Пожалуйста, прежде чем помечать этот вопрос как субъективный или общий, найдите время, чтобы прочитать его. ИМО, это правильный, конкретный вопрос, хотя и немного сложный.
Чтобы попытаться распаковать, по общему признанию, неясное название, я воспользуюсь примером:
Представьте, что у вас есть персонаж, который планирует свою жизнь и повседневную деятельность по «судьбе» или «знакам». Допустим, она пережила какую-то травму в прошлом и думает, что ей суждено никогда не встретить доброго мужчину. Теперь предположим, что вы хотите ввести поворотный момент в повествовательном путешествии, что-то, что заставит эту женщину понять, что такой вещи, как судьба, не существует.
Есть какие-нибудь мысли о том, как этого добиться, поскольку идея поворотного момента кажется неразрывно связанной с самим понятием, которое она пытается развеять (присутствие судьбы)?
РЕДАКТИРОВАТЬ: Основываясь на вкладе Анира Масса, я хотел бы немного прояснить это: под «поворотным моментом», если термин не прозрачен, представьте что-то в направлении устройства «Deus ex machina». Таким образом, в нашем случае возникает вопрос: как вы «пробуждаете» кого-либо от ошибочной мысли о том, что жизнь должна проживаться согласно знакам, если такое устройство (т. е. то, что вызвало бы пробуждение) может быть истолковано как сам знак?
Я вижу вашу проблему: люди могут проявлять поразительную изобретательность в построении нарративов, поддерживающих представление о том, что все является божественным знамением. Я могу предложить только два решения:
Хаотичный. Вместо того, чтобы пытаться разрушить ее повествование, пусть она осознает, что вокруг одних и тех же событий могут быть построены разные нарративы, и возьмет на себя роль автора своей жизни. Ленивый способ сделать это — познакомить ее с фигурой учителя с настолько радикально отличающимся от нее мировоззрением, что ей придется пересмотреть все, что она знает, с кем-то, кто погрузит ее жизнь в хаос, указав ей разветвляющиеся пути там, где она видит ясность. дорожные знаки. Кажется, гораздо сложнее заменить это безличной силой, но, эй, возможно, это возможно. К концу у нее в идеале должно быть достаточно самосознания, чтобы заметить иронию ситуации — насколько судьбоносной была встреча, которая заставила ее отвергнуть идею судьбы.
Сатирический. Посмотрите «Внутри Эми Шумер - Вселенная» с Биллом Наем на YouTube для справки. Видите, как нарастает нелепость? Вы можете сделать так, чтобы убеждения ваших персонажей становились все более чудовищными в своем эгоизме. Тогда любого напоминания о том, что она не является центром вселенной, должно быть достаточно, чтобы заставить их рухнуть.
Удачи!
Я ненавижу пытаться угадать мотив, но вы уверены, что это вопрос истории? Это больше похоже на то, что вы пытаетесь привести аргумент, чем рассказать историю, больше похоже на то, что вы пытаетесь найти способ убедить этого читателя в том, что его жизнь не управляется судьбой, чем на то, что вы пытаетесь убедить персонажа.
Разрушение чьего-либо мировоззрения — достойная тема для вымысла, но тогда в центре внимания должен быть опыт отказа от одного взгляда или принятия другого. На самом деле не должно иметь значения, является ли новая точка зрения более правильной, чем старая (по мнению автора). Если произведение на самом деле является аргументом в пользу одного взгляда на жизнь против другого, то это полемика, а не роман. Тогда возникает вопрос, какие есть аргументы против судьбы, которые явно были бы здесь не по теме.
Но если тема состоит в том, каков опыт обращения из одного мировоззрения в другое, то вы можете просмотреть бесчисленное количество историй обращения, поразительное количество которых больше о природе опыта обращения, чем о правильности или ошибочность новых/старых взглядов.
В общем, вопрос в том, как она может изменить свое мнение о судьбе, учитывая, что каждое событие, происходящее с ней, она воспринимает как предначертанное?
Это тяжело.
Что ж, поворотный момент здесь может быть интеллектуальным. Предположим, как вы упомянули, она считает, что ей не суждено встретить доброго человека. Вместо того, чтобы события доказывали ее неправоту, знакомя ее с добрым мужчиной, вопреки ее ожиданиям, возможно, вы могли бы попытаться изменить ее мнение по этому вопросу, увидев, насколько необоснованна ее вера.
Это начинается с эмоций, затем мысли, затем убеждения меняются медленно, почти незаметно.
1- она встречает человека, который имеет подобную, более крайнюю веру в судьбу 2- этот человек принимает плохое, или серию плохих решений, которые главная героиня считает нелепыми и неправильными. 3- такое решение каким-то образом портит жизнь герою (смерть? самоубийство?), что эмоционально воздействует на главного героя. 4- Это приводит к тому, что она обвиняет свою подругу в глупых представлениях 5- затем осознание сходства в концепции, если не в форме 6- главная героиня пересматривает свои собственные убеждения. 7- Главный герой принимает решение. Оставайтесь в комфорте старых верований или избавьтесь от них, даже если движимы только горем и сомнением.
Самое главное здесь, на мой взгляд, это решение. Это то, что заставит читателя относиться к главному герою или нет.
В любом случае, это мой взгляд на это. Надеюсь, это поможет.
Я думаю, вам нужно представить альтернативное объяснение того, почему что-то происходит, и предоставить вашему персонажу причину верить в альтернативу. Например:
В одном из своих рассказов я заставил героиню изменить свое мнение о «судьбе», даже если она верила в «знамения».
Вкратце, моя героиня встречает мужчину, который повторяет то, что она делала до травмы. Но пока она продолжает верить в судьбу, она начинает сомневаться в том, что ей не суждено встретить доброго мужчину. Потому что она тоже воспринимает это «отголосок» как «признак», что это он для нее. А когда он оказывается добрым, то она сохраняет свою веру в «приметы» и решает, что неправильно прочла свою судьбу.
воздушная масса