Каковы ключевые особенности и темпы удовлетворительного финала научно-фантастического романа?

Оставьте читателей воображать будущее.

Для меня, по крайней мере, удовлетворительный финал, помимо того, что вы упомянули, оставляет меня в воображении будущего, для MC(ов) и/или для мира, в котором они живут.

Это должно сигнализировать о новом этапе в жизни МС. Что-то изменилось либо в них лично, либо во Вселенной в целом. Возможно, они узнали или поверили чему-то новому, что сыграет роль в их жизни.

Смерть может быть такой вещью; лучший друг ведущего умер, или его родители, или брат, или наставник. Но это не единственное, что может служить.

В моей истории взросления лучшие друзья пришли к новому (не сексуальному) пониманию друг друга. В новой взрослой истории у меня был главный герой, сексуально испытанный, но ранее не влюбленный, случайно влюбившийся по ходу рассказа; и после того, как миссия закончена, в финале она отправляется в новый город, который станет ее домом, когда она начнет свою новую жизнь со своей новой любовью.

Неудовлетворительный финал (IMO) «еще один день в офисе». Ладно, мы спасли мир, увидимся утром. Мне пора бежать, у меня дома вечер пиццы!

Можно сказать, что это неписаный договор с читателем; что вся эта история, все испытания и невзгоды означают что-то , что меняет жизнь. Это не означает, что персонажи не могут отправиться в новые приключения и измениться другими способами, но все, что они сделали, имеет последствия для будущего.

Не обязательно о них. Хорошая научно-фантастическая история с удовлетворительным концом может быть связана с открытием сверхсветовой скорости или какой-то новой формы сверхсветовой скорости. История заканчивается намеками на то, как это начинает оказывать влияние на общество: история имела значение , и последствия становятся очевидными.

Такова расплата в конце истории. Да, вы все завернули, но читатель все еще хочет знать: «Что будет дальше ?»

Что делает концовку отличной в любом жанре, так это то, что она выполняет обещания вашей книги. Они разные для каждой книги, поэтому единого ответа нет. Ключ в том, чтобы понять, какие обещания вы даете и как вы их даете.

• В моем конце есть мое начало : Людям нравятся подобранные наборы, ваше начало — это предзнаменование вашего начала. Пролог обещает эпилог. Медленное начало обещает постепенный конец. Внезапное начало предвещает резкий конец. Кроме того, в каждом финале должно быть что-то, что прошло полный круг и резюмирует часть начала, и что-то, что изменилось и контрастирует с началом.

• Жанр обещает : Сказка обещает счастливый конец. Таинственная история обещает раскрытие тайны. Роман сулит паре сложившуюся жизнь. Трагедия обещает смерть.

• Моральные обещания : обычно читатели любят видеть моральные последствия для персонажей; хорошее вознаграждается, а плохое наказывается. Если ваша книга собирается нарушить это соглашение, об этом нужно сигнализировать.

• Приложите усилия : персонажи должны заработать свои концовки. Если персонаж усердно работал, он заслуживает награды, если нет, то нет — в сердце читателя. На самом деле работа не обязательно должна приносить вознаграждение.

• Сюжетная арка : у каждого персонажа есть своя сюжетная арка. Эти дуги, как правило, должны быть в значительной степени завершены, хотя некоторые из них можно оставить открытыми или просто обещанными. Но в целом ваш главный герой должен чему-то научиться, что-то приобрести и что-то потерять.

• Явные обещания : вы должны быть осторожны с ними, но ваши персонажи могут описать концовку, которую они ищут, до того, как она произойдет. "Я просто хочу домой!" «Если бы только дракон исчез…» и т. д. Однако слишком много этого может украсть энергию фактического финала.

