Могу ли я использовать одно и то же сообщение в серии романов?

Тема (я думаю, это то, о чем вы говорите) — это то, что часто является частью романа, но вообще не является частью сюжета, если это имеет смысл.

Тема также не является концепцией (расплывчатое изложение сюжета из семи слов) или предпосылкой (которая представляет собой описание вашего романа в одном или двух предложениях с подробностями). Я думаю, что это то, где вы запутались. Концепция связана с сюжетом, а ваша тема (то, что вы называете сообщением) не имеет к сюжету никакого отношения. Это вплетено в то, как вы рассказываете историю.

Вот концепция: двое влюбленных борются на борту тонущего корабля.

И предпосылка: на борту мощного корабля «Титаник» бедный художник и богатая молодая женщина влюбляются друг в друга, но изо всех сил пытаются спасти друг друга, когда корабль сталкивается с айсбергом.

Тема: Любовь вне времени. Или дети тупые.

Я не читал Гарри Поттера, но из анализов в Интернете вы вытащили совсем другую тему, чем многие люди. Что хорошо. Пожалуйста, будьте осторожны, чтобы не быть слишком неуклюжим со своей темой. Люди действительно не хотят, чтобы им проповедовали, и если «мораль истории» очевидна, они будут раздражены.

Но чтобы ответить на ваш основной вопрос, да, вы можете повторять тему для каждого из ваших романов. Потому что тема полностью отделена от сюжетной линии, и по мере развития ваших персонажей и изменения их ситуаций будут меняться и особенности применения темы.

Пожалуйста, ознакомьтесь с очень полезной статьей К. М. Вейланда о Theme vs Message . Вы также можете прочитать о совместной работе сюжета и темы .

Я бы сказал, что это зависит. Насколько прямой (больше в строках сообщения) или косвенной (истинная тема) является тема? Такая тема, как «любовь побеждает все», может повторяться до бесконечности и всегда порождать новые истории, потому что вы можете внести разнообразие с помощью персонажей, времени/места и т. д. Но если тема больше похожа на «трагическую лесбийскую любовь». никогда не найдет выхода в консервативном маленьком городке», то истории в конечном итоге будут казаться вариациями одной и той же основной истории.

Португальский писатель 19-го века Эса де Кейрос повторял темы в своих рассказах, и они до сих пор кажутся свежими. Одной из его тем было то, как образование повлияет на взрослый характер человека. Другая тема касалась запретной любви (будь то прелюбодеяние или инцест, преднамеренно или случайно), закончившейся трагически (особенно для женщины). Однако он не писал сериалы.

Поскольку вы сказали, что вашей темой является сюжет, я приведу пример «к сожалению, лесбийская любовь никогда не найдет выхода в консервативном маленьком городке». Будучи сериалом, у нас могла бы быть пара, ищущая место для жизни и в каждом месте борющаяся с фанатизмом. Пока у каждой новой истории есть своя проблема (даже если все они возникают из-за фанатизма), должно оставаться место для разнообразия. В одном месте они могут быть приняты либеральным сообществом, а затем происходит природная катастрофа, которая в конечном итоге вытесняет их, или вы можете заставить их жить тихо и в стороне и привлекать внимание местного шерифа, который решает, что он найдет способ вытолкнуть их из своего города.

В некотором смысле сериал будет их поиском места, где они и их любовь могут быть приняты и где они смогут жить долго и счастливо, и каждая книга/рассказ будет еще одним шагом в этом направлении. Я сомневаюсь, что пример, который я привел, позволил бы создать длинную серию и сохранить свою свежесть. Если только они не пара детективов, а их история — линия, объединяющая все приключения по раскрытию преступлений. Действие/детектив добавит разнообразия, которое делает сериал острым и живым, в то время как борьба с фанатизмом будет медленным поиском, всегда присутствующим сзади (но насильно подталкивающим пару к действию, иначе это будет второстепенный сюжет). мало актуально).

Конечно, ваша тема не должна иметь ничего общего с приведенным выше примером, но да, это возможно. Вам просто нужно умело сбалансировать повторение и новизну.

