, когда приходит аккорд C, у нас наконец есть прогрессия! Мы еще не знаем, куда идем, потому что не слышали, что будет дальше, но, по крайней мере, мы куда-то идем .

…за исключением того, что на самом деле мы никуда не идем, потому что следующий аккорд снова возвращается к Eb, а затем снова к Bb. Но эй, этот C был приятным сюрпризом, пока он длился.

Вы можете заменить C практически любым мажорным аккордом, чтобы получить аналогичный эффект. Например, попробуйте ре мажор, ре мажор, соль мажор или соль мажор.

Итог: это не функциональная, общепринятая гармония. Удачи в попытках изобрести функционально-гармоническое название для аккорда Db или Gb здесь, но они работают как музыка. Элтон Джон просто случайно выбрал C вместо этого. Может, его группа поддержки еще не выучила аккорды Db или Gb… (шучу, конечно).

Другие ответы делают важные замечания об анализе.

Не вторичная доминанта V/V, потому что она не функционирует как доминанта. В верхнем регистре IIбудет представлен символ анализа римских цифр, показывающий, что это мажорное трезвучие.

Некоторые люди называют I II IV Iпрогрессией Lydian II , и это довольно распространено в поп- и рок-музыке.

Но я хочу добавить еще один момент: обратите внимание на символизм этого аккорда по отношению к лирике. У нас есть корневая прогрессия вверх по шагам от Bbдо C, а обычно минор iiимеет повышенную терцию , образуя мажорное трезвучие II. Аккорд Cне разрешается обычным функциональным способом. Можно сказать, что аккорд идет вверх, но не возвращается вниз! Эта музыкальная символика на данный момент в текстах песен гласит: «...человек-ракета!» многое объясняет об эмоциональном значении аккорда, когда он не соответствует стандартным гармоническим ожиданиям.

Несколько дней назад я где-то читал, что «Битлз» написали много песен в модальной гармонии, а не в мажоре/минор. Глядя на последовательность аккордов, моей первой ассоциацией также были: Битлз. Да, как говорят другие: восемь дней в неделю!

Так как здесь наверняка присутствуют модальные элементы... анализировать это в РНК не имеет смысла.

Кроме того, вы могли бы понять это решение: I-II-IV-I

моя аргументация:

Когда я учился в Швейцарской джазовой школе в конце шестидесятых, они не использовали знаки ii, iii, iv для минорных аккордов. Обозначения были IIm, VIm и т. д. А вторичная доминантная прогрессия C-A7-D7-G7 записывалась как I-VI-II-V как вариант I-VIm-IIm-V7 (I-vi-ii-V7) . Я знаю, что в джазе все еще существуют разные системы записи аккордовых последовательностей.

Я собираюсь пойти против течения с другими ответами здесь и сказать, что Cна самом деле это a , V/Vпоскольку на самом деле оно разрешается в a V, хотя и на мгновение. Слушая запись, Fв фортепиано есть момент перед разрешением, Bbкоторое служит V/V-V-Iожидаемым разрешением. Это также имеет смысл играть таким образом, поскольку голосовое ведущее больше не параллельно.

Это также более приятно для слуха, чем неразрешенность Cв середине (по общему признанию, ключевой расплывчатости) пьесы. Вы обнаружите, что если вы играете аккорды, не помещая некоторые ведущие тона между ними Cи следующим аккордом ( Bbснова), это звучит довольно странно. Тусоваться на , конечно, непривычно V/V, и это дает определенное напряжение, но я думаю, что это вполне функционально с точки зрения гармонии.

Я также должен отметить, что этот ответ не делает недействительными другие ответы, и на самом деле он полностью субъективен - вся музыка. Тем не менее, я слышу Vдовольно хорошо, несмотря на то, что он скрыт в миксе, и я хочу сказать, что он имеет такое же значение для моих ушей.

Его можно интерпретировать как VI из IV (большая шестая из четырех). Если последовательность аккордов похожа на чистку лука, то в этом случае аккорд C действует как мажорная шестая по отношению к следующему четвертому аккорду (Eb). Если бы вместо этого Элтон Джон поставил после C букву F, то C функционировала бы как V от V.

2 цента за баночку для чаевых. Может быть, с инверсиями и пропущенными аккордами это изменило бы дискуссию. Даже несмотря на то, что басовая нота подразумевает только Bb/D=1/3 после C7, это довольно необходимо. Прямые доли слева, наименьший общий знаменатель, чтобы избежать вложенных скобок:

Bb=1                     Bb              
_ And I think it's gonna be a long, long 
Eb=4                   Eb
time 'till touch down brings me round again to 
Bb=1             Bb
find I'm not the man they think I am at 
Eb=4             Bb/D = 1/3 
home. Oh no, no, no, I'm a 
C7=II       (C7    Bb/D = 1/3)
rocket man.    _
Eb            Eb                 
Rocket man, burning out his fuse up 
Bb         
here alone.