Вполне возможно, что концовки будут своеобразными, открытыми, незавершенными, удручающими, разочаровывающими или с любыми другими подобными чертами, но при этом удовлетворяющими . Ключ в том, что они должны быть обещаны книгой. Лучший финал одновременно полностью ожидаем, потому что он соответствует всем ожиданиям, заложенным в читателе, и совершенно удивителен, потому что читатель не ожидал, как его достичь, и не верил, что это может произойти на самом деле. Это не должен быть поворот! Это гораздо больше о поддержании чувства реального эмоционального напряжения и неуверенности, которое может быть снято в конце , чем о том, чтобы действительно одурачить читателя.

Недавно я закончил второй набросок моего фантастического романа. Это не научная фантастика, но я думаю, что арки и истории имеют объединяющие аспекты (особенно научную фантастику и фэнтези).

Теперь примите мои слова с долей скептицизма, потому что, пока я не опубликован, я не могу претендовать на звание профессионала, но вот что я помнил, когда писал последнюю главу:

• Какие сюжетные моменты остаются нерешенными, и что имеет смысл разрешить в этой главе, учитывая ситуацию? И наоборот, какие тайны лучше оставить нераскрытыми? Если вы намерены что-то решить, лучше не открывать своим ответом еще полсотни вопросов, а иногда вообще не нужно пытаться ответить на что-либо.
• Какие конфликты остались? Как это лучше всего исследовать и установить при этой последней возможности?
• Какие темы я пытался исследовать в своем романе? Любой аспект указанной темы, который был открыт/обсуждался в первой главе, в идеале может быть закрыт здесь.
• Как началась моя история? Что бы это ни было, дайте контрастную сцену в самом конце книги, чтобы показать, что все идет полным ходом.

В моем случае это было в виде, соответственно:

• Обсуждая давно пропавшую фигуру из прошлого второстепенного главного героя, устанавливая, что, как бы он ни поглощал его, они были давно мертвы и забыты, заставляя главного героя, наконец, противостоять своей небрежной матери после того, как окрепла от ее приключений, та же девушка воссоединяется с сестра, которую она любила, и даже установила, что, хотя у нее были свои собственные приключения, сестра сама росла. Однако некоторые загадки, такие как биологический отец главного героя, не раскрыты, да и не должны быть раскрыты.
• Конфликт между главным героем и ее матерью остается, однако на этот раз она может отказаться от него (поскольку она позволила усыновить себя внимательному отцу, второстепенному герою). Однако в ее попытке простить свою мать они вместо этого вступают в спор, когда выясняется, что она была обеспокоена только пропажей главного героя из-за ущерба, нанесенного репутации, которую она понесла как «плохая мать». Это устанавливает, что нет, этот конфликт и этот недостаток, скорее всего, никогда не изменятся, но в конечном итоге рост протэга позволяет ей не заботиться о том, разрешен он или нет; ее мать просто не стоит этого.
• Темы моего романа включают идею о том, что люди могут расти и меняться, и что худшие люди — это не те, кто совершал ужасные поступки в своем прошлом или делал что-то, чтобы погубить других; это те, кто отказывается видеть ошибочность своего пути и расти как люди. Я снова использую аргумент между протэгом и ее неизменившейся матерью и сопоставляю его с тем, как изменилась ее сестра (и оба протэга), чтобы сделать эту тему смелой и сильной на протяжении всей истории.
• Моя история началась с того, что моя юная, чересчур праздная главная героиня безуспешно пыталась прилечь, потому что ее гедонистичная, одержимая сексом мать громко занимается любовью в соседней комнате. Это заканчивается тем, что главный герой взволнован, чтобы потренироваться для турнира по стрельбе из лука, и поэтому она получает раннюю ночь, несмотря на то, что ее укусила лошадь, пока она кормила ее. Причина, по которой она крепко спит, заключается в том, что хорошее родительское влияние перевязывает ей руку и следит за тем, чтобы с ней все было в порядке.

Это было немного сумбурно, но я надеюсь, что я, по крайней мере, предоставил полуприличный пример как мыслительного процесса, так и результата, который я получил для формулировки хорошей заключительной главы.