Как написать фортепианную пьесу в стиле рэгтайм?

Возьмем две архетипические тряпки — Черно-белую тряпку и Развлекателя .

Левая рука в основном играет устойчивый паттерн басовой ноты на 1 и 3 и аккорд на 2 и 4.

          1 2 3 4 1 2 3 4
Левая хорда * * * *
Левый бас * * * *

Почти все рэгтаймы имеют эту регулярную поддержку, а также вступительные и связующие паттерны.

Но многие музыкальные стили имеют именно такую ​​поддержку. Что делает его рэгтаймом, так это синкопированный ритм правой руки:

Мелодия Black and White Rag (игнорируя вступление и анакрус и переходя прямо к основной мелодии) представляет собой паттерн из трех нот, состоящих из полунот:

          1 2 3 4 1 2 3 4
Высокая нота * * * * *
Средняя нота * * * * *
Низкая нота * * * * *
---------------------------
Левая хорда * * * *
Левый бас * * * *

Обратите внимание, как ноты мелодии совпадают с левой рукой — это создает полиритмию , в которой 3-х нотный «пульс» мелодии входит и не совпадает по фазе с основным ритмом левой руки 4/4. Но в конце двух тактов рисунок меняется, чтобы «сбросить» и снова привязать мелодию к левой руке.

Первые два такта The Entertainer делают то же самое, но с паузами вместо некоторых нот мелодии:

          1 2 3 4 1 2 3 4
Высокая нота *
Средняя нота * * * *
Низкая нота * * * *  
---------------------------
Левая хорда * * * *
Левый бас * * * *

(Я сфальсифицировал мелодию, но не тайминг последних трех нот, просто чтобы втиснуть ее в три тона)

Это показывает синкопу сильнее - мы слышим двухнотный паттерн один раз с первой нотой на сильную долю, один раз с первой нотой сразу после сильной доли (и вторую ноту на сильную долю), один раз с первой нотой на сильную долю. .

Поскольку вторая нота выше, а тоника кажется акцентом мелодии,

• первый раз, через полтакта после сильного,
• второй раз, на грустной ноте,
• в третий раз, за ​​полдола перед сильной долей.

Именно это смещение акцента по отношению к устойчивому ритму левой руки создает рэгтайм.

Я бы посоветовал поработать с вашими любимыми тряпками, чтобы увидеть, насколько похожи полиритмы в разных частях. Затем попытайтесь воспроизвести это в своих собственных шаблонах.

Мой любимый исполнитель рэгтайма — Скотт Джоплин. Именно этот стиль я имею в виду, когда говорю рэгтайм.

Ну, это что-то вроде «как я сочиняю музыку в стиле барокко? Мой любимый художник в стиле барокко — И. С. Бах. Именно этот стиль я имею в виду, когда говорю о барокко».

Скотт Джоплин убил рэгтайм точно так же, как Бах убил музыку барокко, не оставив возможности сказать что-нибудь достаточно впечатляющее. Вы усердно работаете над чем-то в этом направлении, а затем понимаете, что на самом деле это звучит не так хорошо, как те второстепенные пьесы Джоплина/Баха или упражнения для пальцев, которые никому больше не интересно слушать в наши дни («двухчастные инвенции» кто-нибудь?) .

Что ж, отомстим обоим. Возьмите какую-нибудь довольно известную полуполифоническую пьесу Баха (кто-нибудь Toccata D-moll BWV565?) и разложите ее по частям: возьмите в правую руку базовый ритм швейной машинки, в левой организуйте полушагающий бас, разберите все аккорды. в правой руке в чистые гармонии от одной до трех нот, поместите те части, которые работают с ходячей басовой партией в такт, а другие - между ними, и опустите и заполните материал, пока все не получится.

Это похоже на перетасовку скрипки на какую-то мелодию. Взгляните на и выясните, что это такое, не услышав сначала Midi (к сожалению, может показаться, что прикрепить файл Midi к ответу невозможно, не разместив его где-нибудь, поэтому я добавляю источник в конец, и, возможно, кто-то другой поместит этот фрагмент куда-нибудь). Это смесь «настоящего» материала, басовых нот и паттернов вставок, совпадающих друг с другом. Конечно, начинать с «настоящего» материала — это немного жульничать, но с чего-то нужно начинать.

Кажется, я припоминаю, что Скотт Джоплин на самом деле написал что-то вроде руководства «как писать рэгтайм». Я могу ошибаться насчет этого, но если он это сделал, попытаться заполучить это тоже может быть хорошей идеей.

