Я пытаюсь понять, как правильно построить и назвать септаккорды, способ сделать это - добавить мажорную / минорную / уменьшенную септаккорд к трезвучию, поэтому наличие 4 качеств аккорда дает в общей сложности 12 возможных септаккордов, но есть исключения как всегда.
-> Аккорды должны быть построены на наложении мажорных и минорных терций <-
Для уменьшенного трезвучия вы не можете добавить мажорную септиму, потому что расстояние между квинтой, которая представляет собой уплощенную квинту "b5" (уменьшенная квинта), и M7 (мажорная септима) является увеличенной терцией. (ГБ в Б)
Для мажорного и минорного трезвучия вы не можете добавить мажорную септиму, потому что расстояние между квинтой, которая является квинтой "5" (квинта), и d7 (уменьшенная септима) является уменьшенной терцией. (от G до Bbb)
Для расширенного трезвучия вы не можете добавить уменьшенную септиму, потому что расстояние между квинтой, которая является усиленной квинтой "#5" (увеличенная квинта), и d7 (уменьшенная септима) является уменьшенной терцией. (от G# до Bb)
Следовательно, заканчивая 8 возможными 7-ми аккордами.
Как вы можете видеть на изображении выше, ко всем качествам трезвучия может быть добавлена минорная септима, поэтому в аккорде: 7 = m7, b7 = d7, #7 = M7.
что касается наименования
Уменьшенное трезвучие + Уменьшенное трезвучие -> Уменьшенный аккорд
Уменьшенное трезвучие + Минорное трезвучие -> Полууменьшенный аккорд
Минорное трезвучие + минорное трезвучие -> минорный аккорд
минорное трезвучие + мажорное трезвучие -> минорный мажорный аккорд
Мажорное трезвучие + минорное трезвучие -> доминантный аккорд
Мажорное трезвучие + мажорное трезвучие -> минорный мажорный аккорд
Увеличенное трезвучие + Минорное трезвучие -> Увеличенный аккорд Увеличенное трезвучие + Мажорное трезвучие -> Увеличенный мажорный аккорд
Я понятия не имею, правильно это или нет, просто я так понимаю вещи, так что вы думаете, что это правильный способ построить и назвать септаккорды?
Я пытаюсь понять, как правильно построить и назвать 7-й аккорд
Я думаю, что наименее запутанный способ - начать с диатонических септаккордов...
...затем добавьте функциональные хроматические септаккорды...
... обратите внимание, что эти хроматические аккорды обычно встречаются в минорных тональностях, а уменьшенная седьмая и уменьшенная терции, встречающиеся в этих аккордах, включают пониженную шестую ступень шкалы из минорного лада вместе с седьмой или четвертой ступенью шкалы, повышенными для создания ведущей тон.
Обычно расширенные секстаккорды не относятся к категории септаккордов. Я перечислил их здесь, потому что технически они используют четыре класса высоты тона и могут быть переупорядочены как серия терций. Рассматривая программный список всех возможных комбинаций, кажется, стоит отметить, что некоторые, казалось бы, странные комбинации приводят к стандартным типам аккордов.
Наконец, есть система трезвучия плюс седьмая. В этой системе есть определенные комбинации, которые имеют такие названия, как минорная мажорная септима , в то время как другим не нравится уменьшенное трезвучие плюс мажорная септима. Хотя у таких аккордов может не быть названий, они могут быть написаны джазовыми символами, как показано @LaurencePayne, Cm(maj7)(♭5)
и, конечно же, вы можете написать любой из них в нотоносце.
Это своего рода прогрессивный подход. Работа от диатоники к хроматике. Важно отметить, что не все возможные септаккорды имеют имена. В основном у часто используемых аккордов есть имена, а у редко используемых нет.
Если вы пытаетесь написать компьютерную программу, вы должны решить, что будет на выходе. Это C:V7
, G dominant seventh
или G7
?
