Как спрятать что-то на виду (и сохранить это скрытым)?

Я вижу, что другие упускают из виду проблему, подсказка — это слон в комнате . Они намекают на сокрытие различных тонких подсказок. Проблема в том, что это не тонкая подсказка.

Отсутствие этой подсказки полностью разрушило бы приостановку недоверия. Это слишком очевидно. Он должен быть спрятан на видном месте.

Что вам здесь нужно, так это неправильное направление. Непреднамеренное, случайное событие, изменяющее восприятие подсказки читателем.

В этом случае я бы сыграл на фанатизме персонажа по отношению к сексуальным меньшинствам , заставив подлинное казаться насмешкой. В частности, выберите человека, который много лет знает тетю А, и попросите его высмеять нетерпимость тети. Настоящая обида тетушки покажется совершенно нелепой, если ее произнесет переодетый мужчина. Ситуация, когда шутник высмеивает невозмутимого, может быть легко истолкована как шутливая болтовня между двумя шутниками. Тот факт, что другие не видят тетушку такой, какая она есть на самом деле, будет легко воспринят как причуда отношений, где факт переодевания в одежду другого пола настолько принят, что грубые шутки между друзьями по этому поводу воспринимаются хорошо и всем нравятся.

Трудность заключается в написании одного диалога, имеющего два значения. Один из них — подлинный обмен между космополитом и фанатиком (которые остаются друзьями, несмотря на различия). Другой - пародия на вышеизложенное, где все подлинные ответы воспринимаются как насмешливые насмешки, а ситуативный юмор способствует их появлению.

Тайна требует косвенного опыта

Художественную литературу лучше всего читать, когда вы испытываете ее как главный герой. Вот почему современная художественная литература, написанная в близком третьем лице, довольно популярна. Конечно, художественная литература от первого лица также довольно популярна, но она часто используется небрежно и используется только потому, что автор думает от первого лица, поэтому он/она пишет рассказы таким образом.

Если бы вы писали от близкого третьего лица на протяжении всей истории, то читатель знал бы только то, что знает ваш главный герой, и испытывал бы только то, что переживает ваш главный герой.

Это означает, что вы можете просто написать историю как дневник того, что обнаруживает ваш персонаж от третьего лица, и ваш читатель узнает подробности тайны. Когда ваш персонаж узнает эти детали, ваш читатель тоже узнает.

Тайна требует структуры Написание таким образом должно все прояснить для вас. Тем не менее, это также показывает, что вам нужно немного структуры.

Предупреждение : не думайте, что это школьный план

Многие писатели пострадали, изучая формальное изложение в старшей школе со всеми жесткими правилами. План — это всего лишь инструмент, с помощью которого вы можете заранее подумать . Это прототип вашей истории . Этот прототип позволит вам проверить свою историю, чтобы увидеть, будет ли она работать в целом.

Быстрый образец

Синопсис

Скотти Уоткинс, программист, подрабатывающий специалистом по ремонту сетей, обнаруживает вирус на компьютере своего клиента из малого бизнеса. Исследуя код, он определяет, откуда он. Местная полиция ничем не поможет, поэтому он идет один. Это приводит его к местной банде программистов, в которую он проникает. Все банковские счета его местного клиента опустошены, и он должен выяснить, кто это сделал.

Сцена 1 : Уоткинс знакомится с владельцем местного бизнеса и работает за компьютером, обнаруживая гнусную деятельность.

Сцена 2 : Обратный инженерный код и обнаружение географической подсказки - считает, что человек, стоящий за ней, местный.

Сцена 3 : Банковский счет клиента опустошен, они думают, что это сделал Уоткинс. Противостояние со стороны владельца.

Сцена 4 : Уоткинс арестован. Деньги клиентов находятся на счете Уоткинса. Хакеры пытаются его подставить.

Сцена 5 : Освобожден под большой залог. Попытки заставить полицию помочь ему. Один сочувствующий следователь, но много политики, он должен доказать свою невиновность.

Сцена 6 : Уоткинс вынужден сменить личность, чтобы не попасть в тюрьму и расследовать кражу.

Сцена 7 : Дальнейшее изучение кода приводит его к обществу хакеров-преступников, которые могут знать больше. Попытки связаться с ними как с кем-то, кто заинтересован в том, чтобы помочь им взломать.

Сцена 8 : Он встречается с одним человеком, который знает хакеров. человек предупреждает его, что они опасны, и вы никогда не сможете выйти живым, как только вы внутри.