И PostScriptum: источник фрагмента мелодии LilyPond:

    \язык "немецкий"

    \версия "2.17.20"

    %{
    \paper { #(set-paper-size "a4" 'альбомная ориентация) }
    #(set-global-staff-size 30)
    %}

    мелодия = {
       \ скрипичный ключ
       \set Staff.midiInstrument = "скрипка"
       \ ключ д \ майор
       \time 4/4 % s2.. <a fis'>16 <a fis'>
     <a fis'>16 <a fis'> <fis' a'> <a fis'> <a e'> <e' a'> <a d'> <a d'>
     <a fis'>-1-3 <a fis'> <a fis'> <fis' h'> <a fis'> <a fis'> <fis' c''> <a fis'>
     <a fis'> <a fis'> <fis' a'> <a fis'> <a e'> <e' a'> <a d'> <a d'>
     <h fis'> <h fis'> <h fis'> <fis' c''> <h fis'> <h fis'> <fis' h'> <h fis'>
     <h fis'> <h fis'> <g' h'> <h g'> <h fis'> <fis' h'> <h e'> <h e'>
     <цис' e'> <цис' e'> <цис' e'> <e' цис''> <цис' e'> <цис' e'> <e' h'> <цис' e'>
     <цис' а'> <цис' а'> <а' а'> <цис' а'> <цис' г'> <г' а'> <цис' е'> <цис' е'>
     <fis' a'> <c' fis'> <c' fis'> <fis' h'> <h fis'> <h fis'> <fis' a'> <b fis'>
     <a fis'> <a fis'> <fis' a'> <a fis'> <a e'> <e' a'> <a d'> <a d'>
     <a fis'>-1-3 <a fis'> <a fis'> <fis' c''> <a fis'> <a fis'> <fis' h'> <a fis'>
     <a fis'> <a fis'> <fis' a'> <a fis'> <a e'> <e' a'> <a d'> <a d'>
     <h fis'> <h fis'> <h fis'> <fis' h'> <h fis'> <h fis'> <fis' c''> <h fis'>
     <h g'> <h g'> <g' h'> <h g'> <h fis'> <fis' h'> <h e'> <h e'>
     <a' a'>-4-0 <cis' a'>-3-4 <c' a'>-2-4 <a' h'>-4-1 <h a'>-2-4 < б а'>-1-4-1 <а' с''> <ч а'>
     <a' h'> <gis' h'> <a' g''> <g' a'> <g' c''> <cis'' g''> <g' c''> <e' рас'>

    }

    \счет {
       \новый сотрудник
       \мелодия
       \макет { }

       \ миди {
        \темп 4 = 60
       }
    }

Скотт Брэдли — пианист, известный своими аранжировками современных поп-песен в стиле регтайм/свинг/винтаж. Он написал электронную книгу под названием Ragtimify, в которой объясняет основы стиля рэгтайм, который он использует в процессе аранжировки. (Отказ от ответственности: я никоим образом финансово не связан с ним или этим продуктом.)

Не вдаваясь в уровень детализации, найденный в книге, основами являются (как уже упоминалось другими) «шаговый бас» в левой руке и синкопированная правая рука с некоторыми хроматическими переходными тонами. Страйд-бас относится к тонике и квинте аккорда (возможно, удвоенной в октаве), которые поочередно исполняются на сильных долях (1 и 3) такта, в то время как полные аккорды звучат в середине клавиатуры (прямо вокруг середины). C) на слабых долях (2 и 4). Это означает, что левая рука постоянно прыгает, что может быть очень сложно сделать.

Мой ответ краток:

• бас "умпа" с аккордами на второй и четвертой долях
• хроматические медианты
• увеличенные шестые аккорды (фанат Джоплина увидит их повсюду )
• тяжелая синкопа правой руки в контрапункте к устойчивой левой руке
• мелодичные мелодии
• прямые формы: бинарные (простые/округлые), тройные, рондо и др.
• темпы обычно варьируются от Анданте до Аллегро, вряд ли что-то намного медленнее или быстрее. Если быстрее, вы окажетесь на территории «шагового» фортепиано, а это не то, чего вы пытаетесь достичь.

Как бы то ни было, очень длинный пост с оригинальной тряпкой не кажется очень «тряпичным» — левая рука как бы бездонно тащится, в то время как правая оставляет достаточно времени в небе, через которое Джоплин мог бы летать на самолете или писать секунду. опера.

«Пока что единственное, что я понял о тряпках из этого видео, это то, что время тряпок, похоже, иногда связано с рассинхронизацией мелодии с аккомпанементом».

Правильный. Марш в левой руке, синкопа в правой. Флаундер выложил хорошее видео. Мне тоже нравится этот:

В статье Википедии о рэгтайме рассказывается о его форме:

https://en.wikipedia.org/wiki/Рэгтайм#Музыкальная_форма

То, что у вас есть с вашей композицией, — это хорошее начало, просто продолжайте работать над улучшением мелодии. Может немного изменить ритм. (Третий и четвертый такты, а также последние три такта имеют одинаковый ритм.)

Может быть, потренироваться, взяв существующую пьесу и превратив ее в тряпку, как это сделал Рон О'Делл с "Венгерской рапсодией № 5" здесь...

Можно настроить как марш (в размере 2/4). Используйте ум-па или корень, затем аккорд для левой руки. Но самое главное – это синкопировать ритм, иначе это просто марш.