Педалирование в Шостаковиче соч. 87

Я никогда раньше не играл Шостаковича, и мне было любопытно, следует ли/как мне крутить педали в его прелюдиях и фугах из соч. 87.

Я отношусь к произведениям как к Баху, но кажется, что есть некоторые невозможные строки, если не крутить педали. Я был бы признателен за некоторые предложения о том, как крутить педали в этих типах фуг, поскольку в партитуре нет маркировки педалей, и я хочу крутить педали чисто (честно говоря, я избегаю педалирования, если этого не требует партитура, поэтому у меня нет прекрасное чувство своих возможностей, выходящее за рамки того, что указывают композиторы).

См. прикрепленное изображение для примера из №. 4 ми минор, фуга.

Особенности отрывка: ноты A и C# в левой руке привязаны к следующему такту, когда левая рука должна играть F#. Между тем, правая рука играет точечную половину A на доле 1, а затем точечную половину D на доле 2.

Если мое внимание к педалированию упускает из виду то, как это написал Шостакович, то не стесняйтесь пояснить, как мне следует подходить к такого рода «неудобным» фразам.

Я понимаю, что эти вопросы лучше подходят для учителя, но у меня сейчас его нет, поэтому я очень ценю любые советы.

Спасибо за ваше время и помощь.

Отрывок из фуги ми минор

Возможно, скобки указывают не только на то, какой рукой пользоваться, но и на то, как крутить педали.

Ответы (1)

Нет смысла избегать педали только потому, что форма пьесы восходит к эпохе клавесина.

Шостакович писал 250 лет спустя, в эпоху Рахманинова, Горовица и т. д. Его фуги обращаются с инструментом как с современным концертным роялем, которым он стал, и это, безусловно, включает разумное использование педали, даже если нет явных признаков. (Вы заметите, что некоторые эффекты, например точки педалей в прелюдии ми мажор, практически невозможно реализовать без современного рояля.)

Так что да, педаль и отсутствие педали могут достигать совершенно разных эффектов в одном и том же музыкальном произведении, и всегда рекомендуется использовать или не использовать ее в качестве преднамеренного выбора. И да, многие музыканты используют педаль, чтобы скрыть неуверенность в своей фразировке или атаке. Но полный запрет неуместен для музыки 20-го века.

Редактировать : Как играть на этих типах баров, зависит от вашего инструмента и вашей физиологии.

Моего собственного размаха достаточно, чтобы удобно держать правую руку f#+a и едва поймать левую руку a+d без арпеджио, так что в крайнем случае я мог бы сыграть 18-й такт без педали, назначив длинную d на левую руку. Но 19-й такт недосягаем для тех, кто не может дотянуться до 12-го, так что вам придется использовать педаль. Пара других мест (b. 61, 112, 127) заставляет вашу руку аналогичным образом. Так что вам все равно придется выработать хороший баланс между захватом всех нот и разделением голосов, и вы можете использовать его и для такта 18.

Кроме этого, я бы, вероятно, избегал педали в разделе pp и для второй темы, потому что она имеет тенденцию размывать быстрые гаммы; но обязательно используйте его для большинства пассажей ff. Многие фуги в op. 87 погружаются в небытие, но здесь речь идет о постепенном подъеме от 0 до 100, поэтому финальные аккорды действительно выигрывают от усиленного резонанса, который педаль добавляет к звуку.

Педалирование в Шостаковиче соч. 87
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v