Как строятся отношения главного героя или сюжета

Q10: Как она относится к другим женским персонажам?

Я думаю, вы неправильно поняли вопрос. Одна из форм слабого женского характера существует для мужчин; изображается и действует так, как будто ее единственная цель существования - преследовать мужчин, выйти замуж, иметь детей, быть сексуально привлекательной для мужчин или желанной для мужчин.

Если женский персонаж говорит с другими женскими персонажами только о мужчинах (находит мужчин, понимает мужчин, отвергается мужчинами, преследуется мужчинами, надеется на спасение от мужчин, как доставить удовольствие мужчинам, или, наоборот, она рассматривает других женщин только как конкурентов) для мужчин, чтобы быть побежденным), ИЛИ о традиционных «женских» обязанностях, таких как дети или ведение домашнего хозяйства, она не является сильным женским персонажем.

Что касается гетеросексуальных мужчин, рассмотрите однополые отношения, которые у вас есть: на работе, в бизнесе, с друзьями, в благотворительности или активной деятельности, в торговле с поставщиками, даже в политике: они не имеют абсолютно никакого отношения к сексуальному влечению, моде, попыткам быть красивой или пытаться заводить друзей или влиять на людей.

Казалось бы очевидным, что женщины будут иметь почти такие же однополые отношения; т.е. с другими женщинами, которые не имеют ничего общего с мужчинами в своей жизни, ничего общего с модой, прической или макияжем.

Хотя это может показаться очевидным, многие писатели-мужчины, похоже, неспособны представить эти другие отношения для гетеросексуальных женщин.

Вопрос заключается в том, относится ли женский персонаж к другим женским персонажам, как если бы они были реальными людьми, или их взаимодействие ограничено ролями, которые сексистские МУЖЧИНЫ определяют и допускают для женщин?

Другие вопросы аналогичны: влияет ли она на сюжет (не будучи схваченной или убитой)?

Если сюжет состоит в том, что женщина захвачена, а мужчина спасает ее, то она — пассивный персонаж, с которым обращаются как с объектом, она с таким же успехом может быть золотой короной, которую украли. Если по сюжету ее убивают, а мужчина жаждет мести, ее единственная цель в этой истории — побудить мужчину к действию.

Сильные женские персонажи думают сами за себя, действуют за себя и не определяют себя исключительно с точки зрения того, кем мужчины в их жизни хотят, чтобы они были. Их нельзя приобрести или завоевать, и их «успех» не определяется тем, хочет ли мужчина их или женится на них. Он определяется так же, как определяется успех главного героя-мужчины: они спасают положение, спасают мир, предотвращают катастрофу и т. д. Их собственным агентством.

Изменить: последовательность

Сказать, что персонаж «постоянен», сложно, потому что он может быть последовательным в том, чтобы всегда стараться угодить человеку, с которым ему довелось быть; что внешне может сделать их непоследовательными. Например, человек (мужчина или женщина) может соглашаться со своим начальником по некоторым политическим вопросам, но с друзьями высказывать противоположное мнение. В кабинке для голосования они могут выразить еще одну точку зрения, которой они действительно придерживаются, когда их никто не видит. Является ли этот человек последовательным? Да, они будут лгать, чтобы доставить удовольствие тому, с кем им случится быть.

Важна согласованность с некоторым внутренним истинным состоянием, и это можно показать через отношения и то, как персонаж относится к другим людям (или даже к животным; например, человек может относиться к собаке или кошке с добротой или жестокостью).

Это можно показать и через неличные реакции, но, в конце концов, большая часть нашего характера связана с моральными решениями, и они обычно связаны с тем, как мы относимся к другим живым существам, которые могут чувствовать боль или отчаяние. Даже кража связана не столько с украденным предметом, сколько с лицом (лицами), лишенным его. Например, если вы выходите на улицу и обнаруживаете на улице 20-долларовую купюру без явного владельца, то большинство людей не считает ее воровством , в то время как взятие 20-долларовой купюры с пустого столика в ресторане будет считаться кражей.

Я слышал гениальное маленькое объяснение того, почему у персонажей всегда есть либо лучший друг, либо много сильных друзей вокруг них. Это относится в первую очередь к фильмам или телешоу, но также и к книгам, где ваша точка зрения (POV) не позволяет вам проникнуть в голову вашего персонажа.

У всех нас есть внутренний голос , который похож на словесный беглый комментарий ко всему и вся, который существует в нашем собственном уме. Что этот внутренний голос обычно делает, так это дает советы, взвешивает варианты, жалуется на семью, беспокоится о будущем, перефразирует то, что произошло в прошлом, скулит об авторитетах и ​​т. д. и т. д.

Дело в том, что показать этот внутренний монолог в фильмах, сериалах и книгах без близкого POV непросто, поэтому нужно было придумать устройство, чтобы справиться с такими ситуациями. Результат? Да, вы угадали: друзья!

