Каков исторически обоснованный способ игры нот 1/16 в сюите Генделя «Музыка на воде» № 1? 1 увертюра?

Сюита «Музыка на воде» Генделя No. 1 начинается с медленной увертюры с 1/16 ноты в середине и конце каждого такта:

введите описание изображения здесь

В некоторых спектаклях оно исполняется «как написано» [ Купман ], но в некоторых проигрываются ноты 1/16 с задержкой и короче (что-то вроде 1/32) [ Гардинер , Арнонкур , Саваль ]. Я не помню, чтобы укорачивание 1/16 было обычной практикой в ​​стиле барокко. Существуют ли какие-либо инструкции по исполнению, исторические заметки или исследования того, почему их можно играть таким образом, и считается ли это исторически обоснованным способом?

Интересно! Все партитуры, которые я смог найти на IMSLP, показывают 16-е, а не 32-е. Мое предчувствие заключалось в том, чтобы следовать и за Гардинером , и за Арнонкуром, но это только из-за моего уважения к этим двум дирижерам. Отличный вопрос!

Ответы (3)

В барочной практике, играя их как 32-е, вы не укорачиваете шестнадцатые. Вы укорачиваете эту фигуру, как если бы делали это с раздавленной фигурой благодати (acciaccatura), сжимая ноты в сторону четвертной. Акцент в любой фигуре грации, независимо от того, обозначен ли он как таковой, принадлежит основной ноте (ноте, к которой ведет фигура). К сожалению, нет записей оркестра Генделя. В этот период культурные практики различались по ритмическим интерпретациям. Если бы это была французская музыка, мы бы обсуждали практику нот inégales . Гендель представляет собой интересное сочетание немецкого и английского стилей. С Генделем на подиуме я могу представить, что его собственный стиль пронизывал весь оркестр, каким бы этот стиль ни был.

Но примечания inégales - известная практика, и их можно найти во многих произведениях. Я никогда не слышал ни одного другого произведения, в котором было бы сделано то, что я показываю в этом произведении Генделя. Я нигде не вижу документального подтверждения этой практики.
В каком- то смысле это французская музыка: по-французски она представляется как увертюра . «Французская увертюра» была устоявшейся условностью, и «переусердствование» - одна из ее отличительных черт. См. google.com/books/edition/… , хотя там обсуждается более поздняя «Музыка фейерверков», в которой французские жесты еще более значимы (празднование мира с Францией с использованием взрывчатых веществ и «военных инструментов»). См. также следующий разговор о том, что, возможно, не стоит переусердствовать, потому что это действительно антракт ...

Мой личный опыт работы с оркестрами привел к тому, что я исполнял это произведение в обоих направлениях. Когда я спросил дирижера, играющего на тридцатисекундных нотах, зачем ему это, он сказал, что именно так его учили интерпретировать эти ноты, превращая эти ноты в акчаккатуры, ведущие к следующему такту.

Так что, по крайней мере, часть вашего ответа заключается в том, что это устоявшаяся традиция. Возможно, ответа нет, ведет ли эта традиция ко временам Генделя.

быстрые 32-е: ютуб , ютуб, ютуб , ютуб и многие другие

медленные 16-е: Булез! , Купман ,

Итак, «Вы платите свои деньги, и вы делаете свой выбор».

Наверняка есть объяснение получше, чем просто «как хочешь», не так ли?
@ Ричард ИМНСХО, «нет». Я твердо верю, что в довольно широких пределах исполнителю или дирижеру должно быть позволено интерпретировать пьесу так, как он считает нужным, если только вы не претендуете на «старинные инструменты и оригинальные маркировки и т. д.». В качестве примера из другого жанра я считаю, что и оригинал Роя Орбисона, и кавер VanHalen на "Pretty Woman" являются отличным исполнением.
Каков исторически обоснованный способ игры нот 1/16 в сюите Генделя «Музыка на воде» № 1? 1 увертюра?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v