Вопрос из двух частей:
Если я играю II-VI (например, Dm7, G7, CM7) и просто хочу импровизировать, какие гаммы я могу играть правой рукой на каждом аккорде и почему (чтобы я мог следовать логике и применять ее? на другие аккорды в будущем) ?
Согласно Кругу пятых, я знаю, что могу играть мажорно-минорную гамму мажорно-минорного аналога. Но помимо отображения мажорного/минорного аналога, полезен ли круг пятых для предыдущего вопроса (т. е. для выяснения, какие гаммы играть)?
В сторону: это звучало не очень красиво / связно, когда я играл блюзовую гамму ре минор на ii , блюзовую гамму соль мажор на V и блюзовую гамму до мажор на I . Я чувствую, что делаю что-то не так.
Если вы играете ii-VI в до мажоре, все аккорды берутся из тональности до мажор, поэтому, в принципе, вы можете просто играть гамму до мажор на всех трех аккордах. Над аккордом Dm7 это будет ре-дорийская гамма, а над G7 — миксолидийская гамма соль. Но обратите внимание, что ре-дорийский, соль-миксолидийский и до-мажор имеют одни и те же ноты; в основном это просто гамма до мажор, начинающаяся с разных корней.
Помимо хроматических переходов и нот перехода, которые всегда возможны, вы можете добавлять дополнительные ноты при игре поверх аккорда V (G7). В джазе принято добавлять изменения к аккорду V:
b9 Аб #9 Bb (на самом деле A#) #11 С# б13 Эб
Вам не нужно добавлять их все. Вы можете попробовать начать с b9, что означает, что вы по-прежнему играете миксолидийскую соль вместо G7, но вы заменяете ноту A на Ab, которая обычно разрешается в ноту G вместо Cmaj7.
Гамма, в которой все измененные ноты, - это измененная гамма G (7-й лад мелодического минора Ab):
G Ab Bb B C# Eb F
Так что, если хотите, вы можете переключиться с ре-дорийского на ре-мажорный 7 на соль-альтернированный на G7 и обратно на до-мажор на до-мажорный.
Есть много других возможных гамм, которые можно играть поверх G7 (например, целый тон, полуцелый, фригийская доминанта), но обратите внимание, что способ разрешения напряжения не менее важен, чем точные ноты, которые вы выбираете вместо аккорда V. . Пока вы решаете хорошо, все идет.
Если вы еще не знакомы с игрой в последовательности ii-VI, я бы посоветовал вам в основном придерживаться гаммы до мажор, концентрируясь на подчеркивании аккордовых тонов в каждом из трех аккордов. Позже вы можете быть более предприимчивыми и использовать изменения и гаммы, которые я предложил выше.
Что касается второй части вашего вопроса, я не вижу, как квинтовый круг поможет вам импровизировать над прогрессией II-VI.
Когда вы говорите о гамме, я надеюсь, вы имеете в виду ноты этой гаммы, а не просто бег вверх и вниз. Игра нот в гамме ре-мажор, будь то полный минор или минорный блюз, обычно хорошо работает поверх ре-мажор. Как и блюз соль мажор (или просто соль мажор, без F#) над солью, и то же самое с до. Собственно, блюз до минор и пенты - мажор. или мин. работать над С.
Поскольку вы упомянули ii-V-I, I говорит. Вы могли бы просто остаться в пределах C maj. заметки о шкале. Дмин. будет иметь «иностранный» Bb и соль мажор. «иностранный» F #, оба встречаются в блюзе C. Однако, если вы играете в CM7, мин. нота блюзовой гаммы будет конфликтовать. Может быть, для начала вам нужно установить смену аккорда, сыграв основную ноту на первой доле, что позволит увидеть форму мелодии в перспективе.