В зависимости от ограничений вывода имени вы можете решить вернуть ошибку или какое-то не именованное значение септаккорда . Например, C# E# G# Bb
технически это мажорное трезвучие плюс уменьшенная септима. Вы можете назвать это мажорной уменьшенной септимой . Но энгармонически это звучит C#6
или может быть энгармонически изменено, чтобы называться Bb minor seventh chord
.
Вам предстоит решить, что делать с необычными случаями. Возвратите ошибку, используйте нетрадиционное имя или, возможно, энгармонически перепишите аккорд на общеупотребительный аккорд.
РЕДАКТИРОВАТЬ
Просто добавляю идею о том, как называть и программно обрабатывать энгармоники.
Возможно, хороший подход состоит в том, чтобы проверить ввод на наличие недиатонических интервалов, а затем выполнить энгармоническое повторное написание, чтобы попытаться найти диатонический (или иначе обычно определяемый) септаккорд.
Сначала изучите интервальное кодирование, например d3
, для уменьшенной терции, m7
минорной септимы и т. д.
Затем используйте список диатонических интервалов, которые представляют собой большие и малые секунды, терции, шестые и седьмые, а также совершенные кварту, квинту, октаву, а также уменьшенную квинту и увеличенную кварту: m2 M2 m3 M3 P4 A4 d5 P5 m6 M6 m7 M7 P8
.
Три случая:
май d3 / \ /\ C# E# G# Bb \ / d7
Я полагаю, что вы могли бы работать либо с , d3
либо с d7
, но я буду использовать d3
.
Это d3
не диатоника, поэтому мы энгармонически повторяем заклинание. Выберите один из тонов d3
и сохраните его, затем повторите остальные. Итак, есть два варианта:
(Db)(F)(Ab) Bb
в третичном порядкеBb (Db)(F)(Ab)
C# E# G# (A#)
в третичном порядке(A#) C# E# G#
... аккорд можно переписать двумя способами, чтобы получить общий минорный септаккорд.
Я использовал круглые скобки, чтобы показать измененный тон.
мин d3 / \ /\ C# EG# Bb \ / d7
...повторное написание...
(Db)(Fb)(Ab) Bb
в третичном порядкеBb (Db)(Fb)(Ab)
C# E# G# (A#)
в третичном порядке(A#) C# E# G#
... аккорд можно переписать двумя способами, чтобы получить общий полууменьшенный аккорд.
Все четыре варианта написания состоят из диатонических мажорных/минорных терций.
тусклый A3 / \ /\ C Eb Gb B \ / М7
...повторное написание...
(Dbb)(Fbb)(Abbb) B
в третичном порядкеB (Dbb)(Fbb)(Abbb)
C Eb Gb (Ax)
в третичном порядке(Ax) C Eb Gb
Ни одно из этих написаний не является полностью диатоническим, мажорной / минорной терцией или полным уменьшенным септаккордом.
Написание тонов становится действительно уродливым быстро!
Вы можете обрабатывать тона как объект с буквенными и числовыми свойствами, например {"letter":"E","accidentals":0}
, и {"letter":"A","accidentals":-3}
тогда вычисления будут проще: E
to A
- это a P4
и 5 полутонов, вычесть 3, ddd4
тройная уменьшенная четвертая, и конечное расстояние 5 - 3 = 2 полутона . Затем функция _to_text()_ может выводить Abbb
для музыкального отображения.
На самом деле вы можете добавить мажорную семерку к приглушенному трезвучию, это просто будет звучать "интересно". Похоже, вы пытаетесь написать код для построения аккордов. Также похоже, что вы не совсем знакомы с музыкальным жаргоном. Ваша общая формула верна, вы складываете трети. Если вы примените это к гамме мажор, вы создадите 7 септаккордов. Наложение 3-х равносильно пропуску каждого второго шага шкалы.
Тоны шкалы обозначаются (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 = 1).
Пример:
(1, 3, 5, 7) = I мажор7 в любой тональности
(2, 4, 6, 8) = ii min7 в любой тональности
(3, 5, 7, 9) = iii мин7 (и т.д.)
