Как «ощущение триоли» для восьмых нот влияет на не восьмые ноты?

Свинг не влияет на восемь нот как таковых, но изменяет размер такта. Любая нота длиннее шестнадцатой, попадающая на «и», задерживается. Обычно это происходит с восьмерками, но также может случиться и с четвертями, начинающимися с «и». То же самое для пунктирных четвертей.

Шестнадцатые (или короче) являются исключениями: они остаются прямыми и никогда не раскачиваются (когда раскачиваются восьмерки). Типичная свинговая композиция будет использовать это только для спецэффектов и стараться избегать перекрытия восьмерок и шестнадцатых.

Однако шестнадцатые исполняются в стиле Shuffle, например, в Funk, "New Jack Swing" из 90-х и т. Д. Тогда обозначение будет "две 1/16 = триоль из 1/8 и 1/16". Это означает, что шестнадцатые числа рассматриваются как восьмерки в Swing. В остальном правила те же.

Редко, в старых свинговых аранжировках биг-бэндов есть еще одно исключение: серия стаккато-восьмерок не должна исполняться. Пример: партия трубы в самом конце «В настроении».

Как всегда в музыке, это очень субъективно. Нет единого правила, применимого ко всем и каждому. Особенно это касается джаза, он очень свободен.

1. О тройном ощущении

Чувство свинга не обязательно размещает восьмые точно там, где были бы точные триоли. Точные триоли заставляют песню звучать как-то жестко и не очень "качающе" (опять же, субъективно). Это может подойти для мелодии дикси или старого свинга. Для другого жанра это было бы нехорошо. Моя рекомендация, если вы пишете эту программу, состоит в том, чтобы дать пользователю возможность расслабиться или напрячь триольное чувство.

2. Какие заметки затронуты?

Итак, мой ответ: это зависит. Если у вас есть группа из четырех шестнадцатых, человек-музыкант вполне может захотеть сыграть их долго-коротко-длинно-коротко. Нет правила, которое действует всегда.

Кроме того, правильно ли я предполагаю, что для восьмых нот я должен изменять их продолжительность только в том случае, если они попадают непосредственно на долю или «и» доли?

Есть ли другие случаи? Вы имеете в виду 16-ю паузу, 8-ю ноту, 16-ю паузу? Разберитесь с этим делом, как с 16-м.

3. Что такое ощущение свинга?

Одно из определений «свинга» в мелодии, которое мне нравится больше, чем просто придание восьмым долям триольного ритма, состоит в том, что акцент делается на внетактовой части. В группе из восьми восьмерок вы будете играть вторую, четвертую, шестую и последнюю ноту сильнее остальных. Это вполне естественно приводит к тому, что эти ноты начинаются немного позже, что приводит к более свободному ритму в сторону триолей. Попробуйте придать этим нестандартным нотам небольшое ускорение, я думаю, это будет хороший эффект.

Это также то, что делает «тройное чувство» применимым к группе 16-го, о которой я упоминал ранее. Слабый-сильный-слабый-сильный, и вы, естественно, получаете этот свободный ритм.

Довольно часто можно услышать, как музыканты (часто классики), которые плохо знакомы с джазом, играют с точными триолями и акцентами на долях. Не очень хорошо качается.

Все это, конечно, немного угнетает того, кто пытается писать программы.

Еще немного пищи для размышлений: http://en.wikipedia.org/wiki/Swung_note#Swung_note

Вы заставили меня прочитать замечательную статью о чувстве свинга:

http://jazzadvice.com/developing-a-concept-of-swing/

Да, всех учат стандартной «вне доли» артикуляции восьмых нот свинга, и вы правы, свинг гораздо сложнее. Дело даже не в том, что это сложнее. Дело в том, что свинг нельзя определить ничем, что вы можете записать.

Из твоего комментария к вопросу Дома я вижу, что ты и сам знаком с джазом.
Вы можете попробовать сыграть другую музыку в стиле свинг, которую вы хорошо знаете, и записать ее. Затем используйте какое-нибудь звуковое программное обеспечение, чтобы выяснить, как это происходит, исследуя звуковые волны и исследуя длину и скорость нот свинга. Таким образом, вы можете узнать, что технически создает ощущение свинга. Вы, вероятно, обнаружите, что для разных стилей существуют разные вещи, но вы должны попытаться найти какой-то общий средний путь или узнать, как лучше всего обозначать и различать разные стили в языке миди.

Альтернативой самостоятельной записи является копирование существующих записей с компакт-диска, которые представляют стиль, который вы хотите выразить.

Если ритм свинга записывается прямыми восьмыми, то, вероятно, лучший подход состоит в том, чтобы сказать, что первая половина каждой доли играется в 3/4 нормального темпа (так что записанная половинная доля будет длиться 2/3 доли), а вторая половина в 1,5 раза в обычном темпе (таким образом, половина записанной доли будет длиться 1/3 доли), но сводит на нет такой эффект для любой доли, которая содержит тройную или «дуплетную» скобку.

Лично я предпочитаю обозначать ритм свинга с помощью восьмерки с точками + шестнадцатой. Это может быть достигнуто путем обработки каждой группы из четырех долей 16-й ноты с первой и последней нотами в 3/4 нормального темпа и двумя средними в 1,5-кратном нормальном темпе. Преимущество этого заключается в том, что ноты, записанные как прямые восьмые, будут иметь одинаковую продолжительность, а цифры как свинга, так и обратного свинга могут быть записаны без использования триольных скобок. Даже тройные скобки можно было бы написать без использования триольных скобок (поскольку запись шестнадцатый-восьмой-шестнадцать даст три ноты одинаковой длины), но использование тройной скобки для них почти наверняка улучшит читаемость.