Если ваша работа — не что иное, как послание, то это не роман, это полемика или аллегория. А читать одну и ту же полемику или аллегорию снова и снова было бы мучительно скучно, потому что в каждой итерации не было бы ничего нового.

Но если вы действительно проделали работу, чтобы оживить ваше послание живыми персонажами и сюжетом, который не является просто предлогом, чтобы бить читателя по голове своими идеями, то вы могли бы написать сотню книг с одним и тем же. сообщение и никогда не повторяйтесь один раз. Вы действительно должны посвятить себя тому, чтобы книга жила как вещь сама по себе, а не как мыльница.

Таким образом, если вы обнаружите, что ваша работа повторяется, возможно, виноват текст, а не сообщение. Что бы это ни стоило, я согласен с вами о первостепенной важности сообщения. Но вспомним «Отверженных » и «Братьев Карамазовых» . Они не могут быть более разными по сюжету, персонажам и обстановке. Но послание обоих очень близко, и ни одно из них не похоже на тонко замаскированную философскую работу.

Если, как вы говорите в комментарии к Кицунэ, вы отказываетесь проводить различие между своей Темой и своим Сюжетом, то ответ, благодаря вашей настойчивости, состоит в том, что вы утомите своих читателей повторением в точности одного и того же сюжета со всеми другими изменениями только оформление витрин.

Часть удовольствия от романа (или серии фильмов) заключается в том, что вы не знаете, что произойдет дальше: если ваш сюжет во всех отношениях идентичен, это чудо исчезает. Читатель романа 1 быстро определит, какие персонажи романа 2 являются одними и теми же людьми, быстро узнает, кто такой плохой парень, а также узнает судьбы всех остальных персонажей. Никакими поворотами их не удивишь; они не затаят дыхания, когда Алиса в отчаянии схватит пистолет убийцы и изо всех сил попытается получить над ним контроль. Это будет не лучше, чем смотреть повтор детектива, который вы видели на прошлой неделе. Смешные строчки в ретритах уже не смешны, сексуальное напряжение уже не очень напряжно, неожиданность вполне ожидаема.

Если вы думаете, что это не так , значит, в вашем сознании существует различие между темой и сюжетом , и вам следует принять термины, как показано Кицунэ.

С другой стороны, если все, что я сказал, правда; найди себе другую тему.

Я бы сказал да!

Я склонен думать о послании как об истине, противостоящей одной или нескольким ложью.

В моей текущей работе я придерживаюсь истины «люди имеют ценность независимо от их полезности». Ему можно противопоставить такую ​​ложь, как «сильные люди лучше слабых», или «умные люди лучше глупых», или «успешные люди лучше неудачников».

Это три разные истории.

Тогда вы можете думать о местоположении. Это одна история, если она происходит в тюрьме. Другой, если это происходит в юридической фирме, и третий, если это происходит в пустыне.

Как насчет добавления периода времени? Что, если это произошло в средние века? Или во времена колонизации дикого запада? Или во время 2-й мировой войны? Или далеко в будущее?

Это, кстати, наводит меня на мысль об «Облачном атласе», который можно рассматривать как шесть разных историй (или их было 5?) с одним и тем же посылом/темой в одной книге.

Возможно, вам придется приложить дополнительные усилия к другим элементам истории, и ваше сообщение может быть универсальным, но я не понимаю, почему вы не сможете использовать его более чем в одной книге.

Теперь, если вы пишете сериал, ваш главный герой может бороться со своей ложью более чем в одной книге, то есть вы передаете одно и то же сообщение в нескольких книгах... вы тратите немного больше времени и немного времени. больше деталей/событий/локаций/персонажей, чтобы сделать это.

Вы также можете сделать так, чтобы ваш главный герой побеждал свою ложь в первой книге (следуя положительной дуге), а затем пытался убедить других в правде в последующих книгах (где главный герой следовал бы плоской дуге).

Такого рода установки помогают все более могущественные антагонисты в книгах, заставляя потенциальных помощников и помощников героя рисковать все больше и больше, принимая правду.