Вместо того, чтобы показывать персонажей, разговаривающих сами с собой, писатель может вместо этого изобразить, как они разговаривают со своими друзьями. Таким образом, причина того, что главный герой должен иметь глубокие отношения, т. е. дружеские связи с другими людьми, заключается в том, что это является средством для того, чтобы они могли обсуждать вещи более естественным образом, чем сидеть в одиночестве в своей квартире, бормоча что-то себе под нос. еду в микроволновке во время (по иронии судьбы) просмотра повтора сериала «ДРУЗЬЯ»

Удачи вам в написании.

Я начал это как комментарий к превосходному ответу @Amadeus, но он продолжал расти, и я решил превратить его в ответ.

Одна из форм слабого женского характера существует для мужчин; изображается и действует так, как будто ее единственная цель существования - преследовать мужчин, выйти замуж, иметь детей, быть сексуально привлекательной для мужчин или желанной для мужчин.

Если женский персонаж говорит с другими женскими персонажами только о мужчинах (находит мужчин, понимает мужчин, отвергается мужчинами, преследуется мужчинами, надеется на спасение от мужчин, как доставить удовольствие мужчинам, или, наоборот, она рассматривает других женщин только как конкурентов) для мужчин, чтобы быть побежденным), ИЛИ о традиционных «женских» обязанностях, таких как дети или ведение домашнего хозяйства, она не является сильным женским персонажем.

Я выберу двух женщин, которых знаю лично, назовем их Энн и Зои.

Энн живет, чтобы поймать идеального мужчину, быть идеальной матерью-женой (при этом все еще работая из-за «статуса») и хвастаться своей идеальной семьей и жизнью. Она МНОГО говорит о мужчинах, прическах, одежде и драгоценностях; она видит любую другую женщину, которая смотрит на ее «целевой улов» как на врага, которого нужно унизить; и ее жизнь , кажется , вращается вокруг того, чтобы выглядеть сексуально и хвастаться тем, как мужчины преследуют ее.

Учитывая неправильную перспективу, Энн может быть изображена в рассказе как ребенок с плаката слабого женского персонажа, который живет для того, чтобы его преследовали мужчины, особенно потому, что большинство ее разговоров вращается вокруг мужчин и выглядит сексуально для мужчин.

При правильном ракурсе она сильный женский персонаж, у которого есть цель в жизни, и она усердно работает для ее достижения. У нее поверхностный характер и она ведет себя как стерва? Определенно. Она счастлива? Все мои знакомые женщины, которые тоже проводили время с Энн, клянутся, что это не так. Но то, что она счастлива или выбрала плохую цель в жизни, не означает, что Энн нельзя изобразить в романе как сильного персонажа.

Как можно показать Энн слабым или сильным персонажем? Один из способов — это ее отношения с другими персонажами, особенно с женскими персонажами, которым иногда настолько надоела ее одержимость, что они призывают ее к этому. Женские персонажи, которые либо очарованы ее демонстрацией величия, либо относятся к ней с подозрением, либо едва могут выносить ее более десяти минут подряд. Или женские персонажи, которые видят ее такой, какая она есть на самом деле, и либо держат дистанцию, либо используют ее одержимость, чтобы манипулировать ею.

Эти отношения позволили бы читателю увидеть, как она работает для достижения своей цели (и, таким образом, как у нее есть собственная свобода действий) и как, тем не менее, ее мир на самом деле вращается вокруг нее самой, а «преследование мужчин» является просто мерой ее собственной. успех.

Читатель может рассматривать Энн как «слабого человека» из-за ее выбора в жизни, но не обязательно как «слабого персонажа».

Что касается Зои, то она примерный ребенок традиционной домохозяйки, за исключением того, что ей приходится работать. Ее мир вращается вокруг ее детей и ее мужа, она одна из немногих женщин, которых я знаю, которые сияют от счастья в перспективе вечеринок дома - и она готовит большую часть еды, она потом все убирает, и она все еще сияет. от счастья во всем.

Учитывая неправильную точку зрения, она слабый женский персонаж, который жертвует собой ради своей семьи.

При правильном ракурсе она — сильный женский персонаж, который выбрал устаревшую цель своей жизни и постоянно борется за то, чтобы быть женой и матерью, которыми она всегда мечтала быть.

Как женские отношения могут показать, что у нее сильный характер? Что ж, они позволят читателю увидеть, что если Зои вращается вокруг своего мужа и детей, то это потому, что это приносит ей счастье. Несмотря на тех друзей, которые критикуют ее за то, что она ставит себя на последнее место, которые тащат ее от семьи на девичник (и выключают телефон, чтобы у ее мужа не было возможности разыграть несчастного парня рядом с их малышкой).

Опять же, читатель может рассматривать Зои как «слабого человека» из-за ее выбора в жизни, но не обязательно как «слабого персонажа».

Отношения проливают свет на то, что движет персонажами, на их желания и желания. Даже если они исполняют традиционные, старомодные женские роли, отношения этих персонажей с другими женщинами позволяют читателю понять, почему они выбрали эти роли и как они борются за достижение своих целей. Они не сидят и не ждут, пока что-то произойдет, если только они не увидят, что это а) доказательство их власти над поклонниками или б) жертва, которую они приносят, чтобы быть теми, кем, по их мнению, они должны быть.