Я собираюсь сделать фортепианную версию очень простой рок-песни, и, поскольку в оригинальной песне на самом деле не так много, это не та проблема, к которой я обращался раньше:
Вот кавер на эту песню, чтобы вы могли увидеть саму музыку:
очевидно, что игра того же на фортепиано будет звучать крайне шумно и раздражающе; сейчас примерно 140 ударов в минуту, я думаю упасть до 115 или около того, но даже с таким темпом я не могу сделать фортепианную версию 1:1.
так как это довольно повторяющееся, арпеджио тоже может быть не лучшим. так как пение также очень монотонно, в плане мелодии извлекать особо нечего.
Существуют ли общие способы подхода к такого рода ситуации?
Это очень широкий вопрос, ответ на который во многом зависит от композитора и того конечного результата, к которому он стремится. Учитывая ваше разъяснение, я могу дать некоторые указания, которые я бы лично выбрал.
Прежде всего, вы должны определить, в какой тональности находится произведение. Конкретно эта звучит как ми минор для меня (у меня нет абсолютного слуха, так что поправьте меня, если я ошибаюсь).
Есть много техник расширения, когда дело доходит до создания каверов и сочинения собственных треков.
Для «традиционного» фортепиано (левая рука играет аккорды, правая играет мелодию) я бы следовал следующему алгоритму:
Я предполагаю, что вы знакомы с обращением аккордов, поэтому я не буду объяснять эту концепцию здесь. Вместо этого я дам вам список того, как аккорды могут быть заменены («разбавлены»):
Более «сложный» способ подойти к проблеме — сочинить контрапункт вместо игры аккордами. Вы можете создать ее, используя «теорию аккордов» или просто разработав контрмелодию для левой руки. Это более "деструктивный" подход, если вы пытаетесь сделать кавер, даже более деструктивный, чем использование "аккордового разбавления". Это может сделать исходную часть неузнаваемой, но все зависит от того, к чему вы стремитесь.
Если вы знакомы с блюзовыми последовательностями (и ленивы, как я), вы можете использовать замены блюзовых аккордов для большинства «роковых» композиций. Просто запустите поиск матриц блюзовых аккордов. Я обычно использую 16-барные. Регулярная матрица для 16-тактового блюза: IIII | IV-IV-II | V-IV-V-IV | V-IV-II. Существует множество вариантов создания переходов и замены аккордов в этой матрице. Просто сравните разные и посмотрите, какие аккорды и последовательности можно заменить другими, и примените их к своей композиции.
«Общие приемы аранжировки» во многом одинаковы, независимо от того, сколько материала содержит оригинальная пьеса — вам просто нужно будет сделать больше с пьесой, содержащей меньше материала.
Я не думаю, что начинать с таких песен — хорошая идея. Я думаю, что лучше начинать с произведений, в которых уже много интересного материала, так что они требуют относительно небольших композиционных усилий, чтобы превратиться во что-то интересное на фортепиано; и по мере того, как вы развиваете свой словарный запас, аранжируя эти фрагменты, берите фрагменты, содержащие меньше материала, в качестве задачи.
Тем не менее, самая полезная отправная точка, вероятно, состоит в том, чтобы отметить, где изменения, которые вызывают интерес, - где меняется инструментарий, куда идут фразы и т. д. Это не обязательно то, что вы копируете напрямую, но приблизительное руководство по тому, где вы могли бы захотеть сделать что-то, чтобы вызвать интерес.
Что бы это ни стоило, я бы сказал, что песня страдает точно такими же проблемами, о которых вы беспокоитесь, даже в своей первоначальной форме. Он повторяющийся, лирически неинтересный, амелодичный, гармонически клишированный и текстурно довольно ограниченный. Может быть, можно воспроизвести эти недостатки, если этого хотите вы или ваша аудитория.
Пиромонах
Томас