(4, 6, 8, 11) = IV май7
(5, 7, 9, 11) = V дом7
(6, 8, 10, 12) = ви мин7
(7, 9, 11, 13) = vii min7 (b5)
Теперь вы можете изменить любой из них, чтобы создать более экзотические аккорды. Вы, вероятно, думаете, что единственные «терции» — это мажор и мин, 4 полутона и 3 полутона соответственно (относительно 12-тональной равной темперации). Термин 3rd также может относиться к относительному буквенному названию нот. Можно уменьшить минорную третью или седьмую ноту гаммы. Например, dim7 — это двойная бемоль 7-й (в тональности C это будет двойная бемоль B, которая идентична A шестой ступени в 12TET). Но если написано Bbb, то это все равно седьмая степень, а не шестая. Точно так же можно сделать и с другими нотами гаммы, и они сохранят свое «название» по отношению к тональности. Таким образом, называть что-то третьим имеет такое же отношение к номенклатуре, как и к частотной разнице.
Вы можете построить упомянутый аккорд, начиная с Maj7, например, в C.
CMaj7 = (С, Е, Соль, С)
Примените «плоскую операцию» один раз к третьему и один раз к 5-му,
(С, Эб, Гб, Б)
Разница частот между Gb и B составляет 4-ю, но правильная номенклатура остается прежней, поскольку эти ноты (1, b3, b5, 7). Я почти уверен, что в нотной записи нет такой вещи, как расширенная терция.
Я хочу сказать, что (1) существует больше, чем определение 3-го, уменьшающего мин. 3-й, по существу, создает второй, но его все равно можно было бы назвать третьим (пример: отлив по-прежнему является «третьим» по отношению к C), и (2) что существует более одного подхода к построению аккордов! Рубрика «Стек терций» — отличный способ начать изучение математических взаимосвязей между различными септаккордами в данной ключевой подписи и экзотическими расширениями до 13-го. Но это не жесткое правило, что все аккорды должны быть построены таким образом! Рассмотрим способ, которым Пэт Мартино смотрит на все как на украшение уменьшенного аккорда, это удивительно эффективный способ соединения аккордовых форм на гитаре. И было бы легко написать программу, которая делала бы все так, как Пэт. Но это не последнее слово в этом вопросе.
Вы немного запутались в этой схеме, я думаю!
В любом случае, у вас может быть уменьшенное трезвучие с мажорной септимой, если хотите.
С, Е♭, Г♭, В♮.
См (maj7) (♭5).
Но вряд ли вы найдете аккорд с увеличенной септимой. Звучало бы ТАК как октава... :-)
Я сделал обзор в Википедии: Седьмой аккорд .
Названия 7-х аккордов находятся в столбцах tetrad
и alt tetrad
. Их символы различаются в зависимости от используемой системы наименования и не включены.
Список любых 7-х, которые могут быть построены ниже (добавлено +2 ребра)
Аккорды:
-pitch inter 3th 5th triad alt triad 7th tetrad alt tetrad intervals
-0,3,6,9 min dim dim dim dim7 min min min
-0,3,6,10 min dim dim min half-dim7 min7(b5) min min maj
-0,3,6,11 min dim dim maj dim-maj7 min-maj7(b5) min min aug
-0,3,7,10 min p min min min7 min maj min
-0,3,7,11 min p min maj min-maj7 min maj maj
-0,3,8,10 min aug min(#5) min min7(#5) min aug dim
-0,3,8,11 min aug min(#5) maj min-maj7(#5) min aug min
-0,4,6,10 maj dim maj(b5) min dom7(b5) maj dim maj
-0,4,6,11 maj dim maj(b5) maj maj7(b5) maj dim aug
-0,4,7,10 maj p maj min dom7 maj min min
-0,4,7,11 maj p maj maj maj7 maj min maj
-0,4,8,10 maj aug aug min aug7 dom7(#5) maj maj dim
-0,4,8,11 maj aug aug maj aug-maj7 maj7(#5) maj maj min
-0,4,8,12 maj aug aug aug aug-aug7 maj maj maj
Майкл Кертис
Чече Ромо
Майкл Кертис
Чече Ромо