Я начинающий автор, и недавно я начал работу над своим первым романом. Это сериал, но я разработал первый роман как отдельный роман на случай, если сериал провалится.
Когда я смотрю на другие успешные сериалы, я продолжаю видеть взаимосвязанные сюжеты во всех книгах. Сцены, которые, как нам казалось, не имели большого значения, позже порождают главы. День спасен, казалось бы, незначительным моментом в первой книге. И дело не только в мелочах: кульминация второй книги может начать квест третьей книги, которая запускает драйв четвертой книги и формирует антагониста пятой книги.
Как я могу создавать сюжеты, которые так искусно переплетаются друг с другом и взаимодействуют друг с другом столь многими способами? Есть ли какая-то особая формула, которую я пропустил? Или это чисто писательский гений?
Примеры:
В серии Fablehaven кульминация второй книги порождает всю побочную историю третьей книги (теневая чума). Кроме того, он трансформирует второстепенного главного героя, наделяя его способностями, которые имеют решающее значение для сюжета всех последующих книг. В другом случае в первой книге главный герой получает трансформацию, дающую ей способности, которые в то время кажутся случайными. Каждая из ее способностей многократно используется в будущих романах, и сам факт ее трансформации является ключевым элементом сюжета до самого конца.
В серии книг о Гарри Поттере главный герой совершает, казалось бы, случайное, хотя и впечатляющее действие (ловит свой первый снитч). Действие никогда не повторяется до последней книги, где оказывается, что оно имеет существенное значение для кульминации всей серии (вроде).
Я уверен, что есть много других примеров. Это всего лишь несколько из верхней части моей головы.
Здесь нет универсального ответа. Вообще говоря, ваш личный талант/умение видеть и воображать связи позволит вам меньше усилий (и «работы»/«формулы»/«метода») при их разработке. Наличие этого дара не делает вас лучшим или худшим писателем, но определенно облегчает вашу работу.
Если вам нужна пара советов о том, как легче распознавать или создавать для себя такие шаблоны, лучший совет, который я могу вам дать, — научиться распознавать узлы графика (вы можете думать о них как о точках отклонения).
Пример: персонаж книги 1 встречает на улице незнакомца. Незнакомец предлагает персонажу подарок, который отвергается. Незнакомец исчезает из сюжета, и мы больше ничего о нем не слышим... (до, скажем, книги 3, где он снова появляется или подарок предлагается другому персонажу)
Джоан Роулинг сказала, что она представила всю свою историю почти сразу за один присест. Это означает, что, хотя читателям раздавали по одной книге за раз, у нее, по сути, была одна гигантская история, разбитая на семь частей. Если так подумать, соединить все истории воедино не намного сложнее, чем соединить элементы между главами.
Я не поверил Роулинг, когда она утверждала, что это случилось с ней. Я думал, она драматизирует. Но в ноябре этого года у меня был почти такой же опыт (хотя я серьезно сомневаюсь, что у меня будет такой же успех!) Я пишу одну историю за раз, но у меня есть четыре полных взаимосвязанных истории, все изложены в общих чертах, и я исследую и планирую их по мере работы. на первом наброске первого.
Мне не нужно навязывать чувство взаимосвязанности. Все истории делают это естественным образом, потому что это, по сути, одна гигантская история с четырьмя очень большими главами. Там нет интриг или сложных элементов для работы. Это совершенно естественно. Конечно все сходится.
Я бы не стал этого делать, если вы просто пытаетесь проделать изящный литературный трюк. И я надеюсь, вы не обиделись, но ваш вопрос, кажется, сосредоточен на разработке и работе с методами и формулами, а не на желании рассказать одну единственную историю из нескольких частей.
Не пытайтесь это сделать, если только вам не нужно, чтобы история работала. Не делайте этого, если вы искренне не верите, что нет другого способа выразить все, что вам нужно. Иначе не получится. Это будет выглядеть так, как будто вы попробовали трюк. Это не будет звучать правдой.
В настоящее время я работаю над новым проектом, я работаю над планом и думаю о том, что произойдет в общих чертах, и о том, как это связано с другими вещами. Лично я обнаружил, что очень помогает, если вы планируете в обратном направлении, таким образом, вам будет легче плести разные сюжеты, а также помогает вам в предвидении, это то, что работает для меня.
Вам также следует попробовать прочитать оригинальную трилогию «Рожденный туманом», если вы еще этого не сделали.
Я бы посоветовал работать в обратном порядке после завершения книги 1 после набросков книги 2.
Это, конечно, требует, чтобы вы закончили книгу 1 и внесли изменения, прежде чем перейти в режим запроса (или самостоятельной публикации).
По сути, вы пишете книгу 1 как есть. После написания книги 2 вставьте талисманы, персонажей, пророчества и т. д. в книгу 1 как можно более естественно и как можно раньше.
И повторить.
Теперь, когда вы закончите серию из восьми книг, вам, возможно, придется немного импровизировать. Назовите это гибридной фазой открытия (я только что выучил этот термин от К.) писательства и, возможно, лучшего из обоих миров?
Еще две вещи, о которых стоит подумать:
1) После прочтения первой книги у вас будет гораздо лучшее представление о том, чего вы пытаетесь достичь. Возможно, вы сможете обрисовать в общих чертах остальную часть серии в этот момент. Процесс, о котором я упоминал выше, не изменится, но у вас будет гораздо лучшее представление о том, что имплантировать.
2) Если вы похожи на большинство писателей, включая меня, улучшение, которое вы продемонстрируете в первых (нескольких) написанных вами книгах, будет значительным. Если это ваш первый полнометражный роман, к концу вы можете просто надрать задницу по сравнению с началом как писатель. В любом случае вы можете решить переписать большую часть начала.
Я бы предложил создавать соединения по ходу дела. Я знаю, кажется, что было бы разумно сначала придумать грандиозную историю, но такой подход может сделать непосредственное написание душераздирающим опытом и, как правило, приводит к предсказуемому повествованию. Придумывать большую историю на лету гораздо веселее и не сложнее. Просто посмотрите на то, что было, и верните некоторые из этих деталей в историю. Нарисуйте ровно столько структуры, сколько вам абсолютно необходимо.
История включает в себя персонажа, пытающегося достичь какой-то цели и пытающегося справиться с различными препятствиями на пути. Если вы хотите расширить свою историю, просто продолжайте приносить неприятности. ВЫ ДУМАЛИ, что все кончено, но есть еще кое-что.
Скажем, вы написали свою первую историю о принце Бинбэге, который побеждает Мерзкое Сестринство с помощью прекрасной Венди. Если вы решите продолжить это для второй книги, вы можете показать, что Мерзкое сестричество находилось под контролем Зингара, Повелителя зла, и теперь принцу Бинбэгу тоже предстоит победить Зингара. Что он и делает. Пока вы не поймете, что хотели третью книгу, оказывается, что Зингар на самом деле не мертв, а вернулся в свою демоническую форму и вселился в прекрасную Венди, которая теперь возглавляет армию нежити-гоблинов-оборотней.
Если вы посмотрите на Толкина, то совершенно очевидно, что кольцо, которое Бильбо обнаруживает в «Хоббите», не предназначалось для того, чтобы стать абсолютным злом. Этот статус был повышен позже, когда Толкин написал «Властелина колец». Многие, казалось бы, жестко сконструированные истории пишутся на лету. Сериал «Во все тяжкие» отлично держится от начала до конца, но каждый сезон был написан с чистого листа. Хорошо зарекомендовавшие себя персонажи (например, Гас) получали больше внимания.
Томас восстановил Монику Майрон
Кеобуки