Как правильно пометить педаль сустейна для воспроизведения MuseScore и живого исполнения?

Для человека-исполнителя

Оба обозначения приемлемы и означают одно и то же, даже если они указывают на разные точки выпуска. Как правило, педаль «меняется» (отпускается и снова нажимается) в начале «следующего» такта. Отпускание в конце такта оставляет слышимый разрыв в звуке между этим тактом и следующим.

Для произведений, предназначенных для начинающих или студентов, педаль часто отмечается повсюду. Однако, более традиционно, это остается за исполнителем. Типичный способ справиться с этим - поместить маркировку педали в первый такт (или два, или три), а затем написать «Ped. sim». или «Pedal simile», что означает «продолжать крутить педали таким же образом» (см. Ниже). Если вы хотите отойти от этого (скажем, особый способ педалирования, который отличается), вы должны явно отметить это в соответствующем месте партитуры.

Обратите внимание, что в приведенном выше примере я использовал другой стиль индикации педалей, но, как указано, те, что в OP, тоже хороши.

Для синтезатора MuseScore

Чтобы получить наилучший эффект от воспроизведения MuseScore, я бы использовал вашу первую запись. Это было бы приемлемо для человека и не редкость в современных партитурах.

Чтобы сохранить чистоту партитуры, вы можете сделать маркировку педали невидимой после определенного момента. MuseScore по-прежнему будет воспроизводить их, но тогда вы сможете использовать «Ped. simile» для человека.

Я не согласен с ответом Аарона - только Система 1 показывает правильный подход, если вы хотите сохранить все ноты в каждом такте. Система 2 сильно рискует тем, что игрок-человек поднимет педаль в начале последней доли (например, доля 4.5) и, следовательно, рано прервет сустейн.

(Обе системы технически написаны неправильно, так как линии педалей должны начинаться и заканчиваться квадратными, перпендикулярными углами а-ля |_ и _|, а не наклонными линиями.)

Обозначение Ped.-and-* для педалирования в значительной степени заставляет вас писать как System 2, даже если вы намерены использовать System 1, но я ненавижу это обозначение и никогда не использую его именно по этой причине.

Насколько мне известно, Musescore будет воспроизводить педали в обеих системах аналогично человеку, о котором я упоминал в первом абзаце, поэтому не рискуйте и вместо этого используйте нотацию педалей Системы 1.

Предпочтительное обозначение педалирования, которое я использую и которое я помню во всех моих книгах для начинающих по фортепиано, — это то, что подразумевается как «невидимое» на последней картинке ответа Аарона — начните с |_, отметьте педальные насосы с _^__ , затем заканчивайте на _|.

Может быть, это просто еще один шум, но я попытаюсь прояснить некоторую путаницу, непреднамеренно возникшую из-за других ответов.

Итак, прежде всего, давайте разделим это на 2 проблемы:

• как правильно использовать обозначения?
• Как правильно в musscore?

== Обозначения ==

Существует 2 типа обозначений:

1. с помощью "Пед.*"
2. используя линии

Кто-то предпочитает одно, кто-то другое. Неважно, вы никогда не должны смешивать их . Для целей примеров здесь, я буду.

Система (2.), использующая линии, будет использовать как наклонные, так и прямые углы. Они имеют разные значения.

-- Итак, давайте рассмотрим ситуацию а) здесь --

a.1 и a.2 кажутся идентичными по значению и тому, как они крутятся, но это может быть не так:

а.1 неоднозначно . Вы можете отпустить педаль в конце такта и снова нажать в начале следующего такта. -или- вы можете играть легато, удерживая педаль нажатой до первой ноты следующего такта, а затем быстро накачать. Игроку остается решить, что ему подходит.

а.2 НЕ является двусмысленным : в конце такта педаль отпускают и снова нажимают в начале следующего, и будет четкий, слышимый зазор . В большинстве случаев это НЕ то, что вы хотите. Если вы хотите добиться легато, это не то.

Для a.2 мы используем прямые углы 90° . Это единственный верный вариант. Никаких склонов. Прямые углы обозначают «педаль нажатия» и «педаль отпускания» соответственно. Ни больше ни меньше.

-- Хорошо, давайте рассмотрим ситуацию б), тогда --

b.1 идентично a.1 , так как нет никакого способа сделать вещи более ясными, используя эту нотацию.

b.2 , однако, отличается: он начинается с прямого угла и использует наклонные углы в первой ноте следующего такта. Это недвусмысленно говорит исполнителю, что ему нужно удерживать педаль нажатой до тех пор, пока не начнется нота следующего такта, а затем быстро качать .

Так что там с этими углами? Вы используете наклонные только для обозначения насоса. Вот и все.

Правильное обозначение:

Все остальное является неправильным обозначением: начало с наклонной линией, наличие 2 прямых углов на одной ноте и т. д.

Заключение:

Используйте любую систему обозначений, которую хотите, но "ped. *" неоднозначна, а строки - нет, и вы никогда не должны смешивать обе.

== Musescore ==

Все вышеперечисленное звучит почти одинаково в musescore. (Хотя не совсем, на мой слух, a.2 и b.2 звучат немного по-разному). Если вам нужен больший контроль, вам нужно начать редактирование в DAW, где вы можете точно решить, где педаль будет нажата и отпущена.

Теперь, чтобы использовать обозначение a.2, просто выберите меру и нажмите на эту конкретную кнопку:

Однако, если вы хотите использовать b.2, вам нужно выбрать весь такт и первую ноту следующего, а затем нажать соответствующую кнопку из 3:

Надеюсь, это прояснит ситуацию.

Две нотации управляют двумя совершенно разными вещами. 1. указывает на общее легато с педалью «смена» на первой ноте каждого такта. Подумайте над фразой во всем отрывке. Это обычное педалирование легато.

2. просит перерыв на каждом такте. Придумайте отдельный фразовый знак над каждым отдельным тактом.

Да, «изменение» должно быть восходящей буквой V внутри непрерывной линии. «Вверх и покончено с педалью» — это вертикальный крючок.

В MuseScore есть четыре формы линий педалей, из которых можно построить любую из них.