Общие тона гаммы при переходе на новый аккорд

Одна из вещей, которую мы могли бы учитывать при использовании гамм, — это начинать каждый новый такт с тоники этой гаммы. Иногда, но не всегда, хорошая идея! Это может сработать, но это несколько зависит от ноты в предыдущем такте, который ему предшествует.

Мышление в терминах гаммы работает лучше всего, когда мы рассматриваем все доступные ноты из каждой гаммы в соответствии с аккордом, который мы играем. В данном случае — родительская тональность фа мажор — да, есть соль-дорийский и до-миксолидийский. Но - многие музыканты, кажется, не знают, что эти два слова содержат одни и те же ноты!

И, если подумать, у Am тоже самое большинство! Всегда будет несоответствие с уменьшенным, половинчатым и целым, поэтому с ними нужно быть осторожным.

Возвращаясь к моему 1-му абзацу, учтите, что первая нота в каждом новом такте может быть аккордовым тоном, отличным от тоники. Возможно, отсюда и более плавные переходы. Другие заметки тоже могут работать хорошо. Если пассаж на самом деле идет вверх по шкале, есть большая вероятность, что при изменении основного аккорда следующая нота будет в следующей «гамме». Если в мелодии есть скачки, то проще прыгнуть на пару тонов или около того к следующему такту.

Думая не столько в терминах «этой гаммы», сколько в терминах «этого набора нот». Я имею в виду, что мышление «масштаб» часто означает мышление в терминах упорядоченного набора нот. И удивительно, что так много игроков думают, что лады (например, G Dorian, C Mixolydian, F Ionian) разные! Они не сами по себе. Их корни могут отличаться, но коллекция нот точно нет!

Проблема с мышлением «эта гамма для этого аккорда» заключается в том, как сделать его плавным, а не просто звучать так, как будто вы прыгаете с одной гаммы на другую? Какова установка?

Я услышал этот небольшой совет много лет назад, некоторое время работал с ним и нашел, что это достаточно надежный подход:

«Переход от третьего или седьмого аккорда, на котором вы сейчас играете, к третьему или седьмому аккорду, к которому вы переходите».

(На заметку... ха-ха, каламбур... Мне сказали, что избегание тоники аккорда, к которому вы переходите, - это способ избежать предсказуемости...).

Это отличный способ иметь возможность успешно импровизировать без необходимости выполнять много вычислений, и он настраивает ваши движения от одной гаммы / режима к другому звуковым образом. Вы не хотите просто случайным образом переходить от любой ноты, на которой находится ваш палец, к следующей шкале, вы можете нажимать ноту (либо в шкале от, либо в шкале), которая не идеальна для перехода.

Возьмем ваши аккорды:

Амин, G#Dim7, Gmin7, Csus4

Вы можете взять аккордовые тона и попытаться склеить какую-то общую гамму, но, по моему опыту, это обычно не удается.

Вместо этого, возможно, подумайте так:

Я бездельничаю в Амин. Вот и переход. У меня есть варианты:

• Скользите от ля минора к до (треть амина), стучите по фа (или просто нажимайте на этот интервал), что ставит меня на седьмую ноту соль-диез (и определенно усиливает гармонию, к которой вы движетесь в Gmin и Csus4).
• Согните ноту си до ноты до (то есть от девятой до терции амина), затем отпустите сгибание до си (третьи ноты соль-диез).

Оба являются разумными звуковыми переходами, чтобы проверить.

Теперь, в стране G#dim, поскольку вы знаете, что все интервалы аккордов в дим-аккорде минорные, вы какое-то время развлекаетесь с этим. Сделайте «малую третью прогулку» по струнам, поиграйте целиком/пополам или что у вас есть.

А вот и Гмин. Найдите си или фа, и вы ищете терцию или септиму следующего аккорда (си-бемоль или фа). Вы можете призрачно подтянуть си к си-бемоль или просто повесить на фа (очень приятно, сустейн между аккордами).

Теперь вы настроены на Gmin: вы знаете, что интервал от третьей до пятой минорного аккорда — это мажорная терция, вы знаете, что септаккорд до тоники — это целый шаг, и все такое. Используйте интервалы, чтобы подготовиться к прогону акций, может быть, прожечь G Dorian и так далее.

Итак, мы снова переходим от Gmin к Csus4. От третьей или септимы текущего аккорда (Bb F) до третьей или септимы целевого аккорда (EB). Чтобы добавить интереса, расширьте правило 3/7 до 3/7, включив в него напряжение (F в Csus4). Может быть, взять F в Gmin и просто поддерживать его до перехода (поставив вас на четвертое место в Csus), затем найти B и согнуть до корня C.

Некоторые могут сказать: «Вы никогда не разберетесь в этих нотах на лету».

Ну... да, буду. Я знаю ноты на грифе достаточно хорошо, чтобы это сделать. Но вам не обязательно думать с точки зрения нот, и если вы действительно горите, вычисления нот могут замедлить вас (не всегда плохо, но скажем, вы в настроении немного поработать). .

Но я ВСЕГДА знаю, в любом паттерне, с которым я знаком, где терция и септима по отношению к корню, даже если я не знаю нот. Везде, где я могу найти корень этой гаммы/лада на грифе, я автоматически знаю, где находятся по крайней мере одна треть и седьмая; седьмая находится либо на 1/2/3 лада ниже основного тона (maj/min/dim), а третья либо на минорную, либо на большую терцию выше нее. И с некоторой практикой это можно вычислить молниеносно. Таким образом, нахождение трети или седьмой доли моего текущего строя/лада до третьей или седьмой доли цели не обязательно должно касаться нот. И как только я совершил прыжок, я могу сгореть в новом образце.

(Если вы не развили способность смотреть на шкалу и знать, где третья, пятая и седьмая части по отношению к корню и, в идеале, друг к другу, вы должны это сделать. Это ОЧЕНЬ мощная способность).

Вот как я могу думать об этом.