True Outline Form: стимулирует творчество, а не подавляет

Затем мы можем более легко наслоить подробные подсказки по этому плану, а затем написать всю историю. Я только что придумал всю историю, когда писал этот ответ, поэтому наброска должно быть достаточно, чтобы стимулировать мысль, но при этом обеспечивать гибкость. То, что он есть на схеме, не означает, что он не изменится.

Я считаю, что эти пункты могут помочь вам продвинуться дальше по вашей истории. Удачи.

Я бы раскидал по всему тексту множество мелких, тонких подсказок. Идея состоит в том, что ни одна подсказка не выдаст его, и они достаточно несопоставимы, чтобы помешать читателю сложить 2 и 2, 2 и 2 вместе и получить 8. Но при втором чтении, оглядываясь назад, все они должны быть ясно быть подсказками, указывающими на большой секрет. «Ах! Конечно, это и имелось в виду!»

Несколько примеров, взятых с книжных полок и из памяти:

• Стивен Гулд, Уайлдсайд . Персонаж с большим секретом, не раскрытым до самого конца, но до этого много подсказок.

• Паук Робинсон, Давление времени . Так же.

• Кадзуо Исигуро, Не отпускай меня . Здесь секрет в обществе в целом. Много намеков повсюду, но полную картину нужно объяснять в кульминации. Однако намеки не очень разрозненные или тонкие; больше похоже на то, что постепенно, по крупицам раскрывается картина, а затем в конце срывается остальная часть маски.

Когда я прячу подсказки, я стараюсь сделать так, чтобы персонаж от первого лица правдоподобно их истолковал. Используя ваш пример, что, если бы ведущий знал человека-трансвестита, которого общепринято и обычно называли тетушка такая-то? Это дает правдоподобную причину для того, чтобы ведущий ошибочно принял как должное, что все остальные знают, что тетя — мужчина.

Принцип, который я пытаюсь описать, заключается в том, что у улик, скрытых на виду, должно быть по крайней мере две правдоподобные интерпретации. Уже упоминалось, что одним из способов сделать это является диалог (подсказка), который можно интерпретировать по-разному. Каждая интерпретация скрытой подсказки должна вписываться в непротиворечивую теорию истины, только одна из которых полностью верна. Имея множество подсказок, все они подкрепляют одну и ту же ошибочную теорию, может быть большим сюрпризом, когда новая подсказка противоречит теории.

Вы делаете это так же, как фокусник создает иллюзию, по ложному направлению. Вы вводите прерывность, пока читатель обращает внимание на что-то другое, а затем продолжаете движение вперед, используя иллюзорную реальность в качестве рамки вашего восприятия. В вашем случае это означает, что ваш персонаж должен отметить мужественность тети А как мимолетную деталь, в то время как на передний план выходит что-то еще — может быть, раздражающая личность тети А или какой-то домашний кризис. После этого напишите историю так, как если бы тетя А была тем, за кого себя выдает. Если вы даете другие намеки, делайте это, пока в центре внимания находится какой-то другой вопрос.

Стоит отметить, что великий писатель может провернуть это, даже если вы догадываетесь или даже знаете секрет с самого начала, догнав вас в альтернативной реальности. На самом деле, вся выдумка основывается на приостановке недоверия — мы знаем, что повествование выдумано, когда мы начинаем рассказ, но мы начинаем ощущать его настолько же реальным, насколько оно становится для нас живым. Приведу один пример: я знал секрет фильма «Шестое чувство » еще до того, как посмотрел его, но это не помешало мне с самого начала упустить его из виду. Захватывающее повествование было настолько увлекательным, что не давало мне зацикливаться на повороте сюжета. Точно так же, когда я читаю Принцессу-невестуМеня так раздражали междометия Гольдмана, что я совершенно потерял из виду тот факт, что он был фактическим автором романа, а не «сокращателем», которым он себя представлял.

И последнее замечание: вы можете прочитать роман Пола Рассела « Жизненные мальчики» . Хотя это не главная тема книги, одно из поздних открытий состоит в том, что один из главных персонажей был трансгендером, но рассказчик никогда не осознавал этого факта.

Известно, что сериал «Хорошее место» целый сезон скрывал главный секрет на виду. Так что просмотр этого был бы очень хорошим способом научиться оставлять тонкие намеки. Несмотря на то, что скрытая идея раскрывается относительно рано, я уверен, что вы сможете включить некоторые идеи в свои собственные тексты.

Немного контекста «Хорошего места»; на самом деле это телешоу о четырех людях, которые умерли и оказались в небесной обстановке. Кроме того, я думаю, что это было бы слишком большим спойлером для меня.

В любом случае, даже если вы не воспользуетесь ни одной из идей, это отличные часы!