Как найти подлинность в характере цвета

Ваш черный персонаж живет в мире, похожем на тот, в котором живут ваши черные друзья, или в более захватывающей черной культуре, или...?

Я думаю, что это определенно ошибка предполагать, что персонаж будет другим только из-за цвета кожи (если вы не говорите о частоте применения солнцезащитного крема или что-то в этом роде). Вы не можете просто написать «черный персонаж», вы должны написать черного персонажа в определенной культуре и контексте. Если вы пишете оптимистическую научную фантастику, раса персонажа может никак не влиять на то, как он видит мир или себя, или как его видят другие. Если вы пишете историческую книгу, раса, вероятно, будет иметь даже большее влияние, чем в большинстве современных мест.

Таким образом, часть написания персонажа определенно будет заключаться в том, чтобы выяснить, как этот персонаж вписывается в его сеттинг. Если вы пишете современный роман с персонажем, чья расовая идентичность составляет большую часть его жизни (к лучшему или к худшему), вам необходимо провести некоторое исследование. Не думайте о черной культуре как о монолите — выясните, откуда родом ваш персонаж, как он вырос и с кем проводит время, а затем почитайте что-нибудь (художественную или научно-популярную литературу, поэзию, лирику и т. д.). людьми с похожим прошлым. Что повлияло на этих людей и как это влияние повлияет на ваш характер.

Написание с другой точки зрения требует немного больше размышлений, но я думаю, что это действительно полезно и полезно, когда все сделано правильно. Удачи!

Я очень ценю этот вопрос, потому что, как черный человек, который читает много произведений белых авторов, я обнаружил, что очень немногие хорошо справляются со своими черными персонажами, а многие делают это очень плохо. Майкл Шейбон — единственный известный белый автор, который легко приходит на ум как создатель черных персонажей, которые кажутся мне подлинными.

Я не уверен, что есть кратчайший путь к написанию персонажей, которые будут восприниматься как аутентичные для кого-то из этой культуры, кроме как потратить время на то, чтобы узнать кого-то из этой культуры И попытаться увидеть мир с его или ее точки зрения. Ключевая проблема заключается в том, что многие люди, включая писателей, в значительной степени (хотя обычно и неосознанно) стремятся НЕ смотреть на мир с точки зрения меньшинства.

С учетом сказанного, вынужденная адаптация к культурной среде, где преобладает белое, является типичным опытом для большинства чернокожих американцев и европейцев. Я думаю, если бы вы потратили время, чтобы попытаться по-настоящему понять опыт даже ваших, казалось бы, ассимилированных черных друзей, вы бы обнаружили, что их мир и опыт сильно отличаются от ваших, даже если вы ожидаете, что они будут такими же. Например, вы оба можете быть на одной и той же вечеринке, но если он там единственный темнокожий, то для него это будет другая вечеринка, чем для вас.

Примечание. По полному совпадению недавно у меня была возможность посетить сеанс вопросов и ответов с автором Майклом Чабоном, которого я упомянул в своем предыдущем ответе как белого автора, который хорошо пишет черных персонажей, и я воспользовался этой возможностью. задать ему этот вопрос. Первоначально я отредактировал это в своем исходном ответе, но на самом деле это отдельный ответ из другого источника.

Шейбон сказал, что (в дополнение к тому, что он вырос в хорошо интегрированном сообществе) самая большая подготовительная работа, которую он проделал для написания черных персонажей в Телеграф-авеню , заключалась в том, чтобы прочитать много работ черных авторов и подражать тому, как они подходили к своей жизни. черные символы (в отличие от того, как белые авторы обычно подходят к черным персонажам).

Один из самых больших «извлеченных уроков», который он процитировал (и я действительно перефразирую и интерпретирую здесь!), заключается в том, что быть черным нормализуется в работах черных авторов и проблематизируется в работах белых авторов. Другими словами, черный персонаж в книге чернокожего автора не думает о том, чтобы быть черным, если только для этого нет особой причины (потому что для нее это не является исключительным по своей сути условием существования). Она также не думает о расе в целом или о белых людях в частности, если только у нее нет для этого веской причины.

Я думаю, вам нужно быть более конкретным в отношении вашего персонажа. Просто быть черным не дает кому-то определенной индивидуальности.

Вместо того, чтобы сосредотачиваться на цвете их кожи, вам следует подумать об их детстве, среде, в которой они выросли, и среде, в которой они живут сейчас. Тогда их этническая принадлежность играла бы более важную роль, чем просто казалось бы: «Мне нужен был черный парень для этой истории».

Развитие этой предыстории персонажа также позволит вам легче смотреть на мир их глазами. Тогда все, что вам нужно сделать, это открыть этот мир читателю.

Если вы сделаете это для всех своих персонажей, я полагаю, что аутентичность справится сама собой.

Может быть, это поможет: я, белый мужчина средних лет, однажды написал историю, рассказанную 24-летней женщиной. Я сделал это, написав ей просто как человеку. Мои читатели указывали на вещи, которые делали ее похожей на мужчину, и я подправлял их, но я не прилагал особых усилий, чтобы она звучала как молодая женщина, я просто написал ее как личность.

Найдите чернокожего человека, похожего на персонажа, которого вы хотите создать, или же создайте персонажа, похожего на кого-то, кого вы действительно знаете.

Я сделал последнее и спросил человека, что бы он сказал в такой-то ситуации, и персонаж получился вполне «аутентичным».

Афроамериканцы не обязательно будут чувствовать себя иначе, чем другие люди в данной ситуации. Но они могут действовать или выражать себя по-разному, потому что являются частью другой субкультуры.