Я работаю над городским фэнтезийным сериалом. В настоящее время сериал разделен на несколько эпизодических глав, которые следуют формату « Монстр недели ». Согласно моим расчетам, каждый из них будет состоять примерно из 30-45 машинописных страниц и где-то от 10 до 15 тысяч слов каждый. Всего около 15-18 глав, так что всего вместе получится около 600 страниц рукописи.
Сами главы могут функционировать почти как самостоятельный короткий рассказ, но вносят свой вклад в общий сюжет и долгосрочное развитие персонажей, которое связывает их всех вместе как единую историю. Причина, по которой история построена таким образом, заключается в том, что я изначально написал ее как сценарий для 13-серийного телесериала, но переключился на создание письменного сериала, когда понял, что это лучше подходит для моих писательских способностей и дает мне больше творческого контроля.
Однако я столкнулся с некоторыми проблемами со структурой моего рассказа. Во-первых, я заметил, что сюжеты о «монстрах недели», которые очень хорошо работают на телевидении, плохо работают в художественной литературе, потому что они дают читателю возможность бросить чтение и не побуждают его прочитать всю книгу. . В худшем случае это дает им сюжетный хлыст из-за того, что каждую главу постоянно начинается полуновый конфликт. Но, возможно, более важно то, что я обнаружил, что книги о городском фэнтези, как правило, немного короче, чем обычный фэнтезийный роман, большинство из них, как правило, имеют объем 400-450 печатных страниц. Издатели не любят рассматривать более длинные истории городского фэнтези, если они не разбиты на более мелкие части, а их публикация стоит намного дороже.
Я не очень заинтересован в идее удаления целых глав истории или раздевания их до голых костей и разрушения темпа, чтобы история уместилась в пределах 450 страниц. Есть хороший момент, чтобы разбить первую книгу на две книги, но это, по сути, означает оставить сюжет на клиффхэнгере и начать вторую отдельную книгу прямо в середине действия. Я слышал, что читатели вообще ненавидят клиффхэнгеры, и в этом случае это будет означать, что каждая книга будет только половиной сюжета.
Я полагаю, что одним из возможных вариантов было бы отправить различные главы в различные журналы в виде коротких рассказов, а затем опубликовать серию целиком в виде антологии, но я даже не уверен, читают ли люди журналы о фэнтези/научной фантастике.
Структура сериала почти идеальна для веб-сериала, учитывая его формат «каждая глава представляет собой полунезависимое приключение», но я слышал из нескольких источников, что публикация вашей работы в Интернете практически убивает все шансы на ее публикацию в любом другом месте. формате, и было бы неплохо иметь возможность опубликовать свою работу в более престижной и потенциально более востребованной форме, чем просто разместить ее на Wattpad.
Учитывая это, я пытаюсь выяснить, как лучше всего структурировать мою историю . Есть ли способ спасти то, что у меня есть, или мне нужно сжечь все это и полностью перестроить с самого начала? Должен ли я просто сосредоточиться на написании чертовой штуки, а затем подумать о переписывании, или я должен решить эту проблему сейчас, прежде чем она станет более серьезной проблемой?
Сборник эпизодических рассказов — это не роман, и вы не должны пытаться превратить его в роман. Публикация их как отдельных историй, безусловно, правильный путь. На рынок коротких рассказов может быть легче проникнуть как на неизвестного, и это хороший способ создать фан-базу и резюме. Кроме того, фэнтези и научная фантастика — один из самых здоровых рынков коротких рассказов — определенно легче найти места для публикации жанровых рассказов, чем «литературных».
В то время как все печатные СМИ борются в современную эпоху, журналы F & SF все еще существуют, а также существует множество всевозможных онлайн-изданий, включая некоторые, как вы упомянули, которые работают по модели «эпизодов». Создание имени с помощью коротких рассказов, а затем переход к романам — это проверенный временем путь к успеху для писателя-фантаста или научной фантастики. Я бы не слишком беспокоился о том, чтобы испортить ваши будущие шансы на печать из-за публикации в Интернете. Единственный способ, которым вы когда-либобыть антологизированным путем создания фан-базы. Кроме того, вы планируете продолжать писать, верно? Это не будут последние истории, которые вы когда-либо напишете. При этом определенно существует иерархия престижа публикации кредитов. Чем выше барьеры для публикации, тем больше доверия она вызывает. Обычно это означает, что печатные издания на первом месте, а онлайн-магазины, которые платят вперед, идут дальше. (Сами по себе авторские права ничего не покупают, но здоровые продажи или читательская аудитория дают.)
Когда вы пишете свой роман, вероятно, лучше использовать эти истории в качестве предыстории или вдохновения, чем пытаться преобразовать их напрямую. Как вы уже знаете, между романами и рассказами существуют большие структурные различия, и переход от одного к другому часто может быть неуклюжим и выдавать признаки наполнителя, лесов и других непривлекательных трюков. Или, когда это срабатывает, обычно это происходит потому, что автор полностью переосмыслил более короткую работу, сделав ее чем-то совершенно новым.
Монстр со слабой структурой может сработать, вам просто нужно внедрить непрерывный сюжет, который переносится из главы в главу. Западное телевидение неправдоподобно, потому что каждая серия никак не связана друг с другом...
Так что вам нужно посмотреть японские сериалы для этого, они в значительной степени являются мастерами этого формата.
Например, в сериале Kamen Rider Zero One каждый эпизод фокусируется на том, как MC сражается с коррумпированным андриодом, чтобы спасти положение, но в каждом эпизоде мы постепенно узнаем больше о плохом парне, правде, стоящей за коррупцией андриода, и ее связи с MC.
Таким образом, каждый монстр недели — это не просто самостоятельный эпизод, но он также медленно развивает реальный сюжет, который заставляет зрителя смотреть.
Шиборг
Д.В.Краус