Фон/сцена для вопроса :
Персонаж становится свидетелем того, как его жена убита до него. Держа ее, он начинает выкрикивать ее имя. Каждый раз, когда он произносит ее имя, мир вокруг него меняется, поскольку он использует магию, о которой раньше не подозревал.
Мир меняется, потому что он использует магию не из этого мира, вырывает ее из другого мира, чтобы оживить свою мертвую жену. Сдвиг подобен разнице, ощущаемой сразу после землетрясения, когда все кажется неправильным. Физических изменений нет, но вы просто знаете, что что-то изменилось. Как дрожь в воздухе.
(Эти содрогания постепенно повлияют на то, как устроен мир, и изменят его позже в романе.)
Это «содрогание» сильно ощущается каждый раз, когда он выкрикивает ее имя, пока она наконец не оживает, к ее большому неудовольствию.
Теперь вопрос :
Я спрашиваю, как я могу показать этот сдвиг, происходящий в воздухе вокруг него, в этой конкретной сцене правдоподобным образом, понятным читателю?
Я надеюсь, что другие писатели могут знать об этом виде сцены.
Моника на правильном пути, но я бы поторопился. Если он в своем горе выкрикивает имя своей убитой жены, он не знает ничего , кроме этого горя.
На самом деле я бы не показала, что муж знает об изменениях, когда они происходят. Может быть, возможно, вспышки света (которые отбрасывают разные тени на ее лицо), или он чувствует, как у него лопаются уши, или пол наклоняется — в общем, изменения в физическом мире, которые он не может не заметить, потому что они взаимодействуют с ним.
Но «приглушенный трафик» — это то, что вы замечаете, когда читаете, а не когда ваше сердце разбито.
Однако в комнате могут быть другие люди, которые заметят изменения, и как только жена проснется, другие персонажи могут начать вслух задаваться вопросом, связаны ли изменения атмосферы с ее воскрешением. Или муж, отдалённо понимая, что «у меня лопнули уши», — это другие персонажи, говорящие, что «всё здание просто левитировало на двести футов, а затем упало» или что-то в этом роде.
Я не могу вспомнить конкретные примеры прямо сейчас, но я видел ситуацию типа «подождите, мир не совсем такой, каким он должен быть», решаемый путем обмена внутренним диалогом персонажа от первого лица, когда он постепенно замечает особенности. Что-то вроде этого:
"Шэрон, нет!" — крикнул он никому конкретно, пока баюкал ее на руках. "Шарон!" Он вздрогнул, когда начал поглощать шок от этого, затем снова вздрогнул. Что это было за странное чувство?
"Шарон!" — повторил он. На его лбу выступили капли пота. Почему здесь вдруг стало так тепло? И тишина — звуки уличного движения казались приглушенными. Он покачал головой, чтобы прояснить ситуацию.
Нет, определенно становится теплее. К тому же. Ему почти казалось, что стены сомкнулись вокруг него. «Надо отказаться от кофе», — подумал он.
Он снова посмотрел на бездыханное тело у себя на коленях. Как они могли вырвать ее у него? Это было не правильно! Несправедливый! Почти крича, иррационально надеясь, что сможет вернуть ее, он закричал: «Шэрон!»
И т.п.
Суть, которую я пытаюсь подчеркнуть, заключается в том, что мы получаем намеки, когда у главного героя появляется «неуловимое чувство», что все не так, но он сосредоточен на чем-то другом, поэтому его тенденция состоит в том, чтобы игнорировать их — его голова затуманена из-за шок, он выпил слишком много кофе и т. д. Читатель поймет, что вещи меняются раньше, чем это сделает персонаж, и затем получит удовольствие, наблюдая за тем, как персонаж работает над этим.
Как было сказано другими, это зависит от точки зрения. Писать от первого лица может быть проблематично именно по указанной причине — персонаж, вероятно, не обращает внимания. В этом случае вам может быть лучше, если он вернется к этому опыту в воспоминаниях позже. Однако, если мы имеем дело с любой другой точкой зрения, я думаю, что разумно представить происходящее, о котором персонаж может не знать, но которое происходит вокруг него.
Чтобы ответить на вопрос о том, как это представить , предполагая, что это имеет смысл в вашем контексте, я бы посоветовал сделать это как можно проще. Вот пример, который я только что написал в своем объективном рассказе от третьего лица о такой же общей ситуации:
[Кловер находится в офисе Старсвирла, внутри университета.]
«Вы уже выбрали свою сторону: проигравшую сторону. Получайте удовольствие от этого, — сказал Старсвирл.
Вспышка голубого света окутала Кловера, и он остановился на пурпурной улице Уайтхорн-роуд, перед университетскими воротами. Он обернулся, почти готовый бежать обратно в университет, но просто остался на месте.
«Я не предавал тебя! Ты предал меня!» Он закричал. Только охранники у ворот заметили его и предпочли проигнорировать